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Hoje em dia, as palavras 'buzina de compressão' não são muito utilizadas quando se fala em aparelhos de som domésticos. Por outro lado, o termo 'único' se tornou bastante comum nas descrições de engrenagens. Na verdade, muitas pessoas parecem acreditar que 'mais exclusivo' é o uso adequado do inglês. Não é. Muitos dos componentes que recebem o título de 'mais exclusivo' não são tão especiais, mas e se eu dissesse que há um novo alto-falante que se qualifica como exclusivo (não o mais exclusivo ou muito exclusivo) porque combina tecnologia antiga nova maneira de criar um alto-falante mais amigável que interage menos com a acústica de uma sala do que a maioria dos designs de alto-falantes convencionais?
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Isso é o que você obtém com as ofertas mais recentes da Spatial Audio, o M3. É um alto-falante que usa um design de defletor aberto combinado com um driver de compressão em um arranjo coaxial para alcançar um resultado sônico que não pode ser obtido com qualquer caixa convencional, line-array, eletrostático ou até mesmo design dipolo.
Áudio Espacial é a ideia de Clayton Shaw, cuja primeira empresa, Física Esmeralda , foi fundada em 1978. No início, a Emerald Physics era uma 'empresa de projetos' onde Shaw trabalhava em protótipos para seus outros clientes, que incluíam vários fabricantes profissionais de áudio. Em 2006, Shaw levou seu mais recente projeto de prova de conceito para o Rocky Mountain Audio Show, onde conheceu o proprietário da Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman ficou tão impressionado com os protótipos que encorajou o Emerald Physics a construir o que veio a ser o Emerald Physics CS2 , que estreou em 2007 no Rocky Mountain Audio Fest. Em 2009, a Emerald Physics tinha mais de 25 revendedores, mas, de longe, a Underwood Audio foi a que vendeu mais alto-falantes. Em 2010, a Shaw vendeu a Emerald Physics e toda a sua propriedade intelectual para a Underwood Audio e concordou em continuar projetando os alto-falantes Emerald Acoustics pelos próximos três anos sob uma cláusula de não concorrência. O modelos 2.3 e 2.7 foram os últimos projetos de física esmeralda de Shaw.
Em 2010, a Shaw também criou o Spatial Audio, cujos primeiros produtos foram instalações de áudio de computador usando Mac Minis e um pacote de software que combinava EQ sofisticado com a capacidade de lidar com vários canais de crossovers. Eu revisei o sistema de computador Spatial Audio para The Absolute Sound em 2012. Em 2014, Shaw lançou os primeiros alto-falantes Spatial, o M1 e o M2, seguidos em 2015 por seus mais recentes designs, o M3 e M4.
Esta análise se concentrará no alto-falante M3. Seu modelo básico Turbo custa US $ 1.995 por par. A versão do Turbo S enviada para análise adiciona o driver de compressão Spatial M25 mais recente e aumenta o preço para US $ 2.595 por par. Além de seu design exclusivo (que explicarei em detalhes na próxima seção), o M3 tem garantia de 20 anos para as peças. Clayton Shaw está confiante de que seu projeto, usando drivers de áudio profissional e fabricantes de equipamentos de reforço de som, irá suportar todos os rigores do uso doméstico.
O Spatial M3 é um design bidirecional com o ponto de cruzamento de 800 Hz entre seu driver de compressão coaxial e seus woofers médios de 15 polegadas. Com uma eficiência de 94 dB a um watt / metro, o M3 é um projeto altamente eficiente com uma curva de impedância nominal de quatro ohms que pode ser conduzida com sucesso até mesmo por um amplificador de potência de pequena voltagem. O M3 é um projeto de defletor aberto que não possui gabinete ou caixa. Em vez disso, os dois drivers de 15 polegadas de diâmetro são montados em um defletor de três polegadas de espessura que mede 17 polegadas de largura por 42 de altura. O padrão de dispersão do M3 é rigidamente controlado pelo projeto para ser de 80 graus horizontal e vertical em toda a sua faixa de frequência de 32 Hz a 20 kHz.
Para atingir sua alta eficiência e dispersão controlada, o M3 usa um driver de compressão para seu tweeter / midrange. Um driver de compressão emprega uma tecnologia diferente de um driver dinâmico convencional. É chamado de driver de compressão porque a área do diafragma do alto-falante é significativamente maior do que a abertura da garganta da corneta à qual está conectado. Os drivers de compressão carregados com corneta podem alcançar eficiências muito altas, cerca de 10 vezes a eficiência do alto-falante de driver dinâmico de radiação direta. Uma 'lente' na garganta da buzina estende e suaviza a resposta de alta frequência do driver, enquanto a forma da buzina controla o padrão de dispersão. Ao contrário dos alto-falantes que usam um tweeter de cúpula ou fita, o M3 tem os mesmos padrões de dispersão para as frequências superiores e inferiores. Ao caminhar pelo M3, você notará que o alto-falante não emite muito som na parte traseira ou nas laterais. Isso se deve ao design do defletor aberto, que na verdade cancela o som lateral enquanto reduz o som vindo de trás. Isso é semelhante ao que acontece com uma matriz de linha eletrostática, mas o M3 não gera tanto som na parte traseira porque o driver de compressão não gera uma parte de sua saída na parte traseira como a maioria das matrizes de linha eletrostática.
