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Um amplificador deve ser algo verdadeiramente mágico para seguir, quanto mais um parceiro Pesquisa de Áudio Pré-amplificador SP16. Quando o revisei para a edição de maio, aquela deliciosa unidade de controle, 'acessível' pelos padrões ARC, me lembrou de por que me apaixonei pela marca de Minneapolis acima de quase todos os outros fabricantes de amplificadores de válvula pós-transistor. O amplificador de potência estéreo associado, o VS55, apenas reafirma minha fé. O calor e o apelo do som da combinação I tal que, se a qualquer momento em seu 'passado de áudio', você fez um teste, pegou emprestado ou (sorte sua) possuiu um equipamento de pesquisa de áudio vintage 1972-1990, você vai se perguntar quem requisitou a máquina do tempo.
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Não se engasgue com seus flocos de milho: não quero dizer que o VS55 pareça 'velho'. Estou sugerindo, simplesmente, que ele é tão comandante e instantaneamente reconhecível como um produto campeão quanto os clássicos ARC de outrora, como SP-10s e D-150s. Mas é isso - o resto é puro 2002. Se sinédoque é o seu conceito literário preferido, então o afastamento mais indicativo da prática anterior é o visual completamente novo do VS55. Caso contrário, você pode considerar que o retorno da empresa aos valores anteriores NÃO é um exercício retro.
Não consigo nem citar um amplificador de potência anterior da Audio Research que não tinha um painel frontal - qualquer leitor com uma memória elefantina, por favor ajude aqui - mesmo se eles fossem do tipo de chassis aberto sem 'lados': você ainda teria uma frente independente painel. Portanto, o estilo do VS55 pode confundi-lo. Em vez do tradicional cabo de metal escovado com alças pretas 'lab-look' que sempre identificou os amplificadores de potência da empresa, o VS55 exibe seus tubos com orgulho. Embora a legislação da CE dite a presença de uma gaiola de tubo ou alguma forma de proteção, alegando que as válvulas esquentam muito para que possamos ser expostos a elas (Bruxelas normalmente se contradiz, pois a iluminação de halogênio de baixa tensão esquenta mais e nenhuma tela de proteção é necessária ), haverá uma gaiola de algum tipo disponível em que a amostra de revisão chegou ao natural.
Por causa da ausência de uma fáscia, o VS55 parece pequeno. Além disso, sua pegada é de apenas 14 x 14 pol e a altura de apenas 7 pol., Portanto, a unidade é realmente compacta. Isso lhe confere um apelo visual de bijuteria, assim como uma vista superior na qual a unidade é dividida em áreas prateadas e pretas, sendo a prata uma placa anodizada e fresada. A área preta continua nos quatro lados do chassi.
O que resta de uma área frontal contém uma chave seletora liga / desliga e um LED indicador de energia verde. A superfície posterior contém conexões para alto-falantes de 4 ou 8 ohms por meio de conectores multi-vias (viva - sem tiras de terminais de parafuso!), Soquetes de fone para entrada de linha de terminação única, pontos de contato para testar a polarização, uma entrada de rede IEC e um suporte para um fusível principal substituível pelo usuário. A unidade também pode ser ligada automaticamente com o pré-amplificador por meio de um gatilho de 12V. Abaixo estão quatro pés de elastômero, que fornecem um bom amortecimento mecânico.
Visto de cima, a frente do VS55 contém três condutores 6N1P e tubos de entrada, cada um com um anel de amortecimento. Atrás deles estão quatro robustos 6550EHs russos de som rico e alguns capacitores de potência sérios. Finalmente, bem no fundo da superfície horizontal está a única parte atingida selvagem e incessantemente com o bastão feio: canos principais mal pintados e transformadores de saída gritando para serem cobertos por algum tipo de lata, como no caso dos amplificadores de válvula Quad (antigo e novo) ou ADM30 de Nightingale. Nus, parecem algo emprestado de um Dynakit bem usado. Se a próxima gaiola aprovada pela CE for de tamanho normal em vez de dimensionada apenas para proteger os tubos, a aparência dos transformadores não balançará tanto. Pesquisa de áudio, que vergonha ...
