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Desde a sua introdução há cinco anos, a linha MRX de receptores AV da Anthem seguiu uma abordagem bastante testada e comprovada, com ofertas básicas de 5.1 canais na parte inferior (MRX 300/310), ofertas sólidas de 7.1 canais no meio (MRX 500/510) e modelos 7.1 mais poderosos no topo de linha (MRX 700/710). Este ano, porém, a Anthem está contrariando essa tendência com a terceira geração de receptores MRX. O modelo MRX 3xx se foi, para começar. A linha agora começa com o MRX 520 de US $ 1.399 (um modelo 5.1 que também suporta pré-saídas de 5.1 canais), se estende até o MRX 720 de US $ 2.499 (como antes, um receptor de 7.1 canais robusto que agora apresenta pré-saídas de 11,1 canais) e culmina em o MRX 1120 de $ 3.499 - que, caso você não tenha adivinhado, possui 11 canais completos de amplificação (!!!) e suporte para Dolby Atmos (e DTS: X por meio de uma futura atualização de firmware ainda este ano), tudo incluído um chassi que não é maior do que qualquer receptor MRX anterior.
Vamos parar por um momento e refletir sobre esse fato. Onze canais de amplificação - o suficiente para alimentar um sistema de som surround 7.1.4 baseado em objeto completo - em uma caixa que mede apenas 6,5 polegadas (ou 4U) de altura. Isso o torna muito mais compacto do que até mesmo os receptores de nove canais que usei até agora, o que obriga a fazer a pergunta óbvia: a Anthem está economizando energia para espremer tantos canais amplificados em uma pequena caixa que antes alojou sete canais amplificados no máximo?
A resposta curta: não, não onde importa. A resposta longa? É criativo. Os cinco canais amplificados principais do MRX 1120 (esquerdo, direito, central, surround esquerdo, surround direito) são da classe AB, 140 watts cada em oito ohms e 170 watts em seis ohms. Os outros canais (os surround backs e quatro canais overhead, como provavelmente seriam configurados na maioria dos sistemas) são Classe D, 60 watts cada em oito ohms e 75 watts em seis ohms. A propósito, este é o Anthem que está fazendo a reportagem, que tende a ser bastante conservador, então aceite isso como quiser. No mundo real, 140 watts da Anthem tendem a valer muito mais do que 140 watts do fabricante japonês médio de receptores AV.
A Anthem também equipou o MRX 1120 com o que há de melhor e mais recente em termos de conectividade de vídeo, o que é um feito impressionante para qualquer fabricante de eletrônicos não japonês. Seis de suas entradas HDMI (há um total de sete 'na parte traseira e uma na frente) são 2.0a com conformidade HDCP 2.2, o que significa que o receptor oferece suporte total à subamostragem de croma 4: 4: 4 a 4K / 60 (18,2 Gbps), alta Faixa dinâmica (HDR) e BT.2020 da frente para trás. O processamento de vídeo é coisa do passado, embora qualquer sinal de vídeo que você alimenta seja exatamente o que passa para o seu monitor, sem opções de escala, redução de ruído ou algo semelhante. Está tudo bem porque entradas de vídeo analógico de qualquer tipo também são uma coisa do passado (e eu escrevo isso com todas as conotações possíveis em mente). #HDMIorBust
Em termos de processamento de áudio, os modelos MRX deste ano receberam um grande impulso, com os novos conversores D / A de Saída Diferencial de 768 kHz / 32 bits. Curiosamente, o MRX 1120 e o 720 também atuam como receptores DTS Play-Fi, então, se você comprou esse ecossistema (talvez por meio de uma empresa irmã Premium Wireless Series PW AMP da Paradigm ou qualquer número de outros alto-falantes independentes compatíveis), o MRX 1120 e seu irmão podem agir como parte de seu sistema de música sem fio para toda a casa.
