Pré-amplificador Marantz PM-17 revisado - HomeTheaterReview

Tendo se estabelecido como a marca para leitores de CD audiófilos acessíveis, Marantz está se esforçando para evitar o que é conhecido como 'colheita seletiva'. A escolha seletiva acontece quando uma marca tem um produto extremamente bem-sucedido, mas o resto da linha é apenas moderado, então os varejistas pedem o item estrela por caminhão, mas raramente estocam qualquer outra coisa da linha. No caso de Marantz, a empresa preferiria ver seus inúmeros CD players com sufixo SE conectados a amplificadores Marantz, e a empresa já emitiu muitos amplificadores decentes dignos do CD-63SE K.I., et al. Mas no ano passado a empresa lançou um CD player Ken Ishiwata'd mais acima na escada de preços, e a competição acirrou quando você encontrou casas por £ 1100 de componentes originais.

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MC revisou o CD-17 K.I. Assinatura em maio passado, demorou até o final de 97 antes que o amplificador PM-17 chegasse. Mas valeu a pena esperar, especialmente porque Marantz decidiu torná-lo parte de uma configuração completa, fazendo assim a polinização cruzada com outro gênero. Ao lançar o sintonizador ST-17 também, o K.I. O proprietário da Siggie agora pode criar um sistema que oferece controle remoto total dos três componentes, bem como estética uniforme. (Antes de perguntar sobre alto-falantes adequados, observe que a Marantz distribui Tannoy no Reino Unido, então eles prefeririam que você comprasse seus alto-falantes da Escócia.)

Você já conhece o CD-17 K.I. Assinatura, sua solidez construída para dançar, baixo perfil elegante e som frontal envolvente. Imagine um CD-63 Mk II SE K.I. exibindo um refinamento ainda maior e melhor dinâmica e você tem sua medida. O que o amplificador e o sintonizador correspondentes tinham que fazer era refletir este nível de qualidade de som, ao mesmo tempo em que compartilhava o acabamento, sensação e funcionalidade ultra-luxuosos. E, dado o sucesso do CD-17, a necessidade de companheiros de estábulo era premente: seu visual único faz com que o CD-17 se destaque como uma Ferrari entre os Fords ao compartilhar espaço nas prateleiras com a maioria dos outros amplificadores.

Embora a série 17 seja oferecida em preto, como foi a amostra fotografada para o artigo de MC, o sistema realmente floresce em uma cobertura de champanhe / ouro tradicional Marantz. Ele cria uma deliciosa contradição visual, a coloração dourada fazendo o equipamento parecer leve e delicado, quando o afinador pesa impressionantes 5,1kg e o amplificador, carnudos 15kg. Estas não são caixas cheias de ar, mas sim construções substanciais que irão impressionar muito quando você as desempacotar. É o que você esperaria se a Porsche algum dia fizesse um equipamento de alta fidelidade.

Embora você possa empilhá-los, você não conseguirá colocar o amplificador como dita o hábito, porque ele é mais profundo (e um pouco mais alto) do que o CD-17 e o ST-17. Eles compartilham dimensões de pegada de 454 x 300 mm, enquanto o CD player tem 81 mm de altura e o sintonizador tem apenas 68 mm. O amplificador requer um slot de 454x110x444mm (WHD). Mas consegui empilhá-los com o amplificador abaixo e não me preocupei nem um pouco com muito calor, graças ao primeiro ponto de discussão do sistema: um medidor de temperatura montado no painel frontal.

Por mais que tente, não consigo nomear outro componente - nem mesmo um amplificador totalmente valvulado ou puro amplificador de estado sólido Classe A - que vem equipado com um termômetro. O 'Medidor de aquecimento' do PM-17, entretanto, informa mais do que se o amplificador precisa ou não de mais ventilação como seu apelido sugere, o medidor informa quando o amplificador atingiu a temperatura operacional para melhor desempenho. Após cerca de 30min dependendo das condições ambientais, a agulha deve atingir o ponto 2/3 do seu arco. Eu o corri por dias no final de uma pilha, reconhecidamente em uma superfície aberta, e a agulha nunca passou do ponto ideal.

São toques delicados como este, junto com os pés extragrandes, as meias exageradas, os postes de amarração pesados e uma configuração direta da fonte contornando os controles de tom e equilíbrio que permitem que o '17 permaneça firmemente uma parte do campo audiófilo , apesar do status do controle remoto e da aparência e dimensões amigáveis ao decorador de interiores, que o colocam na arena 'Próximo Nível Acima do Midi'. A polinização cruzada mencionada acima entre os gêneros é simplesmente a combinação de desempenho audiofílico com conveniência, temperando o minimalismo de caminhos de sinal curtos e circuitos contornáveis com as sutilezas que os proprietários de sistemas midiáticos consideram naturais. Compre se o cínico em você acha que há um preço sonoro a pagar por esses luxos, verifique o que está em oferta além de um comandante de IR portátil.

