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Com receptores AV equipados com Dolby Atmos agora disponíveis por menos de US $ 500, o sistema Focal Dôme Flax 5.1.2 parece inevitável. É um sistema de alto-falantes em uma caixa de home theater com estilo atraente e ultracompacto, projetado para oferecer Atmos e DTS: X em um formato atraente. O sistema é tão bonito quanto pode ser, embora não seja barato, a um preço de US $ 2.499 - ou US $ 1.999 para um sistema 5.1 sem os alto-falantes de teto adequados para Atmos do 5.1.2.
Os audiófilos podem zombar quando virem os alto-falantes hemisféricos satélite do sistema Dôme Flax, embora provavelmente pensem duas vezes quando virem a marca Focal. Falantes sérios podem zombar ao ver o gabinete lustroso, presumindo que seja de plástico, mas, quando baterem contra a lateral, perceberão que é de alumínio. E quando virem o midrange / woofer de quatro polegadas bem apertado contra o tweeter de uma polegada, eles saberão que este é um design que provavelmente oferece uma dispersão ampla e consistente.
Duas coisas tornam este sistema incomum. Primeiro, a versão 5.1.2 inclui dois alto-falantes embutidos Focal 300 ICW 4 que você pode usar como alto-falantes superiores para Atmos e DTS: X. Os 300 ICW 4s usam o mesmo driver que os satélites Dôme Flax. A maioria dos alto-falantes embutidos no teto usa um design coaxial, com o tweeter em uma pequena caixa posicionada em uma haste e geralmente mantida no lugar por suportes de plástico que se estendem pela frente do woofer. Eu acredito que os reflexos sônicos desses suportes são a razão pela qual a maioria dos alto-falantes de teto medem mal e não soam muito bem. Assim, o 300 ICW 4 é um dos poucos alto-falantes embutidos no teto que obedece à primeira (ou segunda ou terceira, não me lembro) regra de Butterworth para design de alto-falantes: Não coloque um monte de merda na frente de seus drivers . Com o sistema Focal 5.1.2, você obtém drivers padrão em uma placa plana, assim como a maioria dos alto-falantes de estante de alta qualidade.
Os satélites Dôme Flax e os 300 ICW 4s usam o woofer de cone Flax da Focal. De acordo com a empresa, o FLAX tem três propriedades principais que contribuem para um driver de alta qualidade: 'baixa densidade, alto módulo de elasticidade de tração e alto amortecimento interno.' O diafragma é um núcleo de fibra de linho tecido de 0,4 mm imprensado entre duas camadas de 0,04 mm de fibra de vidro. Focal diz que isso resulta em um cone mais leve, e as propriedades diferentes do linho e das fibras de vidro ajudam a amortecer as ressonâncias. Todos os alto-falantes Dôme Flax usam o mesmo tweeter de cúpula invertida de uma polegada feito de uma combinação de alumínio e magnésio. Focal diz que a cúpula invertida oferece uma resposta mais plana e estendida.
Preenchendo a extremidade inferior está o Sub Air, um design fino que mede apenas 6,3 polegadas de espessura. (Também está disponível separadamente por US $ 599). A porta para o woofer de cone de polpa de oito polegadas fica na lateral, de modo que o sub pode ser colocado plano contra a parede. Ele pode até ser fixado diretamente a uma parede usando um suporte incluído. O Sub Air incorpora um amplificador BASH Classe G com potência contínua de 110 watts e, fiel ao seu nome, vem com um transmissor sem fio que elimina a necessidade de conectar um cabo de nível de linha do receptor ao submarino.
The Hookup
Não há nada difícil em configurar o sistema Dôme Flax 5.1.2, mas há muitas coisas diferentes de um sistema de alto-falantes convencional.
O primeiro é o design dos satélites, que têm uma base integral que pode ser reposicionada para montagem na parede ou para uso em uma mesa / suporte. Nenhuma ferramenta é necessária para este ajuste. A conexão do alto-falante, que é incorporada à base, usa terminais com parafusos sextavados e, atenciosamente, o Focal prendeu a chave sextavada apropriada na parte inferior de borracha de cada base. A única desvantagem é que os conectores são muito pequenos para acomodar fios grossos de alto-falante. Tive de usar um cabo genérico do tipo cabo de lâmpada (calibre 18, eu acho). Coloquei-os em suportes medindo 28 polegadas de altura na frente e 30 polegadas de altura para os arredores. Sabendo que os woofers de dez centímetros podem precisar de reforço de baixa frequência, posicionei os satélites a dezoito centímetros da parede atrás deles.
