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Em sua obra-prima Ponto Azul Pálido: Uma Visão do Futuro Humano no Espaço, o grande Carl Sagan escreveu: 'Não faz mal ao romance do pôr do sol saber um pouco sobre ele.' Este ethos foi ecoado (embora talvez menos sucintamente) pelo físico, conferencista e tocador de bongô Richard Feynman em O prazer de descobrir coisas. Essa ideia estava em minha mente recentemente, quando meu amigo Steve Guttenberg postou uma pergunta simples em sua página pessoal do Facebook: 'Você pode descrever como soa uma boa qualidade de som para você?'
Minha resposta, eu senti, foi bastante sucinta: tonalidade neutra, dinâmica e limpa, com bom alinhamento de tempo entre os drivers, baixo não direcional e interferência mínima da própria sala. A maior parte das respostas, porém, foi dominada por metáforas culinárias e lágrimas de unicórnio. O que é totalmente bom, veja bem. Sou totalmente a favor da liberdade de religião. Mas, apesar do fato de ninguém ter dito isso diretamente, percebi que a maioria dos seguidores de Steve aborda o áudio de alta qualidade da mesma forma que os críticos de Sagan abordam o pôr do sol: quantificar é diminuir. Que apenas a magia importa.
Para aqueles ouvintes, eu digo o seguinte: se você deseja desfrutar de um alto-falante como o novo carro-chefe da GoldenEar Technology, o Triton One em termos puramente assustadores, há muita magia para desfrutar aqui. Mas dê uma olhada longa, difícil e minuciosa nos componentes que compõem este monólito majestoso - como eles se encaixam, como funcionam juntos - e ouso dizer que há uma sensação ainda maior de maravilha a ser descoberta.
O Triton One, é claro, segue três alto-falantes em torre anteriores da linha Triton Series: o relativamente diminuto Tritão sete , o Tritão Três, um pouco maior, e o Tritão Dois, ainda maior. O Triton One é mais parecido com o último, é claro - tanto que uma breve olhada em suas folhas de especificações pode levar você a acreditar que o Triton One é meramente um Triton Two ampliado com uma pegada maior e mais dos mesmos drivers : três drivers de baixo subwoofer quadrático de longo alcance de 5 por 9 polegadas em vez de dois quatro radiadores quadráticos infrasônicos planos quadráticos de 7 por 10 polegadas em vez de dois e um par de cast-Basket Multi de alta definição de 5,25 polegadas proprietário da GoldenEar -Vaned Phase Plug Upper-Bass / Mid Drivers em contraste com os drivers MVPP de 4,5 polegadas do Triton Two.
Se isso for tão profundo quanto você cavar, no entanto, você está perdendo algumas coisas realmente legais por baixo do capô que tornam o Triton One muito mais do que apenas um Triton Dois com esteróides. A rede de crossover, por exemplo, foi completamente renovada, não apenas no fato de que a frequência de crossover foi movida de 160 Hz para 100 Hz, mas também no fato de que depende de uma topologia balanceada totalmente nova que resulta em um caminho de sinal muito mais limpo. Os drivers e cestas apresentam um design novo e mais rígido. O amplificador que alimenta os subwoofers integrados do Triton One também foi reprojetado com várias fontes de alimentação separadas, em vez da fonte única de designs anteriores, um elemento emprestado de amplificadores autônomos verdadeiramente sofisticados. Além disso, o DSP foi atualizado de um design de 48 bits / 96 kHz para 56 bits / 192 kHz.
Eu poderia continuar e continuar. Basta dizer que praticamente todos os componentes internos do GoldenEar Triton One foram ajustados, reformados ou totalmente redesenhados do zero. Então, simplesmente chamá-lo de uma versão maior, melhor e mais malvada do alto-falante que HomeTheaterReview.com chamado de 'indiscutivelmente um dos melhores alto-falantes abaixo de US $ 5.000' seria um péssimo serviço.
