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Dada a época em que vivemos movidos pela Internet, repleta de 'notícias falsas' e desinformação, eu não deveria ter ficado surpreso ao descobrir quantos mal-entendidos existem entre os aficionados por música em relação à linguagem audiófila comum. Pessoas que eu presumi que sabiam o que o termo 'masterização' significava pareciam estar mal informadas, trocando 'remix' e 'remasterização' como se fossem a mesma coisa. Além disso, encontrei muitas pessoas que confundem o processo de masterização do disco para a criação de um disco de vinil com os processos que envolvem a masterização da gravação real. Essas são duas atividades muito distintas.
Com todo o burburinho em torno do recente sargento. Pepper's Lonely Hearts Club Band 50º aniversário, eu suspeito que muitos de vocês agora entendem como aquele álbum foi 'remixado' das fitas multi-track originais. Eu escrevi sobre esse tópico no que se refere aos novos lançamentos dos Beatles em uma série de três partes em nosso site irmão AudiophileReview.com. Você pode ler a primeira parcela aqui .
Dominar é outra besta inteiramente. Para ajudar a esclarecer a diferença, entrei em contato com alguns especialistas da indústria fonográfica para ajudar a entender tudo:
• Bernie Grundman : uma lenda da indústria de áudio
• Ron McMaster : R.E.M para Miles Davis
• Joe Travers : 'Vaultmeister' responsável pelos arquivos de Frank Zappa
• Miles Showell : Engenheiro de Abbey Road para o novo Sgt. Lançamentos de Pepper
• Robert Vosgien : Selena Gomez para o Green Day
O que se segue são suas palavras, fornecidas como parte de uma discussão em mesa redonda virtual. Vamos começar com uma pergunta simples:
Qual é a sua definição de masterização?
Robert Vosgien : 'Gosto de ver a masterização em sentido amplo como a última etapa criativa no processo de gravação e a primeira etapa no processo de fabricação. É a última chance de 'eliminar' quaisquer deficiências sônicas em cada faixa, certificando-se de que estejam no mesmo nível (volume) e espectro de áudio semelhante. '
Joe Travers : 'Para mim é o toque final, a cereja do bolo para um registro. Sempre que você mixa algo, você deseja mixá-lo de forma que haja espaço para o aspecto de masterização. Você quer deixar espaço para os engenheiros de masterização darem a cereja no topo do bolo. '
Ron McMaster : 'O trabalho de um engenheiro de masterização é garantir que a mistura bruta dada a ele seja apropriada para consumo em massa em todos os tipos de formatos. Assim como a mixagem, é uma arte subjetiva e o equipamento varia, mas uma boa sala de engenheiros de masterização e equipamentos são projetados especificamente para uma resposta de frequência plana e precisa. Uma referência de som, por assim dizer ... '
Miles Showell : 'Eu definiria a masterização como uma forma de apresentar qualquer gravação da melhor forma possível. Para auxiliar o artista na comunicação de suas idéias musicais. '
O que está envolvido em dominar uma gravação básica, seja de uma fita analógica ou de uma fonte digital?