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No que diz respeito a qualquer declaração de missão da empresa, está claro que o VS55 é voltado para usuários como eu, aqueles que sempre sentiram que os amplificadores de som mais doce parecem ser designs push-pull clássicos com classificações de 35-75W / ch. Por que, eu não sei, mas muitos dos 'verdadeiros grandes' parecem se enquadrar nessa categoria, e a própria ARC sempre teve um dândi de 50 ou 60 watts em seu catálogo. No caso do VS55, a saída nominal é 50W / ch contínuo de 20-20kHz, com corte em 52W. A largura de banda de potência tem pontos de -3dB em 12 Hz e 50 kHz, e a resposta de frequência é de 1 Hz a 60 kHz. O feedback negativo geral é de 12,5 dB, e zumbido e ruído são indicados como menos de 0,2 mV RMS, -100 dB abaixo da saída nominal.
Tal como acontece com as sessões de audição para o SP16, o VS55 fazia parte do meu sistema regular consistindo em Wilson WATT Puppy System 6 e LS3 / 5As, Marantz CD12 / DA12 e, para analógico, o front-end Linn LP12 / Ekos / Arkiv). Os amplificadores de potência de referência incluíram o Quad II-quarenta, Radford STA-25 e Dynaco ST70, os pré-amplificadores alternativos para comparação foram o Quad QC24 e o Musical Fidelity Nu-Vista, enquanto a fiação foi Transparent Ultra e Kimber Select. Além disso, como mencionado na análise do SP16, o Cremona de Sonus Faber combinou o VS55 com o tipo de sinergia que você espera de embalagens simples.
Leia mais sobre o VS55 na página 2.
Acredite em mim, não foi uma tortura passar por tudo de novo: eu simplesmente repeti minhas sessões usando o SP16 com diferentes amplificadores, neste caso, significava experimentar o VS55 com alguns outros pré-amplificadores. Como esperado, a maior parte da audição envolveu as unidades de Pesquisa de Áudio como um par, mas a mixagem e combinação foi necessária para determinar quais características sonoras eram exclusivamente parte do SP16 e quais características eram atribuíveis ao VS55. Mas eu tenho que dizer que os dois foram claramente projetados para trabalharem juntos e tão evidentemente dublados pela mesma equipe de design que soaram mais como um ao outro do que quaisquer elementos pré / poderosos que eu possa citar. Deixe-me tentar explicar o que pode parecer pensamento confuso.
Normalmente, espera-se que um pré-amplificador e um amplificador de potência do mesmo estábulo compensem as fraquezas do outro, especialmente com modelos de preços semelhantes que devem ser usados juntos. Se o pré-amplificador estiver ligeiramente afiado e o amplificador de potência ligeiramente macio, ou se o pré-amplificador tiver graves gordos e o amplificador de potência tender para o magro, muitas vezes a sinergia cancela as respectivas imperfeições. Mas, neste caso, o SP16 e o VS55 são tão livres de problemas que nenhum deles precisa funcionar para o outro.
Foi estranho. O VS55 compartilhava a abertura do SP16, a excelente extremidade, a clareza. Detalhado e revelador, o VS55 também combina com a 'liberdade da opressão' do SP16 de amplificadores que são muito higiênicos. Ou, dito de outra forma, o VS55 soa como um amplificador valvulado, e eu até o indicaria, em vez de um amplificador vintage com som romântico demais ou um conjunto moderno, como a maneira mais vívida de demonstrar válvulas versus transistores .
Mas o papel de um pré-amplificador é diferente do de um amplificador de potência, o primeiro tendo a função mais delicada e refinada de rotear e amplificar sinais de baixo nível. O último, por outro lado, tem a tarefa onerosa de conduzir as cargas desagradáveis criadas pelos alto-falantes - um trabalho muito mais desagradável do que o de um pré-amplificador olhando para a entrada de nível de linha de um amplificador de potência. Foi para minha grande satisfação que o VS55, apesar de uma classificação de potência que é considerada atualmente (exceto pelos usuários SET) como positivamente subnutrida, nunca exibiu quaisquer sinais de sua potência média de dois dígitos.