The Hookup
Bem, não há como negar que é maior e pior. Quando meu entregador da FedEx depositou um par de Triton Ones na minha varanda, todos os vizinhos se reuniram e olharam, com um olhar coletivo que dizia: 'Por que diabos alguém precisa de duas geladeiras novas?' Cada caixa tem quase 1,50 metro de altura e pesa quase 40 quilos. Tive namoradas menores. E se você me conhece, vai entender o que quero dizer quando digo que é um pequeno milagre eu ter sobrevivido ao processo de desempacotamento sem sofrer nenhum ferimento fatal.
Livres da embalagem de 19 libras, os Triton Ones são um pouco mais fáceis de manusear, embora as meias que cobrem os alto-falantes de cima a baixo os tornem um pouco escorregadios. Como resultado, mover os alto-falantes para muito longe é um trabalho de duas pessoas. Além disso, a conexão é bem direta para um alto-falante tão sofisticado. Virado para trás e bem baixo, o Triton One apresenta um par de postes de ligação dispostos verticalmente e um pouco próximos demais para o meu gosto, com uma entrada LFE e controle de volume para o amplificador ForceField Classe D interno de 1.600 watts.
Deixaremos a entrada LFE de lado por um momento e voltaremos a ela mais tarde, porque passei a maior parte do meu tempo com o Triton One instalado no sistema de dois canais do meu escritório em casa, conectado ao amplificador integrado nova220SE da Peachetree Audio por meio de um par de cabos de alto-falante Kimber Kable 12TC. Minha fonte principal foi meu jogo Maingear e PC de mídia, conectado ao nova220SE via USB, com JRiver Media Center 19 (e mais tarde 20) lidando com o lado do software das coisas.
A única coisa um pouco fora do comum sobre o processo de configuração do estéreo que merece menção é que é preciso alguns ajustes para encontrar a configuração certa para o botão de nível do subwoofer do Triton One. Claro, isso é verdade para qualquer sistema de dois canais com um sub colocado na mixagem, mas me levou cerca de meia hora de ajustes e testes para zerar em uma configuração que parecia igualmente boa com N.W.A. e New Grass Revival igualmente.
Depois de algumas semanas testando a configuração do estéreo, também mudei os Triton Ones brevemente para o meu sistema de home theater principal, onde foram conectados ao meu processador Anthem D2v 3D A / V e amplificador multicanal Statement A5 por meio de cabos de alto-falante Straight Wire Encore II e um par de subwoofer feito sob medida se interconecta cujo pedigree exato eu honestamente esqueci.
Clique na página dois para ver o desempenho, o lado negativo, a comparação e a concorrência e a conclusão ...
Desempenho
Devo declarar logo de cara que, apesar de meu amor descarado pelas ofertas da GoldenEar Technology até agora, tendo a nutrir um preconceito contra alto-falantes de torre tão grandes quanto o Triton One. Isso é provavelmente o resultado do fato de que eu moro em uma casa suburbana de tamanho relativamente médio, então, o mais longe que me sento de qualquer par de alto-falantes é geralmente um fio de cabelo com mais de dois metros. A essa distância, um alto-falante muito grande tende a soar aos meus ouvidos como uma coleção de drivers díspares, o que é quase certo por que tendo a ser atraído por eletrostatos, ou torres menores como o Triton Seven, em meu sistema de dois canais (onde minha posição de escuta está a menos de dois metros de distância).
Tudo isso é simplesmente para dizer que eu esperava ter que reorganizar um pouco minha sala de audição para dar aos Tritões espaço para respirar, para colocar um pouco mais de distância entre mim e os alto-falantes para que seus woofers e médios e aquele delicioso alto O tweeter Velocity Folded Ribbon teria um pouco mais de tempo para se recompor antes que o som chegasse aos meus ouvidos.