Da esquerda para a direita, o painel frontal do PM-17 oferece um seletor de fonte marcado 'Phono', 'CD' e entradas de linha 1-3. As diferenças são reforçadas no painel traseiro, que possui um botão para escolher entre mm e mc para o estágio de fono e um terminal de aterramento, enquanto o CD é destacado das outras fontes de linha com soquetes de fono mais substanciais, embora todos os conectores sejam banhado a ouro. Abaixo do seletor de fonte está uma saída de fone de ouvido, depois uma fileira de controles para seleção de gravação, a escolha de dois toca-fitas, um botão liga / desliga de alto-falante e o receptor IR. O termômetro está posicionado no centro, acima do botão liga / desliga. À direita estão balance, bass e treble, o controle de volume giratório e o seletor direto de fonte para o modo by-pass.

Embora classificado em 60W / ch, o PM-17 atua como um amplificador com três vezes mais potência. Dirigindo os Apogee LCRs ou ATC's A7s, ele nunca exigiu uma configuração além da posição das 11 horas para propósitos de quase bater cabeça, disparando ao longo de uma sala de 22x14 pés. E por mais precioso que seu perfil baixo e controle remoto o façam parecer puristas, o PM-17 foi projetado para uma vida difícil. Entre seus detalhes de design estão uma fonte de alimentação superespecificada com um 'Super Ring-Core Power Transformer' (que eu acho que é Marantz-ese para um toroidal), construção dual-mono, um controle de volume ativo de 4 gangs, seleção de entrada relé de prata e o já mencionado chassi robusto para criar um ambiente livre de vibrações. A confirmação externa da intenção purista também inclui enormes terminais de alto-falante WBT e socketry de saída de pré-amplificador para acionar um segundo amplificador.

Por servir como o coração de um sistema purista ou de um centro de operações fanático por instalações, o PM-17 parece ter tudo sob controle. Parece tão certo, seja qual for o chapéu que você está usando no momento. A simples conveniência de seu controle remoto abrangente, com botões que mudam de função de acordo com a fonte selecionada, o comportamento descomplicado, as opções de roteamento de fonte abrangentes - é um dos integrados Marantz mais 'divertidos' desde o lendário PM-4. O que o torna um candidato principal para aqueles que odeiam misturar marcas, porém, é a existência de um sintonizador de correspondência.

Leia a página 2 para os pontos altos, pontos baixos e conclusão

RDS é algo que vem a calhar no carro - eu não seria
sem ele no maldito M25 - mas não algo que eu já senti ser
necessário para uso doméstico. Então, novamente, eu moro no que é provavelmente o
maior buraco de transmissão na Inglaterra: East Kent. Ainda assim, eu consegui
para acionar todas as funções RDS, e obteve um chute menor, se temporário
fora de ver as legendas rolando, por exemplo, 'Status Quo Rockin' em todo o
Mundo'. Visto que ainda uso sintonizadores tão desprovidos de babados como predefinições,
muito menos a facilidade de programar nomes para cada predefinição, devo apontar
que fiquei mais impressionado com o belo peso do ST-17
roda de afinação 'giroscópio', uma reminiscência do antigo Marantz sintonizadores. Divertidamente
também seleciona predefinições, mas você precisa desenvolver uma sensação para isso, é
realmente mais fácil de acessar as predefinições de um teclado numérico, como no
controle remoto.

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Para um dispositivo com um estilo tão limpo, o ST-17 realmente ostenta uma
número de controles. Além do display digital abrangente
e a roda giroscópica, o ST-17 também oferece a seleção entre dois
antenas e larguras de banda largas ou estreitas, ambas funções monitoradas por
LEDs, um botão de modo de exibição, um botão mono e as inúmeras teclas necessárias
para endereçar funções RDS como etiquetagem de estação. Bandas LS, SW e FM
são oferecidos, junto com 60 predefinições, e o ST-17 é um dos mais
sintonizadores substancialmente construídos deste lado de um Sequerra ou um Trio L-01T -
ambos os quais foram usados para comparação.

