Home-theater-designers
Krell realmente deu as boas-vindas ao século vinte e um com uma gama radical apelidada de Evolução. A combinação pre / power Evolution One e Two que anunciou a chegada da linha surpreendeu todos que os viram na CES em janeiro de 2005. Novo estilo, construção de compromisso zero, especificações e preços - aqueles de nós com idade suficiente para lembrar os bons e velhos tempos quando Dan D'Agostino era magro, mau e faminto imaginei, hey, talvez a magia esteja de volta? (Ele está alguns quilos mais magro agora, mas isso é outra história.)
Nos anos que se passaram, ouvi Evolution em todo o lugar, mas o momento decisivo para mim foi uma demo totalmente Evo em Tóquio. Foi a coerência geral, o comando de sentar-se ereto e escutar que enviou o formigamento a todas as extremidades. O que não foi antecipado foi uma gama de trickle-down que possuiria muito da combinação de estreia Evolution One e Two multi-chassis. Quando ouvi o mesmo na Itália em outro show, fiquei convencido: Krell estava de volta.
por que não estou recebendo notificações
Recursos adicionais
• Leitura mais análises de pré-amplificador em HomeTheaterReview.com.
• Achar um amplificador que combina bem com o Evolution 222.
Nesse ínterim, a linha entregou vencedor após vencedor, até um controlador multicanal e dois spinners de disco. Supõe-se que o pré-amplificador Evolution 222 constituirá o nível de entrada, porque em £ 8.498, esta unidade reduz a lacuna entre o Evolution e as outras duas gamas da empresa, KAV e as linhas de Showcase multicanal. Mas o pré-amplificador de dois canais 222 não é apenas de nível básico. É quase um ato de fé.
Krell afirma que o 222 traz 'as tecnologias avançadas e o design inspirado do Evolution 202 para o formato de chassi único', sendo o 202 o pré-amplificador intermediário entre este e o Evolution Two. Além de encaixar tudo em 439 por 97 por 464 (WHD), com a óbvia perda dos benefícios de uma fonte de alimentação separada, é puro Evolution: largura de banda de malha aberta de 1,5 MHz em realimentação zero, corrente Krell equilibrada Design de modo, terminando no formato de conexão CAST do Krell. Todos os caminhos de ganho de sinal alimentam-se por meio da topologia de montagem em superfície, usando os 'espelhos de corrente de múltiplas saídas proprietários da Krell, com quase 500 vezes a linearidade de loop aberto de outros projetos'. O feedback negativo de zero absoluto se aplica a todo o pré-amplificador, acrescenta Krell, 'nem é necessário. A distorção de loop aberto é normalmente inferior a 50 partes por milhão. '
Seu principal contato tátil, o controle de volume, apresenta uma escada de resistor balanceada de 16 bits, e sua sensação foi claramente 'sintonizada' por alguém que deu corda a um ou dois relógios no seu dia. A largura de banda e a resposta transitória do 222 são 'virtualmente não afetadas pela configuração do volume'. Apesar da redução no espaço, a unidade é acionada por um transformador toroidal 150VA, alimentando quatro retificadores em ponte de seis A e 19.800 microfarads de capacitância de filtro. Além disso, um circuito de controle digital projetado por Krell monitora e otimiza todos os parâmetros operacionais.
Não deixe que o caso magro como Dan (ele funciona como um demônio, daí as referências constantes e invejosas) enganá-lo fazendo-o esperar uma falta de recursos. A caixa de acessórios dentro revela um controle remoto de metal de 34 botões que cobre todas as funções, incluindo a inversão de fase, cujo valor este pré-amplificador demonstra vividamente. Não estou prestes a abrir essa lata de minhocas, mas qualquer um que acreditou na necessidade da polaridade correta quando era tópico apreciará isso imediatamente. No instante em que isso for demonstrado a você no salão de áudio de sua escolha, você vai se chutar por não ter feito isso antes.
uso de disco do Windows 10 em 100
Ao longo do painel frontal estão os acessórios Krell familiares, incluindo pequenos botões quase embutidos com ação de clique deliciosa e um rotativo de volume massivo. À esquerda está um display que mostra, com iluminação azul Krell, várias mensagens de status, escolha da fonte de entrada, nível de volume, compensação de equilíbrio e seleções de menu. Isso inclui vários métodos de configuração da unidade de acordo com suas necessidades ou preferências específicas, como nomear as entradas, cortar níveis, selecionar o rendimento do modo de teatro, etc.
Abaixo dele estão o botão liga / desliga, emissores infravermelhos e sensores para comunicação de e para controles remotos e botões de menu e enter para navegar pelos primeiros. No meio da placa de identificação tradicional usinada da Krell está um LED que brilha em vermelho no modo de espera e azul quando operacional. Agrupados à direita deste estão botões para escolher entre três entradas single-ended, duas balanceadas ou duas CAST, enquanto os últimos três botões operam monitoramento de fita, seleção de fase e mudo.
O painel traseiro está tão cheio de aberturas para entrada e saída que você pode confundir o 222 com um controlador multicanal. Todas as entradas acima mencionadas são endereçadas com os conectores RCA, XLR ou CAST necessários conforme necessário, enquanto os soquetes adicionais consistem em entradas fono para entrada e saída de fita, além de saídas primárias em fono (terminação única), XLR (balanceado) e Modos CAST. Na extrema direita (quando você olha no painel traseiro) estão a entrada da rede elétrica e as conexões necessárias para alimentar um estágio de phono Krell, integrando o 222 em sistemas complexos com formatos RS-232 e RC-5 e disparadores de 12 volts.
Leia mais sobre o pré-amplificador Krell 222 na página 2.