Antes de passar por todo esse trabalho, porém, decidi conectar os alto-falantes no local de costume apenas para ter certeza de que tudo estava em bom estado de funcionamento. (As caixas de remessa pareciam o resultado de um daqueles antigos comerciais de bagagem American Tourister.) Demorou apenas alguns segundos para ouvir 'Our Lady of the Underground (com Ani DiFranco)' da ópera folclórica de Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) para perceber que nenhum reposicionamento significativo seria necessário. O maravilhoso baixo vertical da faixa serpenteia embriagadamente de um lado para o outro do ponto de crossover de 100 Hz para médios a 100 Hz do Triton One. Por mais que eu tentasse, eu simplesmente nunca conseguia detectar a passagem de um conjunto de drivers para o outro.
Ao questionar Sandy Gross, presidente da GoldenEar, sobre a engenharia do Triton One, uma coisa que esqueci de perguntar foi o ponto de cruzamento entre os médios e o tweeter. Para ser honesto, porém, ele poderia inventar um número, e eu provavelmente acreditaria nele porque a transição entre médios e tweeter é tão perfeita quanto a transição entre subs e médios. Como resultado, em muitos aspectos o Triton One realmente soa como um grande alto-falante magnético planar de alcance total ou um eletrostato positivamente gigantesco. De baixo para cima, é espetacularmente coeso, maravilhosamente unificado e deliciosamente alinhado no tempo - uma fonte solitária de som suntuoso desde as profundidades de sua faixa de frequência (14 Hz) até os limites da minha audição (atualmente em torno de 17,2 kHz) e provavelmente além .
Voltando à pista de DiFranco / Mitchell, a segunda coisa que se tornou imediatamente aparente sobre os Triton Ones são suas excelentes características de dispersão e imagem. 'Our Lady of the Underground' pode não ser a mistura mais densa da história de todos os tempos, mas há muita coisa acontecendo na faixa, desde a percussão grande e ousada, mas um pouco preguiçosa, ao violão delicadamente tocado do rugido inicial do elétrico guitarra para a conversa sutil da multidão que permeia o fundo da música de trompa, vibe e solos de violino que cambaleiam pelo palco até o vocal principal de DiFranco, que permanece como um rock solidamente centrado ao longo da faixa. Como todos os alto-falantes em torre da GoldenEar, o Triton One os reproduz em um espaço tridimensional com tremenda verossimilhança - uma maravilhosa caixa de sombra aural de elementos musicais dispostos um na frente do outro e se estendendo de parede a parede, lado a lado.
Outro álbum que mostra os pontos fortes do Triton One é The Chopin Variations (Hillset Records) de Chad Lawson. O álbum vale a pena dar uma volta, mesmo que você não goste de música clássica, pelo menos pela forma como foi capturado. Lawson grava tarde da noite, com duas crianças dormindo por perto, então ele desenvolveu uma técnica de colocar feltro entre os martelos e cordas de seu piano e gravar o piano por dentro. O resultado é uma experiência de áudio íntima, tátil e detalhada que normalmente prefiro consumir em vez de fones de ouvido, pelo menos pelo fato de que o menor desalinhamento de tempo realmente confunde toda a gravação. Os Triton Ones fazem um trabalho verdadeiramente maravilhoso de arrastar um para o gabinete do piano, e também de manter os diferentes elementos da mixagem esparsa bem separados, mas também bem integrados. O piano largo, mas sólido como uma rocha, domina o palco sonoro de um extremo ao outro, enquanto o violino e o violoncelo flutuam pela sala como pinceladas feitas pela escova de rolo mais efêmera do mundo. No entanto, de alguma forma, eles ainda conseguem soar exatamente como instrumentos de cordas reais em um espaço real.
As duas coisas mais surpreendentes reveladas por esta gravação são: 1) quão capazes os Triton Ones em volumes beirando o inaudível e 2) quão ampla é realmente sua dispersão. Uma vez, enquanto ouvia o álbum, meu telefone tocou. Então, abaixei o volume ao ponto de quase certamente não poder ser ouvido do outro lado da linha. O que me impressionou é o quão equilibrado, detalhado e impactante ele permaneceu. O movimento sutil de amortecedores levantando-se de cordas. A textura viscosa da resina e do arco sendo arrastada por cordas de tripa. Mesmo com o volume tão baixo que eu podia ouvir o zumbido do ventilador de teto girando na sala ao lado, o Triton Ones ainda conseguiu extrair detalhes que penetraram bem na sala.