Essa inclusão alivia um pouco a necessidade de recursos de segunda zona, mas o MRX 1120 ainda os tem, e de forma bastante configurável, com sua escolha de saídas energizadas ou de nível de linha. Na verdade, 'bastante configurável' é uma descrição que poderia se aplicar a quase todos os aspectos da linha MRX, antes e agora. Embora o processo geral de configuração não tenha ficado mais fácil na mudança da segunda geração para a terceira - o que significa que eu nunca recomendaria a linha para meus amigos que querem apenas conectar um equipamento e esperar que funcione em todo o seu potencial - depois que todas as configurações são feitas, o MRX 1120, como seus antepassados, continua sendo um dos receptores mais ativos que já testei.
The Hookup
Para os não iniciados, o aspecto mais assustador da configuração do MRX 1120 provavelmente será o processo de configuração do Anthem Room Correction. Se você já estiver familiarizado com o ARC (especialmente conforme implementado nos receptores MRX Gen 2), fique à vontade para pular os próximos parágrafos. A única diferença significativa que você provavelmente notará é o fato de que o ARC foi expandido para lidar com mais canais. Porque duh.
Se você é novo no Anthem, entretanto, você deve saber que o ARC não é como seu sistema de calibração e correção de sala típico. Primeiro, o software em si não está embutido no receptor. É um programa para download para Windows (desculpe, pessoal do OS X e Linux!) Que funciona em conjunto com um microfone USB de alta qualidade, que se conecta ao mesmo computador que você usa para executar o software. [Nota do editor: logo após a publicação desta análise, a Anthem apresentou o ARC Mobile para iOS, você pode obter mais detalhes aqui .] Esse computador deve estar na mesma rede do MRX 1120, mas nenhuma conectividade especial é necessária. LAN sem fio ou com fio está bem, já que ARC não funciona no domínio do tempo.
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Certo, isso significa que o ARC não calcula atrasos, então você precisará usar uma fita métrica para calcular as distâncias de seu assento principal a todos os alto-falantes em seu sistema. Não se preocupe em ser mais preciso do que o pé mais próximo, porque essa é a medida mais precisa que o MRX 1120 permite (ou, se você mora em qualquer lugar do mundo civilizado que não seja os EUA, Libéria ou Birmânia, pode arredondar para o 30 centímetros mais próximos).
Dito isso, executar o ARC (depois de carregar o software e instalar o microfone) pode ser tão simples ou profundo quanto você quiser. Simplesmente execute suas medições em cinco posições, pressione o botão Calcular e, em seguida, carregue os resultados para o seu receptor, e você terá praticamente a garantia de ter um sistema de som incrivelmente aprimorado que atenua as anomalias de graves em sua sala e deixa de lado a sensação de espaço , palco sonoro, timbre, etc. Isso ocorre principalmente porque, por padrão, o ARC não aplica nenhuma equalização acima de 5.000 Hz e gasta a maior parte de seus recursos nas extensões sub e mais baixas dos recursos de graves dos alto-falantes principais. (Para obter mais informações sobre por que acho isso uma coisa boa, consulte nosso artigo Correção automatizada da sala explicada .)
Vá mais fundo na guia Target do software, no entanto, e você terá todos os tipos de parâmetros relacionados à equalização e gerenciamento de graves do seu sistema de alto-falantes que são seus para mexer. Você pode, por exemplo, definir uma frequência de equalização máxima em qualquer lugar entre 200 e 5.000 Hz. (Eu geralmente defino isso para 500 Hz ou próximo disso, dependendo dos alto-falantes conectados - embora durante o processo desta análise, sempre que houvesse alto-falantes Atmos envolvidos, eu o deixei no padrão de 5.000 Hz.) Você também pode ajustar o subwoofer alto ordem de passagem, frequência de passagem alta do subwoofer, frequência mínima do equalizador do subwoofer, ganho da sala e muito mais. E toda vez que você ajustar um desses números, poderá ver exatamente que tipo de efeito ele terá na resposta dos alto-falantes em um gráfico no lado direito da tela.
Mesmo se você souber exatamente o que está fazendo, as chances são altas de que quaisquer melhorias adicionais no som do seu sistema sejam mínimas em comparação com os cálculos padrão do ARC, mas, se você está gastando $ 3.499 em um receptor, as chances são igualmente altas que os retornos decrescentes são o seu caminho.