Em segundo lugar está o design dos alto-falantes embutidos no teto. Quase todos os alto-falantes embutidos no teto usam uma montagem estilo 'dogleg', em que torcer quatro a seis parafusos no defletor frontal balança algumas pernas de plástico no lugar, essas pernas prendem o alto-falante na parede. O sistema da Focal não requer chave de fenda. Ele prende a moldura ao redor do defletor do alto-falante com três clipes de mola. Assim que o painel estiver inserido, você gira o defletor do alto-falante nele até que ele se encaixe no lugar. A montagem do alto-falante parece menos segura do que um design convencional, o defletor ainda pode girar facilmente no painel. Além disso, se você é tão desmiolado que não consegue manter uma chave de fenda à mão ao instalar alto-falantes embutidos, você realmente tem alguma empresa em instalar alto-falantes embutidos? Mesmo assim, depois de alguns juramentos e releituras do manual, coloquei os alto-falantes no lugar.
Felizmente, o 300 ICW 4 usa clipes de mola resistentes para o fio do alto-falante, que é a melhor solução para alto-falantes embutidos na parede e no teto porque eles não se soltam com o tempo. Os clipes são minúsculos, então você pode ter que cortar alguns fios dos cabos dos alto-falantes embutidos na parede para que os fios se encaixem. Alguns alto-falantes de teto têm peças de tecido ou plástico que evitam que o isolamento e outros detritos entrem na parte interna dos alto-falantes. O 300 ICW 4 não, mas resolvi esse problema de maneira barata usando algumas capas de tecido para proteger os alto-falantes.
O Sub Air não apresentou grandes desafios. Simplesmente conectei o transmissor à saída secundária de um receptor AV Sony STR-ZA5000ES, coloquei o sub no lugar e liguei. O manual diz que eles devem se conectar automaticamente. O meu não, mas tudo que tive que fazer foi apertar um botão no transmissor e um botão no submarino, e eles se conectaram imediatamente.
O ponto de cruzamento do subwoofer sugerido para os satélites não foi declarado no manual, mas o manual do sub estipulou 120 Hz para esses satélites em particular, então foi isso que eu escolhi.
Desempenho
É claro que, depois de instalar o sistema, tirei imediatamente meus discos Blu-ray Atmos para experimentar a emoção dos alto-falantes de teto. Mas eu gostaria de começar discutindo algum material que ouvi muito mais tarde no processo de revisão: Ralph Towner's Batik LP, um adorável lançamento de ECM de 1978.
Coloquei o Batik só porque queria ouvir vinil e usei o sistema Dôme Flax 5.1.2 só porque estava conectado. Fiquei bastante impressionado com o que ouvi: um palco sonoro profundo com imagens estéreo precisas e cativantes. O solo curvado do baixista Eddie Gomez na primeira faixa, 'Waterwheel', tinha um som enorme e espaçoso, quase como se estivesse ecoando nas montanhas, enquanto a guitarra de Towner estava bem focada no centro e o prato do baterista Jack DeJohnette tocava insistentemente em o canal esquerdo. Adorei a maneira como os satélites capturaram os contrastes espaciais na gravação sem recorrer à coloração tonal evidente, tudo soou natural. Toda a apresentação teve aquela amplitude e detalhes que tornam um bom sistema de áudio estéreo tão atraente, e que audiófilos e revisores (este incluído) vão à loucura em shows de hi-fi.
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Da mesma forma, adorei os detalhes que ouvi na impressão de 180 gramas do álbum de John Coltrane e Don Cherry, The Avant-Garde. O caráter distinto do som de ambos os trompistas veio lindamente, Coltrane focou totalmente à esquerda e Cherry totalmente à direita, como se você os ouvisse no estúdio a cerca de 3 metros de distância. O kit de bateria de Ed Blackwell se estendeu naturalmente pelo palco sonoro estéreo, cada prato retratado com ataque e decadência perfeitos e detalhes realistas e não exagerados. Eu também fiquei surpreso ao ouvir que bom trabalho o pequeno Sub Air fez tocando as notas de baixo saltitantes e oscilantes de Percy Heath sem estrondo e sem exagerar nenhuma frequência particular. Este sub pode ser um modelo de 'estilo de vida', mas não é um mero batedor de home theater.
