Explicação da correção automatizada da sala - HomeTheaterReview

Se você comprou um novo Receptor AV ou processador de som surround nos últimos sete ou oito anos, há boas chances de que incluiu alguma forma de configuração automática e / ou EQ automático (também conhecido como correção de ambiente). Na superfície, todos os diferentes sistemas de calibração automática - de Audyssey para ARC para MCACC para YPAO - parecem semelhantes na implementação. Cada um exige que você coloque um microfone em sua sala (na posição de escuta principal ou em vários pontos da sala, dependendo da sofisticação do sistema), que mede os tons de teste reproduzidos em cada um de seus alto-falantes e, em seguida, usa essas medições para dois propósitos diferentes. Em primeiro lugar, o software ajustará automaticamente os níveis relativos de todos os alto-falantes, de modo que o centro, a rede elétrica, os surrounds e o subwoofer estejam todos tocando no mesmo volume. Ele define o ponto de cruzamento entre os alto-falantes satélite e subwoofer , e faz um palpite sobre a distância de cada um de seus alto-falantes de sua posição de audição principal e ajusta as configurações de atraso em seu receptor ou processador de acordo. Em segundo lugar, ele analisa essas medições para determinar que tipo de efeitos deletérios a acústica da sua sala está tendo no desempenho dos seus alto-falantes e, em seguida, aplica alguma mistura de equalização e / ou filtragem para compensar.

É importante notar, porém, que nenhuma quantidade de correção digital da sala pode compensar todos os problemas acústicos em uma sala. Para entender por quê, precisamos quebrar o espectro de áudio em dois pedaços diferentes e analisá-los separadamente (com desculpas antecipadas a qualquer especialista em acústica na audiência pela simplificação que se segue). De 20 Hz a algo em torno de 200 ou 300 Hz, as ondas estacionárias são seu maior inimigo. As ondas estacionárias são um subproduto inevitável da colocação de alto-falantes em um espaço fechado. As ondas sonoras refletidas em suas paredes interferem nas ondas sonoras vindas diretamente de seu subwoofer ou alto-falantes, resultando em um aumento no volume em alguns pontos da sala e uma diminuição no volume em outros pontos, com diferentes quedas e picos em diferentes pontos, dependendo na frequência. Em outras palavras, mesmo que seu subwoofer esteja criando sons de baixa frequência com o mesmo nível de volume em todo o espectro de graves, um tom de 50 Hz pode ser duas vezes mais alto em sua posição de escuta do que deveria ser, enquanto um tom de 80 Hz pode ser praticamente inexistente. Mude para outro assento na sala e o oposto pode ser verdadeiro (provavelmente não exatamente, mas você entendeu). E tudo isso é determinado principalmente pelo tamanho e formato da sua sala, bem como onde os alto-falantes são colocados.

As ondas estacionárias também são muito difíceis (senão impossíveis) de combater apenas com tratamentos acústicos físicos, o que torna a correção digital da sala uma solução ideal. Bem, é uma solução ideal para pelo menos metade desse problema. Embora a equalização possa lidar facilmente com aumentos desagradáveis nos graves causados por ondas estacionárias, a maioria dos sistemas de correção de sala não consegue lidar com as quedas nos graves causadas por interferência. Em outras palavras, se o tamanho e a forma de sua sala estão fazendo com que, digamos, tons de 80 Hz caiam em um buraco negro em seu assento favorito na sala, a correção digital da sala não é realmente sua melhor aposta para resolver o problema. É muito melhor você mover seu subwoofer , reorganizando sua mobília ou adicionando outro subwoofer ao seu sistema - não para gerar mais graves, mas para fornecer uma cobertura de graves mais uniforme, com um sub preenchendo os nulos causados pela colocação do outro. Mas, quando se trata de combater o baixo estrondoso e inchado causado pelo reforço das ondas estacionárias, a maioria dos sistemas de correção de ambiente pode fazer maravilhas.

Acima de 200 ou 300 Hz ou mais, porém, os efeitos do seu ambiente no som que chega aos seus ouvidos têm menos a ver com o tamanho e a forma do espaço e mais a ver com as qualidades das superfícies dentro dele. Aqui, estamos mergulhando em um território controverso, porque nem todos concordam que um sistema de correção digital de sala baseado em medições de microfone e curvas de equalização de alvo calculadas pode lidar com sucesso com problemas nessas frequências. Como o engenheiro acústico e presidente da Performance Media Industries, Anthony Grimani, certa vez me explicou: 'Um microfone omnidirecional não escuta como um ser humano. A principal diferença é que o ser humano ouve sons de alta frequência principalmente direcionais, diretamente do alto-falante, e sons de baixa frequência integrados do alto-falante mais a sala. E então, entre as frequências baixas e altas, há uma junção em que essas diferentes formas de ouvir mudam gradualmente de uma para a outra. Não é preciso dizer que um microfone não ouve as coisas dessa maneira.

