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Antes desta análise, minha experiência com alto-falantes Magico foi limitada a breves sessões de audição em shows de áudio. Durante anos, eu vi as melhores e mais recentes criações do Magico e ouvi meus colegas críticos elogiarem, então eu estava definitivamente curioso sobre a nova Série A da empresa, que foi criada com o objetivo de trazer a filosofia de design do Magico para uma gama maior de ouvintes a preços mais acessíveis sem comprometer a qualidade e o desempenho que a marca Magico passou anos refinando.
Quatro palestrantes foram anunciados para fazer parte do nova série A . O alto-falante de chão A3 analisado aqui é o maior e mais caro do grupo, sendo um design de quatro drivers e três vias com preço de $ 12.300 por par. O alto-falante bidirecional de montagem em pedestal A1 custa US $ 7.400. O canal central ACC é configurado de forma mais semelhante ao A3, já que também é um design de quatro drivers e três vias com preço de $ 6.800. O último alto-falante da série, até agora, é o ASUB, que possui um único driver de dez polegadas alimentado por um amplificador de 500 watts com processamento de sinal digital integrado por US $ 6.500. Como seria de se esperar do Magico, cada um dos alto-falantes da Série A tem um design selado.
Recentemente, tive a oportunidade de me encontrar com Alon Wolf da Magico na sede da empresa em um parque de escritórios despretensioso em Hayward, Califórnia. Conversamos por horas sobre diferentes peças de equipamento de áudio e filosofias de design. A filosofia de design do Magico coloca grande ênfase na baixa distorção e função sobre a forma. Alon afirma que o gabinete é 60 por cento do desafio na construção do alto-falante. Ele é muito apaixonado pelo uso do alumínio, 6061 T6 no caso da série A, como parede do gabinete e material de reforço interno.
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Embora eu não possa fazer a explicação técnica de Alon de todos os benefícios do alumínio como justiça no material do gabinete, o longo e o curto é que ele fornece um ponto de montagem sólido para os drivers e tem ressonância mínima quando implementado corretamente. Alon explicou que acredita que armários de madeira ou resina não são rígidos o suficiente e armazenam muita energia. Isso permite que os drivers se movam enquanto tentam reproduzir o som, adicionando distorção nos pontos de saída acústica primários, bem como adicionando ruído por meio de vibrações adicionais indesejadas do gabinete. Por outro lado, o aço, embora muito rígido, pode ser difícil de amortecer. O alumínio está no ponto ideal dessa equação.
Nesse sentido, a Série A é muito mais um alto-falante Magico, já que as paredes externas do gabinete selado são feitas de folhas de alumínio de 3/8 de polegada, que são então reforçadas por uma extensa estrutura interna de contraventamento. O driver de médio porte e o tweeter têm seu próprio gabinete para protegê-los das ondas traseiras dos woofers. Uma construção semelhante pode ser encontrada nos irmãos mais caros da Série A.
Alon explicou que Magico não poderia ter produzido um alto-falante com esses gabinetes de cinco a dez anos atrás. As mudanças na tecnologia de fabricação e, eu suspeito, o aumento do poder de compra permitem que a Magico terceirize os gabinetes em quantidades suficientes para produzir os alto-falantes nos pontos de preços desejados. Existem alguns sacrifícios, como a falta de seleção de cores, no entanto. Com as linhas mais caras você tem opções de cores com a Série A você consegue a cor que quiser, desde que seja preto.
Os gabinetes também são mais simples do que os alto-falantes M, Q e S Series Magico, pois possuem superfícies planas em vez de componentes curvos feitos de grandes blocos de alumínio. Os defletores frontais planos significam mais difração do que os alto-falantes da Série M. São compensações como essas que desafiam os designers. A questão no final do dia é se Alon e o resto da equipe do Magico tomaram as decisões certas. Quando eu estava visitando o Magico, a empresa tinha acabado de receber uma remessa de armários, e eu olhei para o ajuste e acabamento de um grande grupo, caso minhas amostras de avaliação fossem um par escolhido a dedo. Todos os gabinetes exibiram um acabamento de alumínio escovado muito bem granulado idêntico às minhas amostras de análise.
O sistema de contraventamento interno parece uma versão de alumínio de alta tecnologia do clássico sistema Matrix da B&W, e quando eu bato em qualquer parte do gabinete do A3, meus nós dos dedos são recebidos com apenas um baque sólido e maçante. Todos os drivers da Série A são projetados pela Magico especificamente para esses alto-falantes, e foram projetados não apenas para propagação precisa no eixo, mas também fora do eixo.