John Coltrane e Don Cherry - Bemsha Swing Veja este vídeo no YouTube
Por melhor que o sistema tenha soado com música de dois canais, é obviamente provável que agrade mais ao público do home theater, então é melhor eu passar para alguns Blu-rays. Vou começar com Divergente: Insurgente. Devo confessar que estou perplexo com a Série Divergente, mas, graças a uma dica do meu amigo e colega escritor AV John Sciacca, pude pular direto para a melhor cena Atmos do filme, na qual a heroína Tris (Shallene Woodley) está pendurada dentro de uma espécie de câmara de tortura com paredes de vidro de realidade virtual de alta tecnologia, conversando com Jeanine (Kate Winslet), que está atrás da parede de vidro. Durante a cena, o som se move abruptamente do centro duro e acusticamente morto (ponto de vista de Jeanine) para altamente reverberante e emergindo de cima (ponto de vista de Tris).
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Acho que qualquer entusiasta de home theater curioso com o Atmos que ouvir esta demonstração escolheria usar alto-falantes de teto para o Atmos sem hesitação. Eu comentei em análises anteriores sobre como os alto-falantes com Atmos (aqueles que ficam em cima dos alto-falantes esquerdo e direito do sistema e se destinam a refletir o som no teto) são ótimos para fazer um pequeno sistema de alto-falantes de home theater parecer um grande , mas eles realmente não produzem um efeito de alto-falante de altura distinto. Os alto-falantes de teto 300 ICW 4 do sistema Dôme Flax produzem, obviamente, um efeito sonoro de sobrecarga mais dramático e realista. Em cenas como esta, a diferença é óbvia.
O sistema Dôme Flax 5.1.2 também me impressionou quando assisti The Incredibles, que não é Atmos, mas tem uma ótima mixagem 5.1. A clareza do diálogo foi excelente, com os muitos dubladores diferentes do filme, todos soando naturais, nunca violentos, estrondosos, sibilantes ou estridentes. Fiquei surpreso ao ouvir o quão dinâmico esse pequeno sistema soou, mesmo com essa trilha sonora bastante dinâmica, o Sub Air reproduziu todos os socos e explosões com volume satisfatório (embora longe de balançar o chão) e sem distorção ou outros sinais de tensão. Na verdade, eu ainda tinha o sistema tocando bem alto, apesar do tamanho pequeno dos alto-falantes, eu prontamente esqueci que deveria estar avaliando-os e cheguei na metade do filme antes de me lembrar de ouvir a fidelidade. Este sistema tem suas limitações (que discutirei abaixo), mas não parece um pequeno sistema HTiB de plástico.
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Clique na página dois para ver as medições, o lado negativo, a comparação e a competição e a conclusão ...
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Medidas
Aqui estão as medidas dos alto-falantes Dôme Flax (clique em cada gráfico para visualizá-lo em uma janela maior).
O primeiro gráfico mostra a resposta de frequência dos alto-falantes Dôme Flax, incluindo o satélite, o alto-falante embutido e o subwoofer. (Para maior clareza de apresentação, reduzi os resultados no teto em -10 dB a 1 kHz e usei cores mais claras para os traços do gráfico.) O segundo mostra a impedância do satélite e do alto-falante no teto. Para a resposta de frequência dos modelos sat e embutidos no teto, três medições são mostradas: 0 ° no eixo (traço azul) uma média de respostas em 0, ± 10, ± 20 ° e ± 30 ° fora do eixo horizontal (traço vermelho ) e uma média de respostas a 0, ± 15 ° horizontalmente e ± 15 ° verticalmente (traço verde). Eu considero as curvas 0 ° no eixo e horizontais 0 ° -30 ° as mais importantes para o satélite, e provavelmente a curva de ± 15 ° seria a mais importante para o alto-falante embutido no teto (pelo menos para aplicações Atmos). Idealmente, o 0 ° deve ser mais ou menos plano e a resposta média deve ter a mesma aparência, mas deve se inclinar ligeiramente para baixo à medida que a frequência aumenta.
Vou chamar a resposta do satélite de 'plana esculpida' porque, embora sua variação mais / menos seja admiravelmente pequena, ele tem duas anomalias que provavelmente serão audíveis: um aumento de resposta de cerca de 1,3 oitavas de largura e centralizado em 1,5 kHz, e uma resposta de agudos ligeiramente crescente acima de 2,8 kHz. A resposta fora do eixo em todas as direções é suave, então a tonalidade deve permanecer consistente, não importa onde você esteja sentado na sala.
