Sistema de alto-falantes da série RBH CTx revisado - HomeTheaterReview

A RBH é uma empresa de alto-falantes conhecida principalmente por suas grandes torres, sistemas modulares exóticos, alto-falantes arquitetônicos, monitores profissionais e, mais recentemente, alguns produtos verdadeiramente requintados e com preços razoáveis fones de ouvido . Na minha opinião, porém, não é dada atenção suficiente aos esforços da empresa no mercado de sistemas de alto-falantes compactos para home theater. Esperançosamente, o mais recente desenvolvimento da empresa neste departamento, sua Série CTx, irá corrigir isso.

A Série CTx é, até onde eu sei, o primeiro redesenho substancial e básico da Série RBH CT que tem servido bem a empresa por mais de uma década. Embora os novos alto-falantes MM-4x (US $ 379 / par) compartilhem uma boa parte do DNA com seus antecessores (especificamente, seus woofers de cone de alumínio de quatro polegadas, quase as mesmas dimensões e especificações de desempenho muito semelhantes), eles evitam o ligeiramente arredondado, gabinetes poligonais fundidos dos alto-falantes MM-4 anteriores em favor de gabinetes compostos de matriz de polímero reforçados com fibra e mais fluidos e em forma de lágrima. O canal central foi completamente refeito na forma do C-4x (US $ 339), não apenas esteticamente, mas também pelo fato de seu tweeter agora estar elevado acima dos woofers dispostos horizontalmente. Mencionarei por que essa mudança é tão importante na seção Desempenho abaixo.

Talvez a mudança mais substancial no pacote CTx geral venha na forma de seu subwoofer S-8 (US $ 479), que apresenta um único cone de alumínio de oito polegadas em vez dos dois drivers (um frontal, um para baixo) de seu antecessor, o MS-8.1. O S-8 também teve uma queda na amplificação de 200 para 150 watts. Não posso dizer que efeito isso tem na saída de som total, não tendo um MS-8.1 por aí para comparação. No entanto, apesar de sua amplificação mais baixa e do fato de ter um woofer a menos, o novo sub apresenta melhor extensão de baixa frequência (32 versus 35 Hz no ponto -3dB).

Recursos adicionais
• Aprender mais sobre RBH Sound em HomeTheaterReview.com.
• Confira nossa análise do Subwoofer RBH SX-1212P / R em HomeTheaterReview.com.
• Confira nossa análise do Fones de ouvido RBH EP2 em HomeTheaterReview.com.

Tirando isso, como eu disse, as especificações do sistema permanecem praticamente as mesmas: os satélites principais fornecem uma resposta de frequência nominal de 100 Hz a 20 kHz (± 3dB), com uma sensibilidade de 85dB respeitável (2,83 V a um metro). A RBH tende a ser uma empresa associada a alto-falantes de baixa impedância, mas o MM-4x é avaliado em oito ohms nominais (e não cai abaixo de cerca de 6,5 ohms à direita em torno da marca de seis kHz). O centro C-4x, entretanto, é avaliado em sensibilidade de 88dB com uma impedância nominal de seis ohms (que também se alinha quase perfeitamente com sua impedância mínima). Para obter mais informações sobre a impedância do alto-falante e como isso pode afetar sua escolha de amplificação, você pode verificar nosso primer Como escolher o amplificador certo para seus alto-falantes (ou vice-versa).

The Hookup
Eu destaquei esses números de impedância por um motivo muito específico. Por direito, os alto-falantes da série RBH CTx devem funcionar com praticamente qualquer receptor AV do mercado de massa, dados seus números. Mesmo a impedância mínima do C-4x está alinhada com o que você esperaria de um alto-falante com uma impedância nominal de oito ohms. Afinal, a RBH é uma das poucas empresas com quem você pode contar para avaliar seus alto-falantes de maneira meticulosa e conservadora, e o sistema da Série CTx não é exceção.