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Especialistas em acústica, desde consultores acústicos Floyd Toole para o fundador da Pro Audio Technology, Paul Hales, concorda que a correção da sala não deve ser aplicada acima deste ponto de transição, principalmente porque nossos cérebros são perfeitamente capazes de compensar coisas como a diferença entre som direto e refletido acima de 200 ou 300 Hz. A maneira como Hales explica é que um grande piano de cauda para concerto soa como um grande piano de cauda para concerto, não importa onde você o coloque, você não o equaliza de forma diferente para salas diferentes. Da mesma forma, quer você e eu estejamos conversando em uma câmara anecóica ou em um banheiro público de azulejos, você reconhece minha voz como sendo minha voz. É por isso que muitos de nós, que não estão muito entusiasmados com muitos sistemas de correção digital de salas, descrevem os resultados como enfadonhos ou enfadonhos.

Dito isso, serei o primeiro a admitir que melhores sistemas de correção digital de sala - aqueles com uma resolução de filtro mais alta e aqueles que medem não apenas o volume relativo de diferentes frequências, mas também quando essas frequências chegam ao microfone - podem fazer um bom trabalho no combate a alguns problemas acústicos nas frequências mais altas. Eles não podem lidar com coisas como uma longa decadência da reverberação, pelo menos não na minha experiência com a configuração de sistemas de home theater para amigos com salas muito reverberantes. Se você toca guitarra, provavelmente está ciente do efeito que uma longa decadência pode ter no som. Se não, sente-se em seu quarto e cante algumas notas. Se sua voz fica suspensa um pouco no ar, o que você está ouvindo é uma longa decadência. Ou você pode ficar no meio da sala e bater palmas. Se parece que você está em uma catedral ou estacionamento, nenhuma correção digital da sala pode compensar isso com eficácia. Você vai precisar investir em alguns tratamentos acústicos de absorção para seu ambiente, sejam eles produtos profissionais ou apenas algumas cortinas colocadas estrategicamente.

A boa correção digital da sala pode, no entanto, combater artefatos de toque (um pouco de pré-eco ou pós-eco acompanhando sons de alta frequência). Claro, nem todos
l os sistemas de correção digital da sala são iguais e nem todos lidam com diferentes artefatos acústicos da mesma maneira. Portanto, vale a pena discutir alguns dos sistemas de correção de sala mais populares (bem como alguns dos mais avançados) individualmente. Esta não é uma lista abrangente de forma alguma, a intenção é meramente fornecer a você uma visão geral seletiva dos diferentes sistemas de correção de sala que você provavelmente encontrará ao comprar um novo receptor ou processador AV.

Dennis analisa cada tipo de correção de ambiente, marca por marca na página 2

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Audyssey
O grande pai. O padrinho dos sistemas de correção de salas do mercado de massa. O primeiro nome em que você pensa quando pensa em 'auto-EQ'. Audyssey's A plataforma de equalização de salas aparece em tudo, desde os receptores AV de US $ 400 da Denon até Controlador de sistema SC-1 de $ 6.000 da Wisdom Audio . Claro, ambas as extremidades desse espectro não são cobertas exatamente pela mesma tecnologia Audyssey. A equalização automática da empresa está disponível em cinco sabores diferentes, começando com sua solução 2EQ básica. Você deve se lembrar da minha revisão de Receptor AV Azur 751R da Cambridge Audio que não gosto muito de 2EQ, que ignora completamente as frequências graves que mais se beneficiam da correção digital da sala e possui um número limitado de filtros para frequências altas.

A solução MultEQ padrão melhora um pouco as coisas, com o dobro do número de filtros de alta frequência e algumas correções muito necessárias para as frequências graves. Mas com todo o devido respeito a Audyssey, em minha experiência, ainda acho que o MultEQ faz mais mal do que bem para as frequências médias e altas em qualquer coisa que se aproxime de uma sala acusticamente aceitável.