Outra coisa interessante é que você pode medir e armazenar até quatro configurações de alto-falante separadas e atribuir configurações de alto-falante individuais a diferentes entradas. Isso pode ser útil por alguns motivos diferentes. Digamos que você tenha uma configuração Atmos completa com 7.1 canais no solo e quatro no alto. Isso é ótimo para assistir Blu-ray, mas e quando você muda para a TV? Você precisa de alto-falantes suspensos para aproveitar o WeatherNation? Você não. Portanto, você pode facilmente executar medições para um sistema 7.1.4, depois executar suas medições novamente para um sistema 5.1 com exatamente os mesmos alto-falantes no lugar, atribuir a última configuração à sua entrada de TV e a anterior à entrada do seu reprodutor de Blu-ray, e efetivamente têm duas (ou três ou quatro) configurações de sistema de alto-falantes diferentes. Você também pode definir modos de som padrão para cada entrada individualmente, tanto para fontes de entrada de dois canais quanto para fontes multicanais. Para minha TV, por exemplo, gosto de ter fontes de dois canais rodando através do processamento AnthemLogic-Cinema da Anthem. Para meu reprodutor de Blu-ray, prefiro que o áudio de dois canais seja processado por Dolby. A propósito, você também pode usar os diferentes perfis de alto-falante para considerar coisas como uma tela de projeção suspensa que é usada apenas para certas fontes, ou mesmo para diferentes posições principais de assento. Mas também não vale a pena você não estar limitado a apenas uma 'entrada' para a sua TV. As entradas da série MRX são configuráveis, portanto, você pode ter duas, três ou quantas entradas, todas obtendo áudio e vídeo da porta HDMI 1. Ou vídeo de HDMI 1 e áudio de uma entrada de áudio digital ou analógica estéreo.
Esses são apenas alguns exemplos do que quero dizer quando digo que configurar o MRX 1120 pode ser uma tarefa, se você permitir, mas também recompensa esse esforço inicial tornando a operação do dia-a-dia praticamente à prova de idiotas. De certa forma, é quase como programar um sistema doméstico inteligente. Ou, é claro, você pode pular tudo isso e alternar os modos durante o uso diário, conforme achar melhor.
Quanto às especificações do meu sistema, eu confiei principalmente em um sistema KEF Q Series 5.1 que já estava conectado ao meu antigo Anthem MRX 710 (para minimizar as variáveis em meus testes), acrescido de um quarteto de alto-falantes GoldenEar Technology SuperSat 3 montado no teto. Em nenhum momento eu conectei os surrounds traseiros para a experiência 7.1.4 completa porque os alto-falantes traseiros simplesmente fazem o sentido oposto, dado o layout da minha sala e o quão perto eu me sento da parede traseira.
Para fontes, eu confiei no meu Dish Network Joey e Oppo BDP-93 Blu-ray player conectado via HDMI, bem como um Roku Stick conectado à entrada compatível com MHL do painel traseiro (a entrada HDMI frontal também é compatível com MHL, para um total de dois). Também conectei meu controlador de entretenimento e automação Control4 EA-1 via HDMI e fiz os ajustes necessários nos menus de configuração do MRX 1120 para permitir ligar o sistema e controlá-lo via IP.
Tive alguns contratempos com a configuração da rede, principalmente quando estava adicionando o MRX 1120 ao meu ecossistema Play-Fi. Em um ponto eu fiquei travado durante o processo de configuração e acabei tendo que fazer uma redefinição de fábrica completa no 1120 porque, por algum motivo, o receptor parou de responder ao controle de IP completamente depois de desligar durante a configuração do Play-Fi. Mas após a reinicialização, tudo se comportou, a configuração do Play-Fi correu bem e não tive problemas desde então.
Desempenho
'Mas, cara!' Eu ouço você dizendo, 'volte. Você meio que encobriu algumas informações enormes na introdução. Canais traseiros e de altura com metade da potência de seus equivalentes no canal principal? Huh?'