E, surpresa, surpresa, o Marantz massacrado por esses
rivais nobres. Quanto disso depende do que o RDS faz com o sinal e
quanto disso é simplesmente a novidade do ST-17 versus o vintage
Sequerra e Trio não posso dizer, mas o novo diferia do antigo por
exibindo um personagem que só posso descrever como 'digital'. Não o
diferença não é inteiramente análoga àquela observada entre CD e LP,
mas não é um conceito tão rebuscado. O ST-17 parecia mais legal, mais
detalhado e mais avançado. Em transmissões ao vivo, chegou perto de
Trio para escala, mas a Sequerra produziu um palco mais amplo. Dado que tudo
compartilhavam a mesma antena e as intensidades dos sinais estavam no máximo, o
ST-17 revelou uma ligeira vantagem sobre seus rivais OAP através de muito mais silencioso
fundos.

Tanto o trio quanto o Sequerra entregou agudos mais suaves e doces, mas
o Marantz demonstrou um ataque mais rápido. O baixo também era mais seco, o Trio
e o Sequerra menos adequado para o tipo de linha criada por eletrônicos
música. Na palavra falada, o Marantz evitou o peito, mas exibiu
sibilantes ligeiramente mais sibilantes. Escolher entre eles? Vamos apenas dizer que
as diferenças qualitativas são tão sutis que eu não iria ignorar
diferenças regionais de transmissão para inverter tudo. Basta para
digamos, as sessões provaram que o ST-17 é um impressionante
sintonizador ... especialmente em 599.

Leia um revisão do sintonizador FM Sequerra Model 1 aqui .

Sim - 599 para um sintonizador não envergonhado por um velho, mas venerado
Sequerra, ou uma das travessas do Trio (agora Kenwood). Na verdade, parecia
muito parecido com uma versão de rádio do CD-17, o que era um bom presságio para o
sistema como um todo. Desde que o PM-17 complementasse os dois.

O que fez em espadas. Tal como acontece com o pacote Audio Research SP8 / VT60
analisado em outra parte desta edição, a combinação rendeu um sedoso,
satisfazendo 'todo' - confirmação adicional, se necessário, que
sistemas one-make podem fornecer coerência inegável, muitas vezes ausente de
montagens de marcas mistas. Ou alcançável com o último apenas através de
seleção cuidadosa e configuração meticulosa. O que é algo impedido
da propriedade da Série 17: a configuração foi o mais simples possível.

Fonte de alimentação não Marantz, incluindo Theta Data III / Pro Gen Va
front-end digital, os sintonizadores mencionados acima e um Thorens
Jubileu / Audio Technica AT-F3 para provar o palco fono, o PM-17
surgiu como a estrela do sistema. Por mais maravilhoso que seja o CD-17 K.I.,
ainda é um spinner de 1100 CDs e, portanto, um dos vários excelentes
contendores. Os sintonizadores ST-17 são dependentes de rádio, o que suga
o Reino Unido, então é uma fonte tão viável e libertadora quanto 8 faixas,
por melhor que pareça. Mas eles completam um sistema baseado no
PM-17, que - se você seguir esse raciocínio - tem a tarefa mais difícil de
executar. Mas, uau, ele funciona.

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Suas capacidades de condução não são um problema, o Apogee LCRs, Quad antigo
ESL, Rogers LS3 / 5As e ATC A7s - a combinação mais variada que você poderia montar
- tudo funcionando bem com seus 60W. Sempre errou ao lado de
neutralidade e transparência, e tão admiravelmente que fui capaz de A / B / C
os três sintonizadores em suas três entradas de linha com imediatamente discernível
resultados. Mas isso não quer dizer que faltou caráter.

Às vezes, o Marantz podia soar - especialmente impulsionado pelo CD-17 -
como uma versão um pouco menos dominante do Krell KAV300i
integrado: um pouco menos slam, um traço menos extensão de graves, mas quase tão
satisfatória para a competência geral. Competição mais direta, Roksan's
o delicioso Caspian, por exemplo, parecia mais tubular, embora menos preciso.
O que o PM-17 possui, o que o torna tão parecido com o Krell, é o seu
semelhança com designs Classe-A puros custando muito mais dinheiro.

Nunca grita ou grita, mas nunca é reticente. A liberdade
da restrição, demonstrada pela maneira como lida com todos os tipos de
alto-falantes com facilidade, incontestável por suas impedâncias, faz você pensar
que você gastou muito mais do que 899. O elemento de valor pelo dinheiro é
reforçada pela qualidade de construção, o estilo e o excesso de
instalações. E embora nunca seja aconselhável para um produto de alta fidelidade neste momento
para tentar ser tudo para todos os homens / mulheres, o PM-17 vem
microscopicamente próximo.

Já posso sentir a saliva brotando nos cantos da boca, na expectativa de um K.I. Versão de assinatura ...

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