Os drivers da Série A compartilham muitas das características de design dos drivers dos alto-falantes mais caros do Magico. O tweeter de cúpula de berílio puro de 28 mm é baseado no tweeter da Série M, mas sem o revestimento de diamante e com um sistema de motor mais simplificado. Os cones de woofer de médio porte de seis polegadas e dois de sete polegadas são feitos de grafeno Nano-tec e fibra de carbono em uma configuração multicamadas que fornece uma combinação ideal de peso, rigidez e amortecimento. Grandes ímãs de neodímio são usados por toda parte.
O Elliptical Symmetry Crossover proprietário da Magico integra os drivers com uma rede de três vias utilizando um filtro Linkwitz-Riley de 24 db por oitava que Alon explicou que maximiza a largura de banda de frequência enquanto preserva a linearidade de fase e minimiza a distorção de intermodulação.
A sensibilidade declarada é de 88 dB com uma impedância de 4 Ohms. Leia isto como significando que você precisa de um amplificador que pode fornecer corrente significativa sem esforço. Apesar da extensão de baixa frequência até 22 Hz, o A3 é um alto-falante relativamente compacto com 44 polegadas de altura, 11 polegadas de profundidade e 9,25 polegadas de largura. Não deixe o tamanho pequeno enganar quando for pegá-lo, pois cada gabinete pesa muito sólidos 110 libras por peça, sem dúvida devido às grossas paredes de alumínio e reforço.
O A3 tem um design moderno atraente todo preto, com drivers expostos. O painel frontal é muito limpo, sem costuras, exceto na placa superior e pedestal inferior, que se estende cerca de meia polegada em torno da parte inferior e fornece uma postura mais ampla para os quatro pés pontiagudos incluídos. Ranhuras bem acabadas circundam os painéis laterais, mas não há fixadores expostos, exceto nos drivers. O acabamento em alumínio escovado é um grão fino atraente que fornece brilho sem qualquer brilho irritante. Grelhas também estão disponíveis como uma opção, mas a menos que eu estivesse preocupado com os dedinhos ou animais de estimação causando danos, eu optaria por uma aparência limpa e exposta.
The Hookup
O Magico fornece instruções fáceis de seguir, incluindo imagens que detalham como desempacotar o A3. O manual do proprietário descreve como encontrar a melhor posição para os alto-falantes em sua sala, bem como algumas orientações sugeridas. Consegui colocá-los em posição e configurar sozinho, mas recomendaria um segundo conjunto de mãos. Seu tamanho relativamente compacto os tornava fáceis de manobrar, mas pesando 110 libras cada um, eram cansativos de se mover.
Experimentei a colocação, principalmente a distância da parede frontal. Acabei com a parte de trás dos alto-falantes a 60 centímetros da parede e a cerca de 2,5 metros de distância. De acordo com minhas discussões com Peter Mackay, do Magico, usei uma fita métrica a laser e ponteiros laser para fazer o posicionamento final. A fita métrica foi montada em um tripé na minha posição de escuta, o que me permitiu garantir que cada fala fosse equidistante. Usei o ponteiro para apontar os alto-falantes para uma posição cerca de 45 centímetros atrás de mim. Depois de colocar os alto-falantes no lugar, instalei os espigões incluídos. Magico também inclui um conjunto de discos para colocar sob as pontas para proteger as superfícies do piso duro. Eu não os usei no meu chão acarpetado.
O resto dos componentes do sistema de revisão incluiu um PS Audio DirectStream DAC e reprodutor de rede , a Oppo BDP-95 , Pré-amplificador de progressão de D'Agostino e Amplificador estéreo e cabeamento Kimber Select. Eu também usei meu venerável amplificador estéreo Halcro DM-38 por um tempo e fiquei satisfeito por ele ainda estar à altura da tarefa.
Desempenho
Eu deixei os A3s tocarem por algumas horas por dia durante uma semana ou mais antes de sentar para ouvir seriamente. O invólucro lacrado e o tamanho modesto dos A3 me deixaram cético quanto às suas capacidades de baixo. Toquei uma grande variedade de faixas que usei durante anos para testar os graves de um sistema, incluindo 'Tiger' de Paula Cole, de Este fogo (Warner Brothers), 'Busy Child' do Crystal Method do lançamento do CD de Vegas (Outpost Recordings), e até mesmo o desagradável e rude Insane Clown Posse de 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' do lançamento do CD de The Wraith: Shangri-La (Registros psicopáticos).