RM : '... O engenheiro sabe como a mistura se traduzirá nos sistemas domésticos das pessoas. Ele corrigirá os problemas que a mixagem bruta tem e suavemente destacará os aspectos agradáveis da mixagem, se apropriado. E, finalmente, leve a mixagem a um nível que seja competitivo com a música atual, sem danificá-la. '
BG : 'A masterização pode ser tão simples quanto transferir uma gravação e fazer um disco master ou arquivo para fabricação. Na verdade, originalmente nos anos 1950 e 60, havia engenheiros de masterização, mas com uma experiência muito mais limitada. A razão pela qual foram chamados de engenheiro de masterização foi porque fizeram o disco master sem alterações no som. Hoje em dia, todos os engenheiros de masterização também fazem ajustes. '
JT : 'A' cadeia 'para o sinal da mixagem final pode passar por um console, alguns limitando, talvez alguma compressão. É uma arte fazer isso você tem que saber o que está fazendo para obter um bom resultado musical. Os caras que fazem isso - os caras com quem trabalhamos - têm ouvidos e musicalidade para saber o que funciona em relação à gravação e como o resultado final deve soar. '
em : 'Para mim, a essência do processo de masterização é tentar imaginar onde e como a gravação será ouvida e otimizar o áudio para isso. Se eu estivesse masterizando uma faixa de dança programada, o baixo e a bateria precisariam soar grandes e ricos e algo que se traduza e funcione bem em um clube. Considerando que uma faixa totalmente acústica de, digamos, um cantor e compositor provavelmente será ouvida em casa ou talvez com fones de ouvido em movimento e precisará de uma abordagem muito mais simpática. '
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RV : 'Masterizar a partir de fita analógica é um processo muito mais complexo. Lidar com a condição da fita pode ter seus problemas ... Com fontes digitais, eu crio minha própria sessão do Pro Tools para reprodução. Esta 'sessão' é reproduzida através do meu conjunto personalizado de conversores D / A [digital-para-analógico], que é encaminhado através do meu console de masterização, onde equalização, nível e compressão / limitação podem ser adicionados, se necessário. As fontes analógicas são direcionadas diretamente para o console, ignorando o conversor D / A. '
O que está envolvido na masterização de um disco físico para fazer discos de vinil?
em : 'O formato de vinil é basicamente uma gravação que foi capturada por um processo mecânico. As ondas sonoras que você ouve nos alto-falantes são cortadas no disco como uma ranhura ondulada usando um torno de corte de disco. A forma do groove é um instantâneo do que a música está fazendo naquele momento específico. Existem certos sons que não cortam muito bem, como baixo estéreo e vocais que têm muita energia (informações de alta frequência) ... Se eu receber um disco para cortar que tenha todos os itens acima, então algo dar. É meu trabalho fazer todos os ajustes no sinal da forma mais transparente possível. '
JT : 'Todos esses formatos diferentes vêm com regras e regulamentos diferentes para fazer com que tenham um bom som. Se você tem pessoas fazendo seu trabalho direito, todos os formatos podem soar bem. Você não pode escapar impune das guerras de volume ao fazer vinil. É importante cortar o vinil com um volume menor. '
BG : 'Eu sempre considero como a última etapa do processo criativo e a primeira etapa da fabricação. Estamos fazendo a mecânica para fazer os discos master reais ... O que estamos tentando fazer como [discos de vinil] engenheiros de masterização é entrar em contato com qualquer tipo de música em que estamos trabalhando e tentar alcançar um melhor conexão emocional com o ouvinte. Então, quando você manipula esses controles - a equalização e assim por diante - você tem que usar suas próprias respostas emocionais. É a única maneira de saber se está se comunicando melhor. Você também não pode ter preconceito. Se você conseguir um registro Polka, ainda assim terá que estar aberto a ele.
A masterização da gravação original afeta o processo de masterização do disco de vinil? Os dois estão interligados?
em : 'Eles estão inter-relacionados. Meu processo é fazer uma gravação de som o melhor possível, geralmente trabalhando ao lado do artista e do produtor ... Se houver alguma alteração necessária para cortar o vinil master, irei aplicá-las ao vivo quando o master laca for gravado são cortados.
RM : 'No corte de disco, existem três movimentos. Um é o processo subjetivo e criativo que delineei na primeira pergunta. O segundo é preparar a música masterizada para ser transferida para a laca. O terceiro é o processo de corte real. Tenho feito isso há mais de 30 anos e ainda gosto de enviar uma laca grande e de belo som que irá resistir ao teste do tempo. '
JT : 'Às vezes, você se deparará com uma situação em que os engenheiros desejam controle total sobre o produto final. Quando eles estão mixando, por exemplo, para um arquivo 96/24, às vezes eles irão aplicar o EQ final / limitação / etc. no final, então, quando enviarem o arquivo final para a masterização, está feito. Está dominado. Existem engenheiros que operam dessa forma e são muito controladores. '
Existem diferentes considerações de masterização para aplicativos digitais como MP3s, streams e som surround 5.1?