Mude para MultEQ XT, porém, e agora estamos conversando. Com oito vezes a resolução do filtro de alta frequência do vanilla MultEQ, o XT permite uma equalização mais precisa e, como tal, soa menos processado, menos sem vida e mais espaçoso. Ele também permite oito posições de medição (comparadas com as seis do MultEQ e as três do 2EQ). Mais posições de medição significa que o sistema tem uma visão mais abrangente de todo o seu espaço de audição, permitindo que ele tome decisões mais inteligentes sobre quais problemas deve ou não tentar corrigir. Ao revisar um receptor com MultEQ XT, tendo a desligá-lo quando ouço música multicanal, mas gosto bastante do efeito que tem nos filmes.

Para a maioria dos consumidores, o MultEQ XT 32 step-up - geralmente incluído apenas com receptores top de linha - é o melhor que pode, com 256 vezes a resolução do filtro de alta frequência do MultEQ e quatro vezes a resolução do filtro de graves . Como MultEQ XT, também se beneficia de oito posições de medição e, também como MultEQ XT, dá aos instaladores profissionais acesso a MultEQ Pro , um kit que inclui um microfone e um pré-amplificador de nível profissional e permite até 32 medições na sala. O MultEQ Pro também permite que seu instalador disque as curvas de EQ personalizadas mais adequadas ao seu ambiente de audição e preferências, em vez das curvas de EQ de destino único de 2EQ, MultEQ, XT e XT 32.

MCACC
As chances são boas de que, se você comprar um receptor de mercado de massa acima do nível básico que não possui Audyssey, ele irá incluir uma das duas alternativas proprietárias. MCACC (ou Advanced MCACC) é o sistema de correção de salas da Pioneer, que melhorou dramaticamente nos últimos anos. O MCACC é bom, na minha opinião, pois dá muito feedback visual para coisas como a quantidade de reverberação em sua sala. Dependendo do modelo de receptor Pioneer que você escolher, você terá cinco ou nove bandas de equalização paramétrica à sua disposição e, pela minha experiência - com um pouco de ajuste - o desempenho geral está no mesmo nível do Audyssey MultEQ XT (apesar do fato de que os sistemas operam de maneira bastante diferente).

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)

YPAO ,como você deve ter adivinhado pelo nome, é o sistema de configuração de sala proprietário da Yamaha. Ao contrário de outros fabricantes, a empresa não dá nomes diferentes para seus diferentes níveis de implementação, mas YPAO em receptores Yamaha de ponta não soa como YPAO em suas ofertas de orçamento. Eu vou dizer o seguinte: eu gosto de YPAO um pouco mais do que MultEQ de Audyssey (e especialmente 2EQ), principalmente porque ele não faz muito. Isso pode soar como um elogio indireto, mas eu aprecio o fato de que YAPO não colore os agudos tanto quanto. Infelizmente, como um programa de configuração automática, a oferta da Yamaha pode ser insuficiente. O sistema nunca definiu pontos de crossover, tamanho das caixas acústicas ou níveis do subwoofer corretamente para mim. Portanto, se você estiver executando o YPAO, prepare-se para ajustar quase todas as configurações padrão manualmente após o fato. Isso é verdade até certo ponto de muitas rotinas de configuração automática, mas é universalmente verdadeiro com YPAO.

Correção da Sala do Hino
O sistema de correção de sala proprietário da Anthem é, na minha opinião, o melhor do grupo, embora seja limitado aos pré / profissionais e receptores da Anthem. Ao contrário da maioria dos sistemas de correção de sala, ele requer o uso de um computador Windows, e o microfone que vem com o ARC é uma besta em comparação com os pequenos microfones de disco de hóquei com chapéu que vêm com a maioria dos sistemas de correção de sala. O uso de um computador fornece ao ARC muito mais poder de processamento para fazer suas medições e criar seus filtros. Talvez devido a esse fato,O ARC nunca falhou em acertar perfeitamente os pontos de cruzamento e os níveis dos alto-falantes dezenas de vezesEu executei em ambos os meus Processador D2v 3D e Receptor MRX 700 . [Nota do editor, 20/11/13: uma versão anterior desta história sugeriu que o ARC faz medições da distância dos alto-falantes, mas não faz.]

O que eu realmente amo no ARC, porém, é que, por padrão, ele não aplica correção a nenhuma frequência acima de 5.000 Hz e permite que você mesmo defina a frequência de equalização máxima, em qualquer lugar entre 200 e 5.000 Hz. No meu home theater principal, com o Anthem D2v 3D, tendo a achar que uma configuração de equalização máxima de aproximadamente 400 Hz é o ideal. No meu home theater secundário na parte de trás da casa, eu defino o EQ máximo do MRX 700 para 600 Hz para que o sistema possa lidar suavemente com um pico naquela sala em torno de 500 Hz.