'Tiger' tem um baixo profundo com várias notas que o A3 reproduziu com a nota mais baixa muito mais próxima em amplitude das notas mais altas, o que eu considerei ser um sinal do roll-off mais lento do invólucro selado. O baixo rápido e nítido no sintetizado e eletrônico 'Busy Child' foi renderizado com ataques rápidos e sem borrões das bordas principais das notas, nem havia qualquer saliência no backend. 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' não é de forma alguma uma música audiófila e não é algo que eu tocaria quando meu filho estivesse por perto, mas deu aos A3s um treino que eles lidaram com segurança, sobrecarregando minha sala com tensão, baixo bem definido.
Ain't Yo Bidness Veja este vídeo no YouTube
Graves profundos e poderosos podem ser divertidos, mas deve haver muito mais recursos de graves de um alto-falante do que isso. Em muitas peças, o baixo precisa ser rápido e detalhado ou prejudicará a apresentação. Off de 'Train Song' de Holly Cole Aconteceu uma Noite (Registros Blue Note) e ' Poema de Tambor Chinês 'de Hok-Man Yim (Naxos) são exemplos de peças que exigem mais sutileza. O baixo de cordas em 'Train Song' foi reproduzido com o equilíbrio perfeito entre força e detalhes.
As notas de bateria do 'Poema do Tambor Chinês' tiveram um ataque rápido, com uma decadência detalhada e natural que fez jus à grande bateria da gravação. Embora muitos alto-falantes e subwoofers grandes possam reproduzir o peso e o impacto da bateria, é preciso velocidade e precisão para reproduzir o som da pele sendo atingida e a taxa de decaimento natural, e os A3s entregaram os dois.
Poema De Tambor Chinês Veja este vídeo no YouTube
Durante minha reunião com Alon Wolf, passamos algum tempo discutindo os materiais usados na criação de cones de driver e a evolução para o grafeno multicamadas, e acredito que esta tecnologia ajudou muito com os prodigiosos recursos de baixo do A3 em vista da quantidade relativamente modesta de cone área. No entanto, acho que a sutileza que os alto-falantes demonstraram nessas peças mais matizadas se deve igualmente à estrutura motora, que não é visível. Parte de nossa discussão foi sobre a força relativa do ímã e o projeto de uma estrutura do motor que pode manter o controle em toda a faixa de excursão enquanto minimiza qualquer impacto negativo na reprodução do sinal de áudio.
A certa altura, durante minhas sessões de audição, levantei-me e coloquei minhas mãos nas paredes do gabinete do alto-falante para ver se conseguia sentir alguma vibração. As paredes grossas fortemente reforçadas não eliminavam completamente as vibrações, mas eram extremamente baixas em amplitude e terminavam rapidamente. Em comparação, por meio dos alto-falantes montados em pedestal Canton Ergo com gabinetes de madeira, as vibrações da parede do gabinete eram mais fortes e mais lentas para se dissipar.
Muitos anos atrás, comprei um disco de compilação de gravações de alta qualidade na 'T.H.E. Show 'chamado Burmester Art for the Ear - Vorfuhrungs CD 2. Desde então, tenho ouvido este disco em muitos shows para audiófilos, bem como em casa em muitos sistemas de sistema diferentes. A compilação apresenta uma variedade de faixas bem gravadas: algumas principalmente acústicas, menores e íntimas em escala, e algumas peças clássicas em maior escala. Existem até algumas faixas de rock incluídas na mistura, o que a torna uma boa compilação para avaliar novos componentes ou sistemas.
Eu queria me concentrar nos médios e agudos do A3, então comecei com faixas como 'The Moon is a Harsh Mistress' de Radka Toneff, 'Live in America' de Paco de Lucia e 'Call Me' de Hans Theessink. A descrição de retirar os véus para revelar mais clareza e detalhes pode ser um pouco clichê, mas é apropriada aqui. Ouvindo essas faixas através dos A3s, não pude deixar de ficar impressionado com a combinação de detalhes e posicionamento preciso. A música tinha o detalhe de um alto-falante eletrostático, mas com imagem mais precisa.