A resposta de graves no design M3 também é diferente de um alto-falante de gabinete selado ou com porta convencional. A resposta de graves da maioria dos alto-falantes é omnidirecional abaixo de 100 ciclos ou mais e forma níveis mais altos de pressão SPL de baixa frequência ao redor e atrás dos próprios alto-falantes. No entanto, um design de defletor aberto é diferente. Sem gabinete ou disposição de portas para reforçar as frequências graves, um design de defletor aberto não gera as mesmas zonas de pressão ao redor do alto-falante. Em vez disso, o baixo é direcional - sai da frente do alto-falante em um padrão de dispersão direcional controlado pelo formato do diafragma do driver. Este padrão de dispersão interage com a sala muito menos do que qualquer padrão de dispersão de graves omnidirecional de design de gabinete convencional.
Uma das principais desvantagens da maioria dos drivers de compressão disponíveis no mercado é que eles não têm frequência linear, especialmente na região de 1.000 a 4.000 Hz, que é tão crítica para uma resposta de médio porte adequada. Clayton Shaw contornou esse problema usando um EQ digital para corrigir esses problemas em seus projetos anteriores do Emerald Physics. Para o Spatial M3, Shaw conseguiu trabalhar diretamente com um fabricante de driver para desenvolver um driver de compressão com uma configuração de lente diferente que não precisava mais de EQ digital para mantê-lo mais linear na resposta de frequência.
The Hookup
Configurar os alto-falantes M3 Turbo S em minha sala de audição dedicada foi relativamente simples. Os alto-falantes anteriores eram um par de alto-falantes Emerald Physics CS 4.3, e não surpreendentemente os modelos Spatial M3 Turbo S terminaram com um posicionamento e convergência muito semelhantes. Eu inclinei os M3s para que eles fiquem diretamente na posição de escuta central. Usei os espigões que vieram com o M3 para prendê-los firmemente ao piso de concreto sob meu tapete.
Para a maior parte da análise, usei extensões de seis pés de cabo de alto-falante Audience AU24SX para conectar os M3s a uma série de amplificadores - incluindo April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 e Bel Canto M600s . Eu também usei o cabo de alto-falante WireWorld Eclipse 7 durante a análise.
Minha sala de audição principal tem, na residência, um par de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que eu costumo usar para aumentar os graves baixos do meu sistema. No início, tentei uma configuração de crossover tipo THX padrão usando 80 Hz como o ponto de cruzamento entre os M3s e os Fathoms. Depois de algumas semanas, percebi que, embora houvesse muitos graves na sala (especialmente em zonas de pressão), eu não estava obtendo tantos graves quanto queria na minha posição de escuta, então tentei algo diferente. Em vez de usar o crossover de 80 Hz que está embutido no meu pré-amplificador Parasound P7, removi-o do circuito e dei ao M3 e ao JL Fathoms um sinal de faixa completa. Então usei o crossover embutido do Fathoms para defini-los em 50 Hz. Isso forçou o M3 a cobrir mais a região dos graves. Como o baixo do M3 é mais direcional, descobri menos acúmulo de graves nas zonas de pressão da sala e mais graves chegando aos meus ouvidos.
Outra vantagem de usar este esquema de crossover é que ele reduziu o zumbido de baixo nível de 60- / 120 Hz do subwoofer JL Audio Fathom de quase imperceptível a nada. Os efeitos positivos de um sistema completamente livre de zumbidos (mesmo em níveis de volume extremamente baixos) são inúmeros.
Com a maioria dos alto-falantes de faixa completa, especialmente os menos eficientes, você ganha bastante espaço ao transferir os graves baixos para um subwoofer. No entanto, como os M3s são alto-falantes eficientes com manipulação de energia excepcional (eles são realmente difíceis de destruir por meio de altos níveis de SPL), não há nenhuma vantagem prática em eliminar suas frequências baixas, exceto talvez se você estiver tentando usar um de cinco watts ou menos amplificador de potência para acioná-los. Na maioria das salas, usando qualquer amplificador que produza mais de 50 watts RMS, você deve executar a gama completa do M3s para obter todas as vantagens de sua apresentação de graves mais direcional.