Eu ouço você aí. Essa é a principal razão pela qual imediatamente lancei o disco Atmos mais exigente que possuo no MRX 1120 desde o começo, em vez de facilitar minha avaliação como faria normalmente.
The Ultimate Edition de Batman x Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) é tanto um ataque aos sentidos quanto um insulto aos fãs de quadrinhos, e imagino que sofrerei até o capítulo 13 como material de demonstração do Atmos em feiras para o próximo ano. Simplificando, esta batalha entre Batman, Mulher Maravilha, Superman e 'Doomsday' (que eu coloquei em citações zombeteiras por um motivo) é uma mistura implacável de baixo estrondoso, mixagem agressiva de som surround e over-the-top baseado em objetos fúria. Se algum disco teve a chance de tropeçar no MRX 1120 ou revelar a fraqueza de seus canais de efeitos Classe D, este é o único. Mesmo quando empurrei o sistema um pouco acima dos níveis de audição de referência em minha sala de audição secundária de 13 por 15 por 8 pés, os canais aéreos mais do que se mantiveram, preenchendo o espaço superior com tantos zunidos, zunidos, zoom e efeitos sonoros estrondosos que nem me preocupei em tentar catalogar todos eles.
De modo geral, ao revisar os receptores compatíveis com o Atmos, passo um dia ou mais testando apenas para ter certeza de que funcionam como deveriam e depois volto para a configuração 5.1 para o restante do meu teste. Normalmente, simplesmente não tenho muito a dizer sobre os impactos dos alto-falantes suspensos no desempenho de um receptor. O MRX 1120 é um pouco diferente, no entanto. Uma das coisas que sempre adorei nos receptores MRX da Anthem é a sensação palpável de espaço que eles criam - o fato de que o campo sonoro é menos como cinco pontos discretos de som e mais como um anel contínuo de áudio ao redor da sala. Nunca fiquei desapontado com a capacidade do meu MRX 710 de me imergir em um ambiente, em vez de simplesmente encher minha sala com som.
Essa mesma característica se aplica aos recursos Atmos do MRX 1120, recém-estendidos para o eixo Z. Mais do que qualquer outro receptor Atmos que testei aqui em casa, ele criou uma bolha legítima de som contundente que parecia desafiar o posicionamento dos alto-falantes. E nunca, durante o curso deste filme terrível, senti que os canais aéreos da Classe D de alguma forma lutavam para acompanhar a cacofonia que emanava de seus equivalentes da Classe AB no nível dos ouvidos.
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Outra coisa que o Batman v Superman revelou é o desempenho excepcional dos graves do MRX 1120, o que não é nenhuma grande surpresa, visto que ele apresenta um dos melhores recursos de gerenciamento e correção de graves de qualquer receptor que eu testei. Minhas notas sobre a extremidade inferior profunda, penetrante, mas controlada neste filme contaram apenas como observação isolada, já que não assisti ao filme com nenhum outro receptor no lugar. Então, em seguida, coloquei a versão do diretor de Hellboy em Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), não apenas porque é um dos favoritos de longa data, mas porque é literalmente o último filme que assisti no meu MRX 710 conectado ao mesmo sistema de alto-falantes KEF usado nesta revisão, então minhas impressões foram relativamente recentes.
Logo de cara, me senti em casa com a apresentação sônica do filme pelo MRX 1120. Pulando para o capítulo 13, quando Hellboy pega o cinto de granadas jogado contra ele pelo agente Myers, o eco da captura reverberou pela sala com exatamente a mesma precisão que eu lembrava do meu receptor MRX 710. Além do mais, o tilintar das granadas penduradas no ombro de Hellboy cintilou e penetrou no espaço entre nós com exatamente o nível de detalhe que conheço e amo há quase três anos.