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As vozes de Radka Toneff e Hans Theessink foram precisas e naturais, solidamente colocadas além da minha parede frontal. O trabalho de guitarra de Paco de Lucia foi reproduzido com tanto realismo que me peguei ouvindo aquela faixa algumas vezes seguidas. Para ter certeza de que não foi por acaso, peguei um punhado de outras peças de violão bem gravadas, e com cada uma os A3s as reproduziram com o peso adequado e com grande velocidade, fazendo com que soassem naturais e presentes. Os A3s desapareceram completamente, permitindo que o palco sonoro perfeito para cada faixa se formasse atrás dos alto-falantes. O estúdio em si era um pouco mais antigo do que o Revel F228Be ou o Vivid Audio Kaya 90s que eu analisei recentemente.
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A Sinfonia nº 9 de Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), também do CD Burmester, é uma peça orquestral mais complexa e de maior escala que os A3 revelaram camada por camada. Minha atenção foi especialmente atraída para a reprodução matizada dos violinos. Porém, o que mais me impressionou foram os chifres. A dinâmica de uma trompa pode ser tão difícil de capturar, especialmente notas iniciais rápidas, mas os A3s fizeram isso com dinâmica descompactada e agudos que nunca se tornaram ásperos. Os agudos foram estendidos e abertos ao longo das minhas sessões de audição, semelhante em equilíbrio ao Vivid Audio Kaya 90s, mas com um pouco mais de detalhes.
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Como mencionei na introdução, a Série A também incluirá um canal central e um subwoofer. Embora as análises desses alto-falantes sejam futuras, eu seria negligente se não oferecesse algumas idéias iniciais sobre o A3 em um ambiente de home theater. Eu defini a saída do meu Oppo BDP-95 para estéreo e comecei a próxima etapa da minha avaliação. As cenas de abertura de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) seguem Keanu Reeves através de uma paisagem urbana chuvosa, em seguida, entrando em uma série de lutas e tiroteios. Mesmo com apenas dois canais, os A3s foram capazes de reproduzir um palco sonoro frontal sólido enquanto vozes e efeitos moviam-se pela tela. Dos sons de chuva detalhados ao vidro quebrando mais agressivo, os A3s lidaram com os efeitos com aparente facilidade. A perseguição de motocicleta mais enérgica e os tiros não foram um problema com o poderoso amplificador D'Agostino fornecendo a energia.
Não tenho dúvidas de que os A3s farão um ótimo trabalho com trilhas sonoras de filmes e música multicanal como parte de um sistema de som surround A Series maior. Minha única preocupação seria encontrar um amplificador multicanal que pudesse fornecer corrente suficiente para uma trilha sonora dinâmica.
A desvantagem
Eu poderia continuar e continuar com exemplos das minhas sessões de audição onde os A3s fizeram um trabalho fenomenal com faixa após faixa, mas eles têm seus limites. Toquei muitas faixas em volumes que variam de níveis suaves de fundo a níveis onde era muito alto para conforto, sem qualquer sinal de que os A3s estavam atingindo seu limite. Até, isto é, eu joguei 'Tchaikovsky's' Abertura 1812 'executada pela Orquestra Sinfônica de Cincinnati liderada por Eric Kunzel (Telarc, CD). Tal como acontece com as outras faixas orquestrais de grande escala, foi como se um holofote iluminasse cada recesso sônico da orquestra. Os A3s revelaram muitos detalhes sem qualquer corrosão artificial nas frequências mais altas. O grande palco sonoro estendeu-se mais profundamente do que com o Kaya 90s, aproximadamente o mesmo espaço geral que o MartinLogan ESL13As ou Revel 228Bes. No entanto, quando toquei a peça em um nível em que a orquestra estava no lado barulhento, o único som de cânone específico por volta da marca de doze minutos foi demais para os A3s aguentarem, expondo seus limites de excursão. Dado o tamanho relativamente compacto, porém, é impressionante que durante todas as minhas sessões de audição, eles só atingiram o limite em uma faixa altamente dinâmica.
Abertura de 1812 de Tchaikovsky, op. 49 - Edição TELARC em HD - PARA ÁUDIOFILOS - ATENÇÃO! Canhões vivos Veja este vídeo no YouTube
Uma crítica mais universal é que os A3s precisam de energia e muito poder. A 88 dB / watt / metro, eles não são os alto-falantes mais sensíveis do bloco, e sua impedância nominal de 4 ohms significa que eles consomem muita corrente para chegar a esse nível de saída. Depois de aprender sobre os esforços para controlar movimentos indesejados nos drivers (e gabinete), não estou surpreso que seja necessária uma potência significativa para mover as unidades de acionamento.