Desempenho
Como você esperaria de um alto-falante que é essencialmente uma fonte pontual devido ao seu tweeter / médio alcance coaxial, a imagem dos alto-falantes Spatial M3 Turbo S assim como qualquer alto-falante que eu já usei. Se você gosta de imagens precisas, os M3s oferecem isso em abundância. Pegue até a mixagem mais densa e multitrilha que você possui, jogue-a em seu toca-discos ou player digital e você ficará surpreso e encantado com a facilidade de identificar e seguir cada parte, porque cada instrumento e vocalista tem um local específico, firmemente ancorado no espaço. Os M3s não só podem produzir uma localização lateral excelente, mas com o material de origem e amplificador de potência certos, os M3s produzem uma imagem tridimensional convincente. Dos amplificadores que eu tinha em casa durante a análise, o Pass Labs X-150.3 tinha a maior retenção de profundidade, seguido de perto pelos novos blocos mono Bel Canto M600 (que estavam entre os amplificadores de potência mais silenciosos quando conectados aos M3s).
Eu tenho uma sala de audição muito silenciosa com uma média de 35 dB de ruído ambiente. Isso significa que qualquer ruído estranho proveniente do sistema é perceptível. Como os Spatial M3 Turbos são tão eficientes, seus componentes eletrônicos precisam ser silenciosos e sem ruídos. Descobri que alguns dos meus amplificadores de potência mais antigos não eram silenciosos o suficiente para usar com os M3s. Ambos os meus amplificadores de potência originais Adcom GFA-535II tinham alguns problemas de RF de baixo nível. Por exemplo, eu poderia ouvir uma estação de rádio se colocasse meus ouvidos perto dos drivers do M3. Com minha Dyna Stereo 70, havia um zumbido de 120 Hz de baixo nível que era alto o suficiente para distrair. Até mesmo meu Pass Labs X-150.3 de 17 anos tinha um pouco mais de chiado e ruído de baixo nível do que eu gostaria, estimulando-me a enviá-lo de volta para a empresa para reforma. Eu encontrei três amplificadores de potência que eram silenciosos o suficiente para combinarem perfeitamente com os M3s: o April Music Eximus S1s, o NuPrime ST-10 e o Bel Canto M600s. Todos os três amplificadores são variantes Classe D de alta velocidade com fontes de alimentação ultrassilenciosas e especificações de sinal-ruído extremamente boas. Se você também tiver uma sala silenciosa, também notará a necessidade dos M3s de eletrônicos de baixo ruído e dispositivos front-end.
Embora minha sala tenha passado por tratamentos bastante extensos para reduzir reflexos precoces, ondas estacionárias e outros problemas de graves, eu ainda descobri que os graves mais direcionais dos M3s produziram graves muito mais acessíveis do que eu tinha obtido anteriormente com outros alto-falantes. Combinar o baixo do M3s com o baixo baixo do JL Audio Fathom F-112 foi fácil, e os resultados finais foram tão perfeitos quanto eu ouvi de um sistema que utiliza subwoofers. Molly Moore é novo Shadow of the Sun EP tem bastante baixo de sintetizador EDM de baixa frequência combinado com baixo elétrico. Por meio do sistema M3, todas as frequências graves eram rápidas, fortes e grandes, mas sempre estavam completamente sob controle.
Como os drivers dos M3s são basicamente componentes de áudio profissionais modificados, eles foram projetados para suportar altos níveis de SPLs. E como os alto-falantes M3 Turbo S são tão eficientes, eles podem tocar alto com muito pouca potência. Isso significa que esses alto-falantes podem, se desejar, ensurdecê-lo com NPS altos durante todo o dia, portanto, alguns cuidados devem ser tomados para garantir que você não sofra uma explosão involuntária de zumbido. Ao contrário da maioria dos alto-falantes dinâmicos convencionais, que terão alguma distorção adicional em SPLs mais altos, os M3s tocarão de forma limpa para além do nível de conforto de qualquer pessoa sã.
Sou um grande fã de alto-falantes que usam algo diferente de um crossover convencional na região de 1.000 a 2.000 Hz, que é o que você encontra na maioria dos alto-falantes dinâmicos bidirecionais convencionais. Eu uso os alto-falantes Audience 1 + 1 V2 sem crossover no meu sistema de monitoramento nearfield e também passo muito tempo ouvindo fones de ouvido de design plano, que também não têm crossover. Embora os alto-falantes Spatial M3 empreguem um crossover, ele desce a 800 Hz, que está abaixo da região crítica de médio porte. Eu descobri que os M3s tinham um caráter de médio porte suave e coeso que geralmente associo a um sistema de transdutor que não tem um crossover na região de médio porte superior. Embora eu não tivesse um amplificador de potência valvulado de baixa potência e terminação única para combinar com os alto-falantes M3 Turbo S, suspeito que a combinação resultaria em um médio de morrer.