Percebi bem nessa época que os alto-falantes precisavam ser ligeiramente reposicionados. Eles não são muito exigentes quanto ao posicionamento, mas eu sou, então me inclinei para a frente em minha cadeira de escritório com rodinhas para empurrar os alto-falantes para trás alguns centímetros e alargar sua posição alguns centímetros enquanto reduzia seus dedos ligeiramente para doma um pouco mais de brilho resultante da minha posição de escuta. Eu tive que parar de rolar e começar a ouvir, porém, quando minha cabeça ficou quase na linha com os alto-falantes. Mesmo a cerca de 170 graus fora do eixo, o palco sonoro ainda era sólido como uma rocha, totalmente coerente e tonalmente neutro, com imagens excepcionais. Seria minha posição preferida de escuta? Claro que não. Mas ainda fiquei tonto ao ouvir como os alto-falantes se saíram bem em condições tão pouco ideais.
Para ser franco, porém, música clássica (não importa o quão bem gravada) não é realmente minha paixão. Nove em cada dez vezes, quando ouço música para meu próprio prazer, vou colocar uma gravação ao vivo do Grateful Dead, seja um dos lançamentos oficiais do Dick's Picks ou Dave's Picks, ou algumas gravações piratas FLAC. Recentemente, tenho pesquisado profundamente o trabalho de Hunter Seamons, que pega as melhores placas de som disponíveis, geralmente Betty Boards , e os combina com as melhores gravações de público disponíveis para criar uma mixagem de matriz que entrega a clareza sonora do primeiro com o ambiente e amplitude do segundo. Seu mix de matriz do lendário concerto Barton Hall de 8 de maio de 1977 ('oficialmente' lançado como Hunter's Trix Vol. 40), é um favorito particular. Além das performances de fumar, ele simplesmente captura a experiência do Dead ao vivo como poucas outras gravações podem. É tão dinâmico que é totalmente inaudível no meu carro em qualquer coisa que se aproxime da velocidade de uma rodovia.
Enfileire 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' através dos Triton Ones e você será imediatamente transportado para a Phil Zone, aquele local fabuloso perto do palco, bem na frente da pilha do baixista Phil Lesh, onde o show é mais sentido como ouvido. Sua linha de baixo estrondosa ressoa no peito, formando uma base sólida para o resto da mixagem: os teclados de Keith Godchaux renderizados perfeitamente à esquerda do palco Mickey e a percussão de Billy espalhada pela parede traseira Os vocais de Jerry chovendo como a voz de alguns deus travesso do topo do sistema de PA a multidão ao seu redor. Correndo o risco de soar piegas, se eu fechar meus olhos, os Triton Ones simplesmente me transportam de volta no tempo para aquele show histórico. É a maior fonte de som de alta fidelidade que eu poderia imaginar para alimentar esses alto-falantes? Claro que não. Mas os Triton Ones renderizam como nenhum alto-falante que eu já tive a sorte de fazer um teste em casa para mim, é disso que se trata o áudio de alta qualidade - não escolher a música para fazer os alto-falantes soarem melhor, mas escolher alto-falantes que fazem o as gravações que adoro têm o melhor som. E atrevo-me a dizer que as almas afortunadas presentes no Barton Hall naquela noite não ouviram o som da banda em qualquer lugar perto deste coerente, equilibrado, detalhado.
Como eu disse, depois de algumas semanas cutucando e cutucando os alto-falantes em meu sistema de dois canais, decidi movê-los para o home theater para ver quanto baixo eles aguentavam, porque acho que nem mesmo minha coleção de hip-hop contém notas baixas o suficiente para sobrecarregar os Tritões. Quando Gross soube dos meus planos, ele perguntou se poderia enviar o SuperCenter XL da empresa para completar o sistema, já que eu estava planejando usar o Triton Sevens como alto-falantes surround. Agradeci e configurei o sistema com o SuperCenter XL e Triton Sevens cruzados a 60 Hz, com os Triton Ones configurados para a faixa total e as saídas LFE duplas do meu Anthem D2v roteadas para as entradas de baixa frequência dos Triton Ones , com todos os meus outros subwoofers desconectados. A frequência máxima de EQ no software Anthem Room Correction foi configurada para 300 Hz. Para obter mais informações sobre por que segui esse caminho, verifique nossa cartilha no Room EQ, intitulada Correção automatizada da sala explicada .
