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Torça meu braço. Prossiga. para fazer uma revisão de alguns produtos que tenho sonhado ter há anos. O que é isso? Se realmente estou esperando há 'anos', de repente encontrei alguns originais de hortelã? Não exatamente: Marantz tomou para si a tarefa de emular Radford, Sennheiser , McIntosh e outras empresas que perceberam que há ouro em seus clássicos. Até a cor das placas frontais.
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Não tendo sido informado do período de tempo que antecedeu o relançamento dos Modelos 7, 8B e 9 de Marantz, não sei se o sucesso do amplificador de potência estéreo MC275 e do pré-amplificador C22 reeditado de McIntosh fez Marantz reviver seus próprios clássicos, ou se a empresa os planejou desde o início. Leitores com memória longa (ou assinaturas de revistas japonesas) saberão que uma versão em kit do pré-amplificador Model 7 estava disponível no Japão no final dos anos 1970, mas eles são ainda mais escassos do que os originais originais, então as versões reencarnadas devem vencer muitos amigos que estão cansados de se debruçar sobre os anúncios classificados do mundo inteiro. Mesmo que os preços das reemissões não sejam diferentes dos exigidos para os originais da casa da moeda: £ 3.500 para um Modelo 7, o mesmo para um 8B e £ 8.000 para um par de Modelo 9s.
'The Legend Series' é o nome dado aos componentes do tubo de Marantz renascidos porque os Modelos 7, 8B e 9 eram lendas em todos os sentidos da palavra, dignos de inspirar réplicas exatas. O programa Legends reafirma o papel da empresa na história do áudio high-end, ao mesmo tempo em que lida com uma demanda de 7s, 8Bs e 9s que nunca vai acabar. Enquanto várias revistas apreendiam avidamente amostras de pré-produção, nós procuramos os mesmos produtos que você encontrará em seu revendedor Marantz local no momento em que este artigo foi escrito, a versão de produção do 8B ainda não apareceu, então eu revisei apenas o Modelo 7 e um par de 9s. 'Apenas'? Eu disse 'Apenas'? Ei, eu não estou reclamando.
Para um componente vintage, o Modelo 7 é uma aproximação notavelmente moderna do pré-amplificador perfeito. Em termos de instalações, quero dizer. É certo que a réplica, como o original, não tem uma entrada marcada como 'CD', e a inclusão de não menos do que dois fono e duas entradas de FM parece uma época passada. Mas o '7 possui uma entrada de' TV 'presciente, elevando o número total de fontes que pode controlar até oito, enquanto três saídas - duas principais e uma fita - também se encaixam perfeitamente com o que consideramos ser um pré-amplificador capaz de lidar com a vasta gama de fontes contemporâneas à nossa disposição. Ainda assim, entra em conflito com outra forma de pensamento moderno de áudio: o minimalismo. Mas isso é para confundir seu propósito. O Model 7 nasceu em uma era em que os audiófilos queriam controlar seu próprio destino, não controlá-lo por alguns masoquistas manivelas de áudio que viviam em outro planeta.
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De acordo com o original, a reedição feita à mão é cabeada e contém meia dúzia de ECC83s. A atenção aos detalhes do período é tão estreita que o '7 é equipado com os soquetes de fone de ouvido um tanto desagradáveis da época, e as chaves de alternância para seleção de fita, filtro e modo são tão desajeitadas quanto me lembro. (Inferno, a reedição está tão perto de uma cópia perfeita que as válvulas até usam aquelas tampas de tubo mal ajustadas que têm uma tendência a voar e encontrar o caminho para baixo atrás do rack de equipamento.) Mas os rotativos para volume e equilíbrio são suaves e os seletores escalonados para fonte e controle de tom são positivos e o volume bem ponderado é definido por meio de um potenciômetro com uma faixa de 90dB, testado para 'rastreamento de 2dB em qualquer posição até atenuação de 65dB'. Os filtros operam em 9kHz e 5kHz para alto e 50Hz e 100Hz para ruído. Os controles de tom são controles de feedback do tipo passo separados com curvas idênticas - os passos ocorrem em incrementos de 3dB centrados em 50Hz para graves e incrementos de 2,5dB centralizados em 10kHz para agudos.