Também deve ser observado que, até agora, a Anthem não deu nomes diferentes ao ARC para níveis diferentes. Se você executou o ARC no D2v, ele foi executado em todos os seus recursos ao executar o ARC no MRX 500 ou 700, fornecendo as mesmas medições, mas aplicou menos filtros. O ARC também exige que a conexão entre o seu PC e o pré / pro ou receptor venha na forma de um Conexão RS-232 , que exigia o uso de um adaptador USB para serial para a maioria dos usuários. Com a introdução dos novos receptores MRX 510 e 710, a Anthem também lançou o ARC M1, que se beneficia de mais filtros para os receptores (não tantos quanto o D2v é capaz, mas ainda mais), junto com calibração mais rápida e recursos de rede. Portanto, agora você poderá executar o ARC em um novo receptor Anthem, contanto que ele e o seu computador estejam conectados à mesma rede doméstica.

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PBK
A Paradigm / Anthem também tem outro sistema proprietário de correção de sala chamado de Perfect Bass Kit , que, como você deve ter percebido, só funciona em subs do Paradigm. Pense nisso como uma versão simplificada do ARC (com conexões simplificadas, também inclui o mesmo microfone USB do ARC e requer apenas uma conexão USB do seu computador para o subwoofer). A grande vantagem do PBK é que ele aplica correção de ambiente onde seu ambiente mais precisa - nas frequências de graves.A desvantagem, claro, é que isso só se aplica ao canal do subwoofer, que provavelmente é cruzado a 80 Hz pelo seu processador. Portanto, ele não detectará problemas nos canais principais, que também geram graves entre a frequência de crossover e aquele ponto crítico de 200 a 300 Hz onde as ondas estacionárias podem prejudicar o desempenho dos graves superiores.

Sunfire Room EQ
Sunfire não tem um nome chique para o sistema de equalização de ambiente incluído em muitos de seus subwoofers (eu o executei com excelentes resultados no AtmosXT em meu quarto e no SubRosa Flat Panel Subwoofer em meu home theater). É rápido. É simples. Ele faz o trabalho e lida com a maioria dos problemas acústicos em ambos os quartos. Mas é claro que, como com o PBK, ele só pode aplicar correção até o ponto de cruzamento entre seus submarinos e satélites.

Tato
Antes do advento do Audyssey Dynamic EQ, o TacT era o único sistema de correção digital de sala com o qual tive alguma experiência que ajustava seus filtros com base no seu nível de audição. Até recentemente, a correção de sala do TacT também estava limitada aos próprios pré-amplificadores e processadores de correção de sala da empresa, mas em breve estará disponível no novo XMC-1 pre / pro da Emotiva.

Trinnov
Trinnov chama seu sistema de correção de sala Correção Acústica , e com todo o direito eu deveria odiar. Com exclusividade, Trinnov funciona não apenas nos domínios da frequência e do tempo, mas também no domínio espacial. O microfone incluído no Trinnov é na verdade um conjunto de microfones que inclui uma seta que deve ser apontada diretamente para a tela. Durante as medições, o sistema mapeia a localização das caixas acústicas em três dimensões e pode realmente mover a localização percebida de uma ou mais das caixas acústicas para compensar o posicionamento não ideal. Ele pode pegar os alto-falantes frontais esquerdo e direito que estão muito próximos - ou muito distantes - e realocá-los virtualmente em uma afinação perfeita de 22,5 ou 30 graus fora do canal central. Ele pode até elevar a imagem do seu alto-falante central ao nível dos alto-falantes principais esquerdo e direito se estiver muito abaixo (ou, Deus nos livre, acima) da TV. O efeito é absolutamente assustador e, novamente - no papel - eu odeio totalmente a ideia. Mas, na prática, é fantástico. Eu analisei um receptor Sherwood Newcastle alguns anos atrás que incluía o Otimizador Trinnov e me apaixonei totalmente pelo efeito. Se as realidades da sua sala o impedirem de posicionar seus canais surround simetricamente, ou se a sua sala em si tiver um formato estranho, eu recomendo altamente que experimente a Correção Acústica Trinnov.

Claro, como eu disse, esta lista ignora muitos outros sistemas de correção de sala notáveis, de ARCOS de Harman para Lyngdorf's RoomPerfect para MRC excelente do Meridian , junto com outras soluções apenas de graves, como SMS-1 do Velodyne . Portanto, se deixei de fora o seu favorito, diga-nos nos comentários abaixo.

Você adora o que a correção de ambiente faz pelo seu sistema de som ou você absolutamente detesta isso? Ou a sua relação com a correção de salas, como a minha, se enquadra na lendária categoria do Facebook de 'É complicado'?