Mais do que apenas energia bruta, precisa ser energia de alta qualidade. Eu tentei os A3s com alguns amplificadores de baixo custo e corrente moderada e a coerência, os detalhes e especialmente a dinâmica foram muito reduzidos. Se você não vai investir em um amplificador potente e de alta qualidade, estes não são os alto-falantes para você. Um amplificador de baixa potência simplesmente não levará esses alto-falantes ao seu potencial máximo. A potência mínima recomendada do Magico de 50 watts a 4 ohms deve ser respeitada. Mais importante do que o número de watts, porém, é a qualidade da energia. Esses alto-falantes são muito detalhados e reveladores. Isso significa que todos os artefatos indesejados de um componente upstream serão revelados.
Alguns audiófilos com quem conversei descreveram esses alto-falantes como tendo um médio / médio superior recuado. Passei muito tempo ouvindo isso, e ao ouvir em volumes de nível de fundo mais baixos, havia uma sugestão disso, que eu suspeito que possa estar relacionado ao amortecimento extremo e controle dos alto-falantes. No entanto, assim que aumentei o volume para o volume normal de fala ou acima, ele desapareceu.
Por fim, se você tiver uma sala grande e quiser tocar sua música em níveis de concerto, teste os A3s em sua sala ou em um espaço semelhante primeiro para ter certeza de que eles são capazes. Como mencionei acima, os cânones durante a reprodução mais alta de 1812 de Tchaikovsky levaram os alto-falantes ao limite, mas, fora isso, eles lidaram com tudo com graça e precisão em minha sala de audição.
Competição e Comparação
Tive a sorte de passar algum tempo com alguns outros excelentes alto-falantes de chão recentemente, incluindo o MartinLogan ESL 13As ($ 15.000), o Revel F228Bes ($ 9.995), e Vivid Audio Kaya 90s ($ 26.000). A configuração do Magico A3s seria mais semelhante ao Revels, pois ambos são de quatro pilotos com tweeters de berílio. Eu gostaria de ter os dois ao mesmo tempo para comparar, mas com base nas minhas lembranças, os Revels são mais avançados nos médios e agudos e têm mais intensidade nos graves. Por outro lado, os A3s tiveram um roll off de baixa frequência mais suave com mais energia de graves nas frequências mais baixas.
O detalhe dos MartinLogans estava no mesmo nível dos Magicos, mas os A3s tinham melhor dinâmica e imagens mais precisas. Os woofers ESL 13As com correção de sala ARC forneceram mais energia de graves com detalhes semelhantes.
O Kaya 90s provavelmente parecia o mais próximo do A3 e era semelhante em velocidade e detalhes, mas reproduzia uma imagem mais ampla em peças de grande escala, apesar de não se estender tão longe. Acho que os A3s também chegaram um pouco mais abaixo, com mais controle. O Kaya 90s e o Magico A3s têm gabinetes meticulosamente projetados e sistemas de controle de ressonância, mas cada um ataca esse problema de ângulos muito diferentes.
Conclusão
Estes podem ser os alto-falantes dinâmicos mais detalhados e coerentes que analisei. A obsessão fanática de Magico em controlar as ressonâncias do gabinete e o movimento indesejado do motorista compensa com uma quantidade surpreendente de detalhes e clareza, mantendo a musicalidade e sem cruzar os limites para ser clínico.
Enquanto ouvia os A3s, muitas vezes pensei em como descreveria seu som. Descobri que minhas sessões de audição aumentavam para várias horas à medida que descobria novas nuances em muitas gravações que os detalhes e as capacidades dinâmicas dos A3s revelavam e, mesmo assim, estava ansioso para ouvir mais.
Os A3s não são um alto-falante 'na sua cara', não há agudos avançados e analíticos, e a faixa de presença e os médios superiores são neutros, talvez até um pouco recuados em alguns casos, mas os A3s oferecem grandes quantidades de detalhes, coerência e extensão de frequência que contribui para uma experiência envolvente que o atrai para a música.
Recursos adicionais
• Visite a Site mágico para obter mais informações sobre o produto.
• Leitura Magico expande a linha da série A com novo centro, estante de livros e subwoofer em HomeTheaterReview.com.
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