É aqui que esta revisão, devido às limitações de tempo, revela sua limitação primária: eu não testei a unidade no modo CAST, apenas em formas balanceadas e de ponta única. Porque? Eu não tinha um amplificador de potência Krell disponível, nem tempo para adquirir um. Além disso, o objetivo era avaliar isso apenas como um pré-amplificador, e isso significava usá-lo no lugar dos três ou quatro que uso como referências: McIntosh C2200, Quad 99 CDP II , Melody 1688 e o resto. Se isso invalida o que se segue, minhas desculpas. O que ele deve fazer, entretanto, é atestar o valor da unidade fora do contexto de uma configuração completa do Evolution.
Como a unidade chegou queimada, fui poupado do processo. Acho que o regime normal de alguns dias em operação total atenderá aos requisitos. Mas mesmo estando gelado, depois de algumas horas em trânsito no início de dezembro, parecia ótimo depois de uma hora, magnífico depois das três, totalmente lascivo depois de 24. Sim, lascivo. E isso vem de um conhecido devoto do tubo de vácuo.
Às vezes, eu acho, você precisa provar o outro lado para apreciar o que você tem, sabe ou tende a preferir. (Eu traço o limite de beber vinho branco, ou qualquer coisa francesa.) Cada vez que algum redutor menciona mudanças de remo, o equivalente automotivo dos Earthers audiófilos começam a reclamar da superioridade de uma caixa de câmbio manual e uma embreagem de pedal. Bem, experimente dirigir um Lamborghini Gallardo no tráfego italiano da hora do rush com a versão de três pedais. Você vai ORAR pelos remos. Portanto, há espaço para ambos, assim como válvulas e transistores podem viver lado a lado. Enquanto aqueles que desejam o calor e o florescimento das válvulas não encontrarão nenhum na grande maioria dos designs de estado sólido, os loucos por tubos sabem que, na ocasião, você tem que viver com a clareza do arco, a velocidade estonteante, o piso de ruído inaudível e a dinâmica estilhaçante dos transistores.
Encaixado em meu sistema de revisão de longa data, o 222 estava imediatamente em casa, sem incompatibilidades e sem motivos para perder os benefícios do CAST. Depois da dança habitual com várias opções, optei pelo CD player Marantz CD-12 / DA-12, McIntosh C2200 e Sonus faber Guarneris. E vocês - ou a maioria de vocês com gostos restritos e pouca consideração pela cultura americana - vão odiar a primeira das faixas que me fizeram apaixonar pelo 222.
Dwight Yoakam pode parecer um idiota caipira com seu chapéu de cowboy de 40 litros e botas pontudas, mas o menino pode cantar e soar com a finesse gloriosamente oleosa e nasal de nada menos que o grande Buck Owens. Ele claramente não é um idiota caipira porque fez covers do Queen, dos Beatles e de outras bandas de rock. (Dwight, por favor, tire o chapéu para que você nunca seja confundido com Garth Brooks.) A reedição de aniversário de sua estréia impressionante, Guitars, Cadillacs, Etc., Etc., contém um CD bônus ao vivo com tanto ar e atmosfera que o set merecia lançamento autônomo há duas décadas. Foi a caixa cafona e cafona e o bumbo seco, o trabalho fluido da guitarra e o violino afiado destacando seus vocais Bakersfield-by-way-de-Kentucky que me convenceram do mérito do 222.
Este pré-amplificador passou de depenar para rastelar sem problemas, uma lição de livro sobre a versatilidade da guitarra elétrica. O tempo todo, aquele guincho country vindo do violino ficou bem no palco com Yoakam bem no meio e as guitarras tendo um dia de campo à esquerda. Quando ele chega ao 'Anel de Fogo', você pode imaginar que Johnny Cash está lá agora, murmurando: 'Muito bem, D.Y.' De repente, eu tive um desejo ardente de costelas, feijão e cerveja, um Eldorado de 1959 e a loira de busto grande mais trash que já fez pole dance em Vegas.
Meu standby atual, 'To Be With You' de Mr. Big, transportou as apresentações para o estúdio. Aquele enorme som de violão manteve a mesma presença dos dedilhados do disco Yoakam. O mesmo aconteceu com os diversos instrumentos de cordas da obra-prima de Keb 'Mo, Peace ... Back by Popular Demand. Tanto Mr. Big quanto Keb 'Mo' confirmaram que este pré-amplificador deixa as vozes sem contaminação, cada detalhe e tique presentes e contabilizados com tal retenção total do conteúdo emocional que você começa a duvidar de sua fidelidade aos tubos, mesmo que apenas por um momento.
Mesmo com os sons altamente engenheirados de criações de estúdio como Breakaway de Art Garfunkel, o Krell foi capaz de equilibrar o artifício com o real. Ao contrário de alguns pré-amplificadores, cujos designers parecem pensar que seu papel é dissecar em vez de coordenar, a música nunca perde o sentido do todo. A imagem, sempre uma força Krell, é verdadeiramente multidimensional, enquanto as oscilações dinâmicas, o ataque transiente e a extensão de graves são exatamente como você esperaria: acima e além de qualquer reprovação.
Krell cometeu apenas um erro com esta série: chamá-la de Evolução. Eles deveriam ter chamado isso de Devolução, porque a empresa está de volta onde deveria estar, fazendo o que provavelmente são os componentes de estado sólido com melhor som que o dinheiro pode comprar. Depois de alguns anos existindo apenas como outra marca de nível superior, Krell voltou aos dias de glória dos KMAs e KSAs e KRCs. E o 222? Acho que temos um clássico moderno em nossas mãos.
como converter pdf em preto e branco
Recursos adicionais
• Leitura mais análises de pré-amplificador em HomeTheaterReview.com.
• Achar um amplificador que combina bem com o Evolution 222.