A medição do alto-falante embutido no teto claramente tem alguma semelhança com o satélite, mas não tem o pico de médio porte e seu mergulho agudo inferior, centralizado em 2,9 kHz, é profundo. A resposta fora do eixo é muito boa, como no satélite, as mudanças de resposta nas janelas de medição eram triviais.
A sensibilidade dos satélites e alto-falantes de teto está abaixo da média em 82,3 / 83,2 dB, respectivamente (medida em um metro com um sinal de 2,83 volts, em média de 300 Hz a 3 kHz). A impedância também é baixa, com média de cerca de quatro ohms na maior parte da banda de áudio para o satélite e cinco ohms para o alto-falante embutido no teto. Não espero que este sistema seja tocado com frequência em alto volume e, claro, o receptor AV não terá a tarefa de reproduzir frequências abaixo de 120 Hz, mas ainda assim esses alto-falantes são um pouco difíceis de dirigir, considerando seu estilo de vida. Eu sugiro comprar um receptor AV decente para eles, talvez algo em torno de US $ 1.000, de preferência com uma classificação de potência de quatro ohms publicada.
A saída de graves CEA-2010 do Sub Air é excelente para o que é: um pequeno sub de oito polegadas com um amplificador de baixa potência. As medições foram comparáveis às que obtive do Velodyne EQ-Max 8, que achei ser um bom submarino de oito polegadas. Observe que o Sub Air não tem saída mensurável abaixo de 31,5 Hz, então você não pode esperar nenhum baixo superprofundado dele, mas para a maioria dos filmes de ação e música ele funcionará bem. Você pode obter mais saída com menos, de subs como o SVS SV-1000 e PB-1000 ou o Rogersound SW10S, mas eles não têm o formato plano e compacto do Sub Air.
A propósito, a latência da conexão sem fio com o subwoofer era de apenas 13,3 ms, o que do ponto de vista da fase é quase como mover o sub a 4 metros de distância. Você pode compensar isso facilmente nas configurações de distância do receptor AV. Alguns dos subwoofers sem fio que testei têm latência de 30 ou 40 ms, o que é mais difícil de compensar (embora os efeitos audíveis sejam surpreendentemente mínimos).
Veja como fiz as medições. Eu medi as respostas de frequência usando um analisador de áudio Audiomatica Clio FW 10 com o microfone de medição MIC-01, e o alto-falante conduzido com um amplificador Outlaw Model 2200. Usei uma técnica quase anecóica para remover os efeitos acústicos dos objetos ao redor. O satélite foi colocado no topo de uma plataforma de dois metros de altura. O alto-falante embutido no teto foi montado em uma parede falsa de mais de um metro de altura feita de 2x6s de 16 polegadas no centro e drywall, colocado em um suporte de 17 polegadas de altura que colocava o tweeter do alto-falante a 58 polegadas do chão. O microfone foi colocado a uma distância de dois metros na altura do tweeter e uma pilha de isolamento de denim foi colocada no solo entre o alto-falante e o microfone para ajudar a absorver os reflexos do solo e melhorar a precisão da medição em baixas frequências. A resposta do midwoofer foi medida usando a técnica de microfone próximo e emendada para o resultado quase anecoico a 280 Hz. A resposta do subwoofer foi medida usando a técnica do plano de solo, com o microfone colocado no solo a dois metros do alto-falante. Todas as medidas foram feitas com grades colocadas. O pós-processamento foi feito usando o software analisador LinearX LMS.
Eu fiz medições CEA-2010A usando um microfone Earthworks M30 e interface M-Audio Mobile Pre USB com o software de medição CEA-2010 rodando no pacote de software científico Wavemetric Igor Pro. Coloquei o subwoofer para cima, apontando para a frente em direção ao microfone, com o nível de graves no máximo. Fiz essas medições com pico de produção de dois metros. Os dois conjuntos de medições que apresentei aqui - CEA-2010A e o método tradicional - são funcionalmente idênticos, mas a medição tradicional empregada pela maioria dos sites de áudio e muitos fabricantes relata resultados com RMS equivalente a dois metros, que é -9 dB inferior ao CEA -2010A. Um L próximo ao resultado indica que a saída foi ditada pelos circuitos internos do subwoofer (ou seja, limitador), e não por exceder os limites de distorção CEA-2010A. As médias são calculadas em pascals. (Ver Este artigo para obter mais informações sobre o CEA-2010.)