Mais uma vez, olhando para uma época passada, o painel traseiro do Modelo 7 contém meia dúzia de tomadas de conveniência AC (apagadas no Reino Unido) e potes para ajustar os níveis de saída ou equalizar as cabeças da fita. As configurações de fono selecionáveis incluem RIAA, 78 e 'Columbia LP', existem filtros de alto e ruído, e você pode escolher entre Mono, Estéreo, Reverso, Esquerdo ou Direito somente, e os controles de tom esquerdo e direito separados têm posições de desvio . Embora possa não ser tão preciso como uma paleta de violoncelo, você pode ver onde o Modelo 7 teria um apelo especial para alguém que necessariamente coleciona clássicos de áudio: este é o tipo de pré-amplificador de que você precisa se você possui muitos 78s, fitas antigas ou qualquer outra mídia vintage. Por meio do uso criterioso dos filtros, controles de tom e ajustadores de nível, você realmente pode fazer o ajuste fino de qualquer fonte que queira acessar.
O mesmo acontece com o Modelo 9, um monobloco com recursos e facilidades suficientes para confundir quem acha que os amplificadores de potência deveriam ter um botão liga-desliga e nada mais. O Modelo 9, portador de dois ECC88s, um 6CG7 e quatro EL34S por chassi, tem terminais para alto-falantes de 4, 8 ou 16 ohms, configurações de parafuso para bias e balanceamento de tubo em conjunto com o adorável medidor redondo no painel frontal e um sete -setting test switch, um controle de ganho para entrada direta de uma única fonte, inversão de fase, um filtro baixo e até mesmo socketry montado no painel frontal. Essa aba logo abaixo do medidor cobre a abertura que abriga os terminais do alto-falante, as entradas de fono e os parafusos de ajuste da válvula, mas você verá que a tampa deve ser removida quando as conexões são feitas, simplesmente não há espaço suficiente para 'dobrar para trás 'uma interconexão assim que estiver no lugar. A menos que você tenha uma fonte para plugues fono com uma curva de 90 graus ...
Leve como o Modelo 7 pesa 5 kg, um único monobloco do Modelo 9 pesa 23 kg, o que pode ser atribuído aos transformadores superdimensionados. O painel frontal é deliciosamente espesso e luxuoso, a tampa do terminal é um ajuste confortavelmente apertado e até mesmo os orifícios dos parafusos na gaiola da válvula se alinham perfeitamente com os do chassi. E você vai tirar a gaiola se quiser experimentar o modo triodo. Eu preferia o complemento completo de 70W, mas sou um velho desgraçado que quer toda a potência que puder obter. E um quarteto de EL34s em cada canal oferece um mínimo razoável. (Um pensamento perverso: alguém tem oito KT-77s para experimentar nesses bebês?)
Apesar da complexidade dos dois componentes, devido principalmente às inúmeras opções operacionais, a configuração é absolutamente direta. Somente quando você começar a adulterar as configurações de nível para coincidir com fontes antigas que você precisará consultar o manual do proprietário. Dado que todas as entradas diferem em quantidades de ganho - entre 22,5dB e 64,5dB - você realmente pode usar isso para equilibrar as diferenças de nível entre os componentes. Alimentei o sistema com a saída do CD12 para testar as entradas de linha, embora isso significasse manchar esta relíquia com dígitos, mas usei a plataforma giratória Garrard 401, braço Decca e cartucho Decca para avaliar o estágio de fono, em uma tentativa de recriar um sistema do período correto. Caixas de som? Quads originais, é claro. E de repente Elvis não estava morto, os Beatles estavam em turnê e os Gallaghers ainda eram esperma.
Que viagem - para trás, quero dizer. Aninhado entre o Quad IIs e o McIntosh MC275 no que diz respeito à modernidade do personagem sônico, o Model 9 se inclina para o Quad na banda média - quente e rosado - e para o muito mais comandante McIntosh nos extremos de frequência. Adicione a ele uma coerência do tipo Dynaco Stereo 70 - apenas com o dobro da potência do Dyna. De certa forma, é o que eu esperava, mas é quase perfeito e conveniente demais quando você considera que o Modelo 9, o Quad II, o Dyna e o Mac 275 formam o quarteto dos maiores amplificadores da Idade de Ouro e que todos têm foi relançado (bem, o Dyna 'meio que' foi relançado).