Não sou mais um jovem fanfarrão e, da última vez que testei minha audição, qualquer coisa acima de 14 kHz foi fruto da minha imaginação. Mesmo assim, achei as frequências superiores dos M3s perfeitas usando os amplificadores de potência que tinha à mão. Se há algo errado com a apresentação de frequência superior dos M3s, é bem acima dos meus próprios limites de frequência superior.
A desvantagem
O aspecto mais problemático do Spatial M3 Turbo S é combinar o alto-falante com o amplificador certo. Por ter uma eficiência de 94 dB, o M3 não precisa de um amplificador de alta potência, mas precisa de um de baixo ruído. Meu amplificador de potência Pass X-150.3 de 17 anos, que combinava perfeitamente com meus eficientes alto-falantes Dunlavy SC-VI de 90 dB, provou ser muito barulhento para usar com os eficientes alto-falantes M3 de 94 dB, assim como meu estéreo Dyna padrão 70, Adcom GFA-535II e GFA-545. Os amplificadores mono-bloco April Music Eximus S-1 e Bel Canto 600M foram boas combinações para o M3, assim como qualquer amplificador que tenha especificações de sinal-ruído acima da média.
Como qualquer alto-falante de alta qualidade, o Spatial M3 requer uma configuração adequada para atingir seu potencial sônico completo. Colocar os M3s muito perto de uma parede frontal ou lateral ou colocá-los em uma sala não simétrica onde as paredes laterais são bastante diferentes em distância ou composição física terá um efeito negativo na capacidade do alto-falante de obter uma imagem ideal e gerar uma resposta de frequência uniformemente distribuída . No entanto, esses problemas serão menos graves com o M3 do que com qualquer alto-falante convencional devido ao padrão de dispersão controlada do M3.
Comparação e Competição
Embora o Emerald Physics ofereça designs semelhantes, quase todos os designs do Emerald Physics são mais caros (como o excelente CS 4.3) ou têm uma matriz de driver mais simples (como o EP-X). Além disso, vários dos projetos do Emerald Physics requerem quatro canais de amplificação, o que exige o uso (e custo) de amplificadores de potência adicionais. A maioria dos designs do Emerald Physics também emprega um crossover / EQ digital para suavizar a resposta de frequência do driver de compressão, o que não é necessário no Spatial M3 porque ele tem um driver de compressão personalizado em vez da unidade mais padrão que foi usada com o CS 4.3.
Embora haja uma série de alto-falantes convencionais com padrões de dispersão limitados, apenas designs com corneta podem ter um padrão de dispersão totalmente controlado como o M3. No entanto, a maioria dos designs de chifres (especialmente os mais antigos) são matrizes grandes que requerem uma boa quantidade de espaço ao seu redor. Alguns alto-falantes de corneta são tão grandes que só funcionam em uma sala bastante grande, mas os M3s podem ser usados em uma sala de tamanho modesto devido às suas características de design exclusivas.
Conclusão
Como todos sabem, é virtualmente impossível criar algo completamente novo sob o sol, mas um designer de alto-falantes inteligente pode apresentar uma combinação de ideias que nunca foram usadas juntas antes. Isso é exatamente o que Clayton Shaw conseguiu com o Spatial M3 Turbo S. É um alto-falante do tipo corneta que emprega um driver de compressão para alcançar uma dispersão controlada que é um ângulo de 80 graus idêntico em toda a sua faixa de frequência. Exceto pelas ofertas da Emerald Physics, nenhum outro alto-falante pode oferecer desempenho semelhante em termos de eficiência e dispersão controlada.
Por US $ 2.600 você pode encontrar alto-falantes que tocam alto, ou alto-falantes com boa imagem, ou alto-falantes com pouca coloração de médios, ou alto-falantes com boa extensão de graves - mas é raro encontrar um alto-falante com esse preço que faça tudo isso coisas excepcionalmente bem. O Spatial M3 Turbo S consegue exatamente isso. Este design 'quase' único oferece todas as vantagens de um design baseado em chifres sem os problemas de posicionamento ou personalidade sonora excessiva. Em muitas salas, especialmente aquelas com problemas de graves, o Spatial M3 Turbo Ss pode funcionar em um nível que é impossível de alcançar com um design mais convencional sem DSP ou tratamentos de sala. Em conclusão, se você está no mercado de alto-falantes novos, deve considerar o Spatial M3 Turbo S. Ele pode fazer tudo.
Recursos adicionais
• Confira nosso Página da categoria de alto-falantes de chão e audiófilos para ler comentários semelhantes.
• Visite a Site de áudio espacial para obter mais informações sobre o produto.