A desvantagem
Anteriormente, eu disse que tudo na reprodução estéreo do LP de Ralph Towner parecia natural. Mas uma coisa não parecia realista: a caixa de som, que os pequenos satélites não conseguiam reproduzir em um volume alto o suficiente. Quando liguei o sistema, o som não distorceu de forma perceptível, mas afinou a ponto de preferir um volume mais baixo. O mesmo aconteceu com o piano que aparece mais tarde no Batik - soava extremamente realista nos médios e agudos, mas não tinha tanto peso e peso como um piano real teria. Em parte, isso se deve à saída limitada dos midwoofers de quatro polegadas. Não me lembro de ouvir pequenos satélites ou alto-falantes de mesa que não compartilhavam essa característica. E talvez alguma culpa vá para a sensibilidade abaixo da média dos satélites. Eu tive que ligar o receptor Sony bem alto para fazer o sistema entregar uma saída satisfatória.
Da mesma forma, na melodia de John Coltrane / Don Cherry, o som ficou um pouco brilhante quando eu mudei para o volume que eu realmente queria - que, claro, estava bem alto. (Se você ouviu o clipe desta gravação no YouTube e ouviu como ela balança com força, entenderá por que gosto do volume alto.)
Filmes de ação mais exigentes às vezes traíam o pequeno tamanho do sistema. Quando toquei The Edge of Tomorrow, o Sub Air sabiamente não tentou tocar o tom de 16 Hz que destrói o woofer no início do filme, mas os impactos e explosões não tiveram a força que teriam com um sistema maior, e as vozes ficaram um pouco fracas quando toquei o sistema tão alto quanto eu realmente queria. No entanto, sistemas semelhantes que testei tiveram o mesmo problema. Não acho que seja possível fazer com que esses minúsculos woofers se misturem perfeitamente com um subwoofer.
Comparação e Competição
Pacotes 5.1 de ponta, como o sistema Dôme Flax, são raros, há muita concorrência por cerca de US $ 1.000, mas não tanto em torno de US $ 2.000. O competidor mais próximo que consigo pensar é Sistema MilleniaOne da Paradigm , que, como o sistema Dôme Flax, usa cinco satélites com corpo de alumínio com tweeters de uma polegada e woofers de quatro polegadas. O MilleniaSub da Paradigm tem 5,5 centímetros de espessura, ainda mais achatado que o Sub Air e, aos meus olhos, tem uma aparência mais legal. (De acordo com minhas medições, ele também tem cerca de dois dB a mais de saída em 63 Hz.) Mas um sistema MilleniaOne atualmente custa $ 2.409 no site da Paradigm. Adicionar um par dos menores alto-falantes embutidos da Paradigm, o PV-50R, custa $ 190, então o prêmio para o sistema MilleniaOne é $ 100. Os sistemas soam muito semelhantes aos satélites MilleniaOne, medem um pouco mais plano do que os satélites Dôme Flax. Ambos podem oferecer um desempenho satisfatório e ambos têm limitações semelhantes. Você pode muito bem escolher entre eles com base na aparência.
É fácil montar um sistema mais barato construído em torno de satélites maiores em forma de caixa e um subwoofer mais convencional, usando alto-falantes da Elac, Rogersound, SVS ou outros. Esses sistemas tocarão mais alto sem esforço e fornecerão graves mais profundos e poderosos. Mas eles se parecerão com alto-falantes.
Conclusão
Suspeito que o número de pessoas que desejam um sistema de som surround ultracompacto e elegante e que desejam instalar alto-falantes de teto para o Atmos seja muito pequeno. Mas se for você, o sistema Dôme Flax 5.1.2 fornecerá exatamente o que você deseja e provavelmente mais do que você espera. Do ponto de vista do design, os satélites versáteis e o inovador sub plano são os vencedores. Em uma sala relativamente pequena com volumes nada loucos, o Dôme Flax 5.1.2 oferece desempenho satisfatório com trilhas sonoras de filmes, bem como desempenho estéreo que é totalmente cativante.
Recursos adicionais
• Confira nosso Página da categoria Estante de livros e alto-falantes pequenos para ler comentários semelhantes.
• Focal anuncia sistema de alto-falantes Dôme Flax 5.1.2 em HomeTheaterReview.com.
• Palestrante de estante Focal Sopra N ° 1 revisado em HomeTheaterReview.com.