Mas o Marantz se destaca, e pelo tipo de razão que atrairá mais os ouvintes do que os acumuladores e colecionadores de equipamentos antigos. Independentemente dos alto-falantes usados - e eu tentei LS3 / 5As e WATT / Puppies junto com os Quads - o Marantz soa mais rico que o McIntosh, mais enxuto do que o Quad ou o Dyna. É o mais poderoso do grupo, e isso se manifesta em maiores swings dinâmicos, registros mais baixos mais fortes e slam com um caráter muito moderno. Mas o McIntosh MC275 soa mais como algo com um pedigree dos anos 1990 por causa de sua extremidade inferior mais seca, enquanto o Quad e o Dynaco são muito dos anos 50 e 60 porque demonstram menos precisão absoluta. O Marantz? Sonoramente, se não cronologicamente, ele se encaixa entre os dois. Infelizmente, o posicionamento cronológico iria durar nos anos setenta, os anos escuros do Hi-Fi, então digamos que o Modelo 9 convenientemente se estende por décadas.
Dado que eu tinha, durante o período de análise, os Quad IIs antigos e novos, o pré-amplificador McIntosh MC275 e C22 relançado, um pré-amplificador Dynaco PAS3 'totalmente novo' e um Stereo 70 recondicionado, pude alternar entre os quatro grandes contendores, deixando de fora apenas o equivalente de Radford, porque admito um preconceito imperdoável. Se você deseja um tiroteio anacrofílico, o nivelador é que o Dynaco moderno não é uma tentativa de uma réplica exata, o suprimento de McIntosh MC275s acabou e os Quads estão chegando ao fim da produção de 600 pares . Os Marantz 7 e 9, por outro lado, não vão sair de produção até que as vendas acabem.
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A confiança de Marantz está bem colocada? Sim, mas com uma ressalva. Para ser justo com o Dyna, o Quad e até mesmo o Radford, o Modelo 8B é mais um rival direto para os amplificadores menores. A saída do Modelo 9 o coloca em oposição ao MC275, assim como há 35 anos. E o Modelo 7 era a única ameaça real para o C22. Este último é mais silencioso e limpo, mas o Modelo 7 é mais suave e menos avançado. Curiosamente, o MC275 se beneficia de uma combinação com o pré-amplificador Marantz, mas o McIntosh C22 realmente não faz os mesmos favores para o Modelo 9. Ainda assim, se algum tipo de compra de sapatos deve ser feito, é assim:
A combinação Marantz é imbatível com eletrostática, comandando o suficiente para explorar todas as virtudes do Quad ESL, mas delicada o suficiente para não torturar a velha dama. Ele também adora a carga de 15 ohms de LS3 / 5As, proporcionando o tipo de realismo vocal para o qual a BBC encomendou seus mais de 3.000 pares. Esta é a configuração de que você precisa se quiser experimentar cada nuance em uma voz distinta, como a riqueza esfumaçada de Nat King Cole ou o rosnado de John Lee Hooker. Os dois sistemas estão no mesmo nível quando se trata de resolver os pequenos detalhes, mas o jeito de Marantz com os vocais é um pouco mais convincente. O emparelhamento McIntosh, por outro lado, tinha melhor controle do baixo prodigioso disponível no Wilson's Puppy e no subwoofer LS3 / 5A-plus-AB1, mas em uma banda média mais fria, o sistema Marantz é mais 'analógico' e 'tipo tubo'.
Mas o Marantz (ou os Quads ou os McIntoshes) não deve ser considerado apenas mais uma escolha quando se procura um pacote de alta qualidade contemporâneo, embora os preços impliquem em comparação com os rivais modernos. Este duplo padrão deve se aplicar a todas as reedições - incluindo transferências de CD de gravações totalmente analógicas (que não devem ser ouvidas como se fossem LPs), relógios de pulso, carros, reimpressões de livros, filmes remasterizados digitalmente. Estamos falando de réplicas compradas tanto por nostalgia e simples disponibilidade quanto por uma aproximação da função original. E como objetos de arte, o Modelo 7 e o Modelo 9 são tão impressionantes quanto os McIntoshes em tudo, exceto na qualidade de construção absoluta.