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Correndo o risco de estragar o final do filme para aqueles de vocês que não o viram, digamos apenas que essas granadas eventualmente explodem. E quando eles fizeram isso, me peguei pensando que o baixo era ainda mais controlado, mais forte e mais natural do que eu lembrava com meu MRX 710 - mesmo que apenas um pouco. Uma rápida olhada nos arquivos ARC em meu computador parecia confirmar isso. As medições para os cinco canais principais pareciam virtualmente idênticas entre as duas configurações, mas as dos subs não. Então enviei um e-mail rápido para Nick Platsis da Anthem para algumas informações técnicas. Depois de olhar minhas medições, Platsis pareceu pensar que o posicionamento do microfone (e até mesmo o sub posicionamento) poderia ser responsável por algumas das diferenças que ouvi, embora o DSP mais avançado do 1120 também pudesse ser responsável por algumas diferenças na precisão das medições. Depois de conversar um pouco com ele, estou inclinado a acreditar que há algo por trás dele. O MRX 1120 parece ter captado alguns movimentos leves na resposta de graves em minha sala que o MRX 710 suavizou e, embora as diferenças sejam sutis para dizer o mínimo, elas têm algum impacto mensurável no desempenho.
Para ser franco, no entanto, mesmo que o desempenho de graves do MRX 1120 seja exatamente igual ao do MRX 710, e tudo isso seja apenas um acaso (um acaso que já repeti duas vezes), ele ainda coloca o novo receptor em uma classe própria quando se trata de unidades com capacidade Atmos que avaliei até agora. Simplificando, você teria dificuldade para encontrar graves melhores, mais equilibrados, controlados e fortes sem gastar um bom dinheiro em tratamentos acústicos físicos para o seu quarto. E, no geral, o único sistema de correção de ambiente que dá à ARC uma corrida por seu dinheiro, em minha experiência, é o Dirac, que é bem mais difícil de configurar e operar.
Hellboy (2004) - Trailer # 1 Veja este vídeo no YouTube
Quanto ao desempenho de dois canais, eu poderia praticamente plagiar minha análise do MRX 710 e pronto. Mas onde está a diversão nisso? Comecei minha avaliação estéreo do MRX 1120 com o último CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), com ênfase particular na faixa três, 'House of Mercy'. Eu gravitei em direção a essa pista em particular porque é difícil acertar. É delicado, mas dinâmico, com uma densidade enganosa dada a escassez de sua instrumentação: meros dois violões e um contrabaixo.
O MRX 1120 não apenas revelou a grande mixagem em toda a sua glória, mas o fez ao revelar cada grama de detalhes sutis na faixa: a raspagem do arco contra as cordas do baixo na introdução e o chocalho simpático das cordas da guitarra não dedilhadas mas não silenciado. E por tudo isso, a voz de Sarah foi desencadeada na sala com solidez de imagem sólida e equilíbrio tonal perfeito, para não mencionar o delicioso soco dinâmico.
Hesito apenas em chamar o desempenho estéreo do MRX 1120 de 'perfeito' por medo de que a Anthem vá superar com sua inevitável linha de MRX de quarta geração e eu terei que engolir minhas palavras, porque apenas Governador Morris poderia realizar travessuras linguísticas como 'mais perfeitas' com uma cara séria, e não sou nenhum Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - Vídeo oficial Veja este vídeo no YouTube
Em termos de desempenho de streaming de áudio, o MRX 1120 também se destaca. Além de seus recursos de Play-Fi, ele também suporta o Spotify Connect, e a conexão é bem rápida. Mudar de uma fonte de vídeo para a fonte Spotify Connect (ou Play-Fi) é quase instantâneo e a qualidade do som é excelente.
Ainda tenho alguns problemas com o Play-Fi (embora tenha continuado a melhorar em termos de confiabilidade e recursos desde o lançamento), principalmente o fato de que ainda não é capaz de reprodução contínua. Portanto, acho irritante ao transmitir minha enorme coleção de bootlegs ao vivo do Grateful Dead e lançamentos oficiais. Mas a implementação dele aqui é tão boa quanto qualquer um dos dispositivos Play-Fi autônomos dentro e ao redor da minha casa.