Eu sei que esta é uma revisão do Triton Ones, não do SuperCenter XL, mas o último suporta um pouco de discussão. Apesar de ser o maior alto-falante central na linha de GoldenEar, eu estava um pouco preocupado com seu tamanho (e, se estou sendo franco, seu preço) incompatibilidade com as torres maiores. Um alto-falante central de 5,75 polegadas de altura e $ 800 emparelhado com alto-falantes em torre de 54 polegadas de $ 2.500? Eu não iria tão longe a ponto de dizer que estava cético, mas estava preparado para dar desculpas para o SuperCenter XL.
Nenhuma dessas desculpas foi necessária. Assim que coloquei o recente lançamento em Blu-ray de Godzilla (Warner Home Video), todas as dúvidas quanto à capacidade do SuperCenter XL de se manter por conta própria foram dissipadas. Eu montei o centro em um suporte acima da minha TV, em vez de no espaço do canal central normal no aparador abaixo, para dar ao seu par de radiadores planares quadráticos de baixa frequência de 6,75 por 8 polegadas mais espaço para fazer o trabalho deles (embora Sandy diga que eles só precisam de alguns centímetros). Mas mesmo lá de cima, o XL teceu um excelente palco sonoro frontal junto com o par de Triton Ones. O diálogo corta a densa cacofonia lindamente, com o máximo em inteligibilidade, e os alto-falantes nunca se sentiram nem um pouco desequilibrados, apesar de sua incompatibilidade significativa de potência (250 watts no máximo contra. 650 watts no máximo).
Mas não há como negar que os Triton Ones foram a estrela do show, especialmente no capítulo 11 do filme, no qual Godzilla e as feras MUTO travam sua batalha épica no centro de San Francisco. Os alto-falantes emitiram cada estilhaço de vidro, cada soco monstruoso, cada rugido ensurdecedor com a maior autoridade. Quanto à extremidade inferior? Mesmo sem outro subwoofer no sistema (eu normalmente uso pelo menos três), o Triton Ones produziu cada nota de baixo estrondosa com crueldade visceral e implorou por mais.
A desvantagem
A única advertência que devo acrescentar a essa observação é que os Triton Ones exigiam um posicionamento um pouco mais cuidadoso no home theater do que no meu sistema de dois canais ... e isso era esperado. É importante notar que, se você está contando com os Triton Ones para entregar todo o seu LFE, você deve posicionar os alto-falantes com isso em mente. As interações da sala podem ser terríveis ao fornecer frequências ultrabaixas nesses tipos de volumes. No momento em que coloquei os Ones bem posicionados no meu home theater, eles já estavam bem longe dentro da sala.
Isso não é uma crítica ao design dos alto-falantes. São apenas as realidades da física. Mas, curiosamente, também serve para destacar outro dos pontos fortes dos Triton Ones. Quando os posicionei de maneira ideal para LFE, olhei para eles e pensei comigo mesmo: 'Eu, não é onde eu colocaria um conjunto de alto-falantes frontais esquerdo e direito. De forma alguma.' E ainda assim, eles soaram incríveis: como eu disse, lindamente combinados com o SuperCenter XL em cima da minha TV um pouco mais para trás, sem lacunas no palco sonoro frontal e sem estranheza em termos de problemas de fase ou outros problemas de tempo.
Fora isso, a única desvantagem potencial que posso encontrar é que nem todo mundo adora a aparência dos Triton Ones. Minha esposa não liga para eles, esteticamente falando. Eles são menires cobertos de tecido preto e tampados em um polímero com acabamento preto piano. Pessoalmente, acho que eles parecem bons, mas simplesmente não são do gosto de todos em termos de apresentação visual.