Pense nas cargas que enfrentou: o sensível, mas desajeitado WATT Puppy, o faminto por energia, mas não ameaçador, Sonus Faber Guarneri, o sensível 4ohm Cremona, o LS3 / 5A com fome, alta impedância e baixa potência. É aqui que eu tenho que repetir uma preferência pessoal - a de ouvir em níveis considerados por muitos como muito baixos - para que você não pense que eu tratei isso como um Krell de 300W em uma festa para fãs de Motorhead. Por outro lado, eu não sou um babaca total e faço rock de vez em quando. E ainda assim, em nenhum momento o poder foi um problema. E glória seja, a dinâmica NUNCA pareceu limitada, os transientes sempre foram rápidos em ambas as direções, o slam nunca foi menos do que satisfatório.
Que é de onde o VS55 se afasta, digamos, um amplificador valvulado de cerca de 1980 de pedigree similar (sem falar de um amplificador valvulado vintage da variedade Radford / Leak / Dyna). Com música do tipo 'massivo', especialmente o pop-reggae pesado de Eddy Grant, bateria de Kodo e trilhas sonoras bombásticas com tímpanos amplos, o VS55 agia mais como um Reference 300 do que como um 50 watter. Isso é importante? O baixo extremo é uma preocupação real para ouvintes de instrumentos acústicos, performances ao vivo, obras pequenas e íntimas?
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É necessária uma gravação a capella, como um disco de Persuasions, para mostrar que a atmosfera, se não o som real dos próprios artistas, é muito afetada pelo desempenho do baixo. Isso me explica por que aqueles que integraram verdadeiros subwoofers em seus sistemas nunca ficariam sem eles, mesmo que o sistema nunca fosse solicitado a reproduzir o DVD de Pearl Harbor ou The Fast & The Furious. Isso justifica Richard Lord da REL, que me disse, na primeira vez que o encontrei e em um período anterior à ascensão do home cinema, que todo sistema tem um subwoofer se os usuários quiserem ouvir a performance completa.
Isso, no entanto, se concentra em uma parte estreita (embora importante) do espectro. Para mim, a qualidade começa e termina com a forma como um sistema lida com a voz, e aqui o VS55, como o SP16, revela suas origens tubulares sem vergonha. Por mais modernos que sejam os extremos de frequência do VS55 - uma coisa boa para a maioria, desde que os agudos superiores não gritem - a banda média é quente, aconchegante e é precisamente a razão pela qual os amplificadores de válvula dominam meu museu E meu sistema de referência do dia-a-dia.
Mas aqui está a mesma questão que me irritou com o SP16: o VS55 lembra os amplificadores ARC que o inspiraram? Hmm ... menos do que a forma como o SP16 honra os pré-amplificadores anteriores. Eu sugeriria, em vez disso, que é uma verdadeira irmãzinha do Reference 600 e do Reference 300, ao invés de amplificadores vintage mais longos. O que implora o seguinte: que tal uma versão sem objetos do VS55, com componentes de músicas malucas, uma fáscia e alguns metros, chamada de Ref. 55?
Esse modelo de sonho contradiz a própria razão de ser do VS55: seu preço. Em 2699, o VS55 é o amplificador de potência de pesquisa de áudio totalmente valvulado mais barato em muito tempo, com preço tal que, com a versão de nível de linha do SP16, chega a menos de 5000. Suponho que 5000 tem tanta importância psicológica para as pessoas os gastos nessa faixa são de 99,99 para os menos abastados, daí a preocupação com os preços. Não sendo um homem de marketing, considero os preços arbitrários tão estúpidos e artificiais que chegam a ser um insulto. O que é muito mais relevante é que o VS55 dará àqueles dotados com 2699 o tipo de som que eu não reclamaria por NENHUM preço. Pessoal: estamos falando de um futuro clássico.
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