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Colocar os dois sistemas lado a lado me lembrou das alegrias de entrar em uma loja de alta fidelidade quando eu era criança, quando cada marca tinha seu próprio visual e personalidade. O Marantz é tão diferente do McIntosh quanto os esquemas de cores e a arquitetura implicam, mas ambos são tão (esteticamente) representativos da época como quaisquer duas combinações de pré-poder nascidas no mesmo período de três anos. Pelo menos, antes que algum idiota decidisse que tudo deveria ser totalmente preto ou totalmente prateado e medindo 430 mm de diâmetro. Naquela época, os produtos alcançavam públicos diferentes por motivos diferentes. E eu suspeito que o Marantz era voltado para puristas cuspidores de fogo, enquanto o McIntosh encontrava o favor de um proprietário um pouco mais exigente, embora menos romântico. Chame isso de uma tendência pela Ferrari versus uma fascinação pela Porsche.
Tendo agora vivido com os dois sistemas, embora como reedições, posso entender por que Marantz e McIntosh lutaram como rivais naturais, embora diferentes, um cenário real de Senna x Prost ou Coe x Ovett. Só que agora eles são dois relançamentos com nostalgia e valor de novidade temperando o tom da primeira batalha. Em termos musicais, é uma pergunta tão importante quanto 'Beatles vs Stones?', Mas com aquela rivalidade e a batalha de alta fidelidade Marantz-vs-Mac adquirindo a mesma tendência alterada pelo tempo: em 1964, eles estavam lutando por no topo das paradas. Mais de 30 anos depois, seu catálogo continuamente relançado permite que os fãs originais recapturem o passado. Os novos fãs que os descobrem são apenas um bônus ... ou um testemunho da verdadeira grandeza. E assim é com componentes de alta fidelidade reeditados. Eles eliminam a preocupação de comprar originais que precisam ser reformados e permitem que as pessoas que não puderam pagar pela primeira vez adquiram um conjunto. Melhor de tudo, eles podem ensinar aos jovens o que veio antes, uma lição de história em 3D.
O que é tão preocupante e ao mesmo tempo reconfortante sobre a combinação do modelo 7 e do modelo 9 de Marantz relançada é que, pelos padrões da década de 1990, é melhor do que tem o direito de ser - musical, sedutor, persuasivo. Zomba de muitas afirmações contemporâneas de áudio. É tão comandantemente superior à maioria do que está por aí hoje que você vai querer detonar uma agência de publicidade apenas por princípio.
A HISTÓRIA DOS ORIGINAIS
Introduzido enquanto o estéreo ainda era uma novidade fora dos círculos de entusiastas, os componentes principais do Marantz ganharam aclamação instantânea. E eles eram tanto de seu tempo quanto o são - com gloriosa ironia - do presente que amam tubos e adoram retro. O pré-amplificador estéreo Model 7, lançado pela primeira vez em 1959, continha tudo o que era necessário para otimizar fontes tão díspares quanto 78s e LPs, cabeças de fita, alguns tipos de sintonizadores, microfones e tudo o mais que o aquarista prático de 35 anos atrás queria usar. Projetou o fundador da empresa e ela própria uma descendente direta da unidade de controle mono do Modelo 1, a Marantz O modelo 7 esteve em produção por quase uma década, vendendo 130.000 exemplares. Esse é o tipo de número que você espera de alto-falantes de 99 por par ...
Um proprietário do Modelo 7 tinha uma escolha de dois Marantz amplificadores para combinar com a unidade de controle, ambos projetados pelo lendário Sidney Smith. Um gênio com transformadores, Smith desenvolveu o modelo 8B estéreo em 1961, seguido no mesmo ano pelos amplificadores de potência monobloco modelo 9, baseados em uma fonte de alimentação sem concessões e transformadores de saída enrolados manualmente feitos na fábrica. Para instalações que necessitavam apenas de energia média, comum naqueles dias de projetos de alta sensibilidade, o Modelo 8B entregava 35 watts por canal mais do que adequados no modo 'Ultra-Linear' - um rival de luxo para Dynaco's Estéreo 70. Prenunciando as tendências atuais, ele forneceu uma facilidade para converter para operação triodo para 20 watts ainda mais suaves por canal. O monobloco Modelo 9 entregou 70 watts, ou 40 watts no modo triodo, para a 'nova onda' de alto-falantes difíceis, incluindo alguns ARs famintos. Ambos os amplificadores apresentavam o que seria esquecido na era do transistor, mas se tornaria novamente 30 anos depois: comutação de inversão de fase, 'terminais de torre' prateados, fontes de alimentação superdimensionadas e uso criterioso de feedback. Mais uma mudança, hein?
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