em : 'Tendo a não aplicar processamento extra para tentar superar as limitações de MP3 e streaming. Vou ouvir por meio desses codecs apenas para verificar se nada está realmente desmoronando, mas há tantas permutações que é quase impossível ter uma abordagem de tamanho único. '
JT : 'É mais comum que uma mixagem seja final, e é o aspecto de masterização que é diferente, baseado no formato. Digamos que você tenha uma fita analógica e cortou o vinil da fita analógica. Se você estiver lançando um CD ou arquivo digital, terá que digitalizá-lo em um formato de arquivo. Portanto, você transfere a fita para o reino digital e a torna masterizada para o formato. CD e arquivos digitais serão masterizados da mesma forma, entretanto, masterizado para iTunes é uma coisa diferente, que pode ter a ver com a estrutura de ganho ... Masterização para surround pode não ser a mesma que para um disco estéreo popular. Seria mais dinâmico, não tão alto. Eles não dominam o mesmo para surround como para estéreo. '
BG : 'Existem diferentes considerações. Temos que pensar no mercado a que se destina a gravação. Se for um lançamento audiófilo, nossas prioridades são a qualidade em primeiro lugar. Não é assim com a música pop. Existem aspectos comerciais que exigem que você deixe as faixas mais agressivas ou perceptíveis ao ouvinte, para chamar a atenção porque há muita competição. Tudo isso é prejudicial à qualidade do som.
Por exemplo, as pessoas ouvem muitas playlists hoje em dia. Se uma melodia tocar três ou quatro decibéis abaixo de outras faixas, eles vão pensar que algo está errado. Realmente soaria melhor do que se eles apenas aumentassem o volume, mas eles não fazem isso. Portanto, temos que levar isso em conta, oferecendo uma dinâmica semelhante ao original, mas sendo competitivos com tudo o mais que existe. É por isso que construímos nossos próprios equipamentos, a fim de manter a qualidade. Quando fazemos discos pop para vinil, isso não é uma questão. Não usamos muito processamento porque não precisamos. Não é um meio competitivo nesse sentido.
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Para um disco audiófilo, normalmente deixamos que tenha muito mais energia - nossas prioridades são a qualidade em primeiro lugar. Tentamos reproduzi-lo apenas com a fita master ou os arquivos digitais (sem qualquer equalização ou limitador). Mas se estiver um pouco irregular e mal balanceado, então temos que usar limitadores e / ou equalização. '
Esperamos que você tenha gostado deste manual inicial explorando algumas das diferenças básicas entre mixar e masterizar uma gravação e masterizar um disco de vinil. Havia muitas informações para cobrirmos em um espaço bastante limitado, e há muito mais comentários desses especialistas do que poderíamos incluir nesta história. Portanto, nos próximos meses, apresentaremos uma continuação deste artigo em AudiophileReview.com, com mais insights técnicos. Mas esperançosamente agora, quando você ouvir que uma gravação foi 'remasterizada' (digitalmente ou analógica), você estará pensando mais cuidadosamente sobre o que isso significa para você, entendendo alguns dos processos de bastidores.
Talvez esse conhecimento o ajude a fazer compras mais informadas de suas músicas e filmes favoritos, levando-o a fazer perguntas importantes, como:
• A gravação é uma mixagem totalmente nova ou remasterizada de uma anterior?
• Se for o último, qual fonte foi usada para fazer a remasterização?
• Quem fez a remasterização do áudio?
• Quem supervisionou a masterização do disco de vinil?
• Onde o disco de vinil foi pressionado?
Detalhes como esse são peças cruciais do quebra-cabeça para maximizar sua experiência de áudio em casa.
Recursos adicionais
• Visita AudiophileReview.com para análises dos últimos lançamentos de alta resolução e vinil.
• Por que você deve se preocupar com MQA em HomeTheaterReview.com.
• Áudio de última geração na CES: A Post Mortem em HomeTheaterReview.com.