A desvantagem
Correndo o risco de soar como um disco quebrado (como faço em praticamente todas as análises de um receptor da série MRX), ainda considero o controle remoto uma grande decepção por vários motivos. Minha principal reclamação é que ele não permite que você acesse diretamente as entradas ou modos de som. Se desejar alternar da Entrada 1 para a Entrada 2, por exemplo, você deve pressionar o botão Entrada e rolar por um menu na tela e, em seguida, pressionar Selecionar. Felizmente, como eu disse acima, o receptor em si é tão ajustável durante o processo de configuração que você provavelmente precisará do controle remoto para nada mais do que trocar as entradas e ajustar o volume (se isso também for provável que a maioria das pessoas no mercado por um receptor de este calibre também tem um sistema de controle avançado, ou pelo menos um controle remoto universal).
Outra queixa legítima que você pode ter é que a linha MRX ainda carece de entradas analógicas de 7.1 canais, o que eu sei que o deixará de lado para algumas pessoas. É um pouco mais difícil reclamar da falta disso com o MRX 1120, já que simplesmente não há espaço para essas entradas em seu painel traseiro, já que o chassi é tão compacto quanto é, mas aí está.
Por último, o MRX 1120 ainda requer o uso de uma unidade flash USB para atualizações de firmware, apesar de sua conexão Ethernet. As capacidades de atualização de rede são praticamente consideradas óbvias em receptores conectados hoje em dia, então a falta delas se destaca como um pouco anacrônico aqui. Dito isso, o processo de atualização é bastante simples, supondo que você tenha uma unidade flash sobressalente disponível.
Comparação e Competição
Dado que a maioria dos receptores Atmos / DTS: X com capacidade máxima de nove canais de amplificação, o MRX 1120 não tem muita competição real para aqueles de vocês no mercado de 11 canais alimentados sem trazer seus próprios amplificadores para a festa . O Onkyo TX-NR3030 ($ 2.399) e Integra DTR-70.6 ($ 2.800) são alternativas óbvias, porém, sendo os modelos do ano passado, nenhum dos dois oferece suporte a DTS: X como o MRX 1120 ainda este ano. Ambos também são incrivelmente altos (quase o dobro da altura do Hino) e contam com o AccuEQ de propriedade da Onkyo para correção de ambiente, que certamente é mais fácil de configurar do que ARC, mas não dá resultados equivalentes (embora eu goste dos resultados mais do que Audyssey) . Eles também apresentam conectividade Bluetooth integrada e muito mais em termos de suporte para streaming de áudio.
Conclusão
Serei o primeiro a admitir que me coloquei em uma espécie de canto minha crítica do MRX 710 da Anthem , especialmente ao elogiar a empresa por evitar recursos em favor da pura felicidade sonora. Aqui estamos apenas alguns anos depois, e a Anthem lançou um novo carro-chefe que pode não se enquadrar exatamente no conceito de 'pacote de recursos', mas a adição de capacidade Play-Fi, suporte para Spotify Connect e esse novo Dolby Atmos que tudo o que as crianças legais estão falando certamente expande em muito o conjunto de recursos MRX da Anthem.
Mas tudo bem, porque ao adicionar esses recursos, a Anthem não perdeu de vista o fato de que o desempenho vem em primeiro lugar. Eu imagino que a adição de amplificação Classe D para os canais de efeitos irá levantar algumas sobrancelhas, mas para ser franco sobre isso, eu não estava curioso sobre como a empresa conseguiu embalar tantos canais amplificados em uma caixa tão pequena e fez algumas pesquisas técnicas , Eu nunca teria suspeitado que a configuração do amplificador criativo ouvia sozinho.
Simplificando, o MRX 1120 está em uma classe própria agora. No mínimo, estou perdendo tudo quando tento pensar em quaisquer outros receptores de 11,2 canais que apresentam este nível de desempenho sônico estéreo e multicanal combinado com tanta personalização.
Recursos adicionais
• Confira nosso Página de categoria de receptores AV para ler comentários semelhantes.
• Anthem anuncia três novos receptores MRX AV em HomeTheaterReview.com.
• Visite a Site da Anthem para mais informações sobre o produto.