Comparação e Competição
Em termos de concorrência, pelo menos no que diz respeito aos preços, os GoldenEar Triton Ones têm uma boa parte. A Mythos ST-L SuperTower da antiga empresa de Sandy, Definitive Technology, vem imediatamente à mente como uma caixa de som de aparência semelhante com uma configuração de driver semelhante (além de seu tweeter de cúpula de magnésio um pouco mais tradicional) e exatamente o mesmo preço. Eu não fiz o teste deles em casa, mas os ouvi em feiras de negócios e eles parecem excepcionais.
O LSiM707 de US $ 2.000 da Polk Audio também se destaca como um alto-falante muito comparável em muitos aspectos. Ele não tem o Triton One e o subwoofer integrado do Mythos ST-L SuperTower, e fica sem energia de baixa frequência muito antes do alto-falante GoldenEar ou Definitive Technology. Mas também é um executor deliciosamente dinâmico com excelente imagem e grande quantidade de detalhes.
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Na verdade, porém, o alto-falante que analisei que se destaca em minha mente por oferecer a experiência sonora mais comparável é a fonte de linha magnética planar LS4 de $ 40.000 da Wisdom Audio (o LS3 de $ 30.000 é provavelmente uma correspondência mais próxima, mas não o analisei) . O alto-falante do Wisdom é muito maior, veja bem, toca bem mais alto, é muito mais sensível (100 dB vs. 92 dB, ambos 2.83V / 1m) e, se minha memória de áudio funcionar bem, é um pouco mais dinâmica. Por outro lado, o LS4 só se estende até 80 Hz sem um subwoofer, ele não se mantém tão bem quando tocado em volumes silenciosos e não há nenhuma maneira de eu conseguir encaixar um par deles em qualquer sala em minha casa. Nem mesmo talvez. Ah, e eu mencionei que custa $ 40.000? Cada?
Não estou dizendo que uma pessoa interessada no Triton One deva fazer um teste com o LS4, ou vice-versa. Dois alto-falantes completamente diferentes feitos para dois públicos completamente diferentes. Ainda assim, encontro-me atraído por ambos os alto-falantes exatamente pelo mesmo motivo: seu equilíbrio tonal semelhante, suas características de uniformidade e dispersão semelhantes e seus detalhes e imagens comparáveis.
Conclusão
É um pouco difícil escrever sobre um alto-falante como o Triton One da GoldenEar Technology sem soar totalmente hiperbólico. Mas em todos os critérios importantes para mim, o palestrante simplesmente dá um soco muito acima de sua classe de peso. Tonalmente neutro? Sim. Dinâmico? Chocantemente assim. Limpar? Eu iria mais longe a ponto de dizer intocada. Bom alinhamento de tempo entre os drivers? Eu serei amaldiçoado se eu pudesse dizer onde um rola e o outro pega. Jogue em sua resposta de frequência massiva (14 Hz a 35 kHz), e seu desempenho sônico geral é irrepreensível.
De muitas maneiras, é realmente o Carl Sagan dos alto-falantes (e não consigo pensar em elogio maior do que isso). Da mesma forma que Sagan trouxe o conhecimento do cosmos para o homem comum de uma forma maravilhosamente digerível, o Triton One traz um nível de desempenho que normalmente está fora do alcance da maioria dos consumidores a um ponto que não pode ser descrito como acessível, per se, mas libra por libra (ou dólar por dólar, dependendo de onde você mora), posso pensar em muito poucos alto-falantes com taxas de desempenho para preço em qualquer lugar perto disso.
Recursos adicionais
• GoldenEar Technology Triton Seven Loudspeaker Avaliado em HomeTheaterReview.com.
• GoldenEar Technology SuperCenters agora disponíveis em HomeTheaterReview.com.
• Para mais análises de alto-falantes de torres, confira nosso Alto-falantes de chão e audiófilos seção em HomeTheaterReview.com.