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Então, eu não pensei nada em conectar o sistema ao Receptor Onkyo TX-NR636 de 7,2 canais que eu estava revisando quando os palestrantes da RBH chegaram. Liguei o receptor, coloquei o disco que estava no meu Oppo Blu-ray player (o lançamento em DVD-Audio do Chicago II da Rhino) e sentei para me familiarizar com os novos alto-falantes. Apesar de ser classificado para conduzir uma carga de seis ohms, o Onkyo simplesmente não conseguia lidar com a dinâmica daquele disco quando tocado pelos alto-falantes RBH. Qualquer pico apreciável fazia com que o receptor entrasse no modo de proteção contra falhas.

Não tenho certeza se devo culpar o receptor ou os alto-falantes (mas suspeitando fortemente do primeiro, visto que tive problemas com ele durante o curso de sua análise), troquei o Onkyo pelo meu confiável Anthem MRX 710 . A partir daí, tenho o prazer de informar que o processo de instalação, configuração e escuta foi quase 100% livre de problemas.

Se eu tenho uma pequena reclamação sobre o design dos alto-falantes da série CTx, é que eles dependem de conexões de alto-falantes com mola em vez de postes de ligação mais flexíveis, o que exigiu a remoção dos plugues banana dos cabos dos meus alto-falantes. Os conectores são bons e espaçosos, porém, não foi preciso muito esforço para alimentá-los com um fio grosso de calibre 12.

Além disso, não consigo encontrar absolutamente nada do que reclamar em termos da forma do sistema CTx. A RBH enviou junto um sistema 5.1 completo em preto, bem como dois satélites MM-4x adicionais em branco fosco para que eu pudesse verificar os diferentes acabamentos (e ter a rara oportunidade de revisar um sistema 7.1 completo em minha sala de audição secundária). Além de serem lindos em ambas as cores, os alto-falantes MM-4x também são incrivelmente versáteis em termos de opções de montagem, com orifícios roscados na parte inferior e traseira para uso com pedestais ou montagens na parede. A parte de trás do alto-falante também inclui ranhuras de quatro vias, envolvendo a inserção roscada, que funciona como uma montagem em forma de fechadura de múltiplas posições, se você preferir seguir o caminho mais simples durante a montagem.

O C-4x não possui orifícios de montagem na parte inferior, mas apresenta duas das combinações de orifício de fechadura de quatro vias / inserções roscadas na parte traseira. Todos os alto-falantes funcionam maravilhosamente montados ou deixados livres, embora (é claro) haja diferenças significativas na resposta de graves dependendo de qual abordagem você usa. Por meio de uma combinação de ouvir e ler os relatórios do meu sistema de gerenciamento de correção / baixo da sala ARC 2 da Anthem MRX 710, decidi fazer um cruzamento entre os sub e sats de 110 Hz para os alto-falantes independentes na frente da sala e 90 Hz para as bordas e traseiras montadas na parede. Minha abordagem típica é aplicar a correção da sala apenas após o ponto de cruzamento sub / sat ao fazer avaliações, mas descobri que os alto-falantes montados na parede se beneficiaram de um pouco de controle adicional devido ao reforço de limite, então decidi por uma frequência de equalização máxima de 200 Hz. Só para deixarmos claro, estamos falando de um aumento de aproximadamente seis a sete dB que também estende a extensão utilizável de baixa frequência dos alto-falantes em 20 Hz ou mais. Nada notório. Nada inesperado para um alto-falante satélite pequeno e bem trabalhado.

O subwoofer S-8 inclui opções de conectividade bastante padrão: duas entradas RCA (nível de linha e LFE), um controle de nível, um crossover variável de 40 Hz a 150 Hz, uma chave de fase de 0/180 graus e uma chave de três modo on / auto / off switch de alternância. Durante a configuração, deixei o crossover acionado ao máximo (para permitir que o MRX 710 lide com o gerenciamento de graves completamente), mas tive que ajustar um pouco o controle de nível. Surpreendentemente, tive que recusar. Com o volume ajustado para o meio, o receptor não conseguia diminuir o canal do subwoofer o suficiente para corresponder aos satélites. Essa foi minha primeira pista de que havia subestimado o sub com base nas especificações e na aparência.

A segunda pista foi o fato de, apesar das expectativas, eu realmente não ter que mexer no posicionamento para conseguir uma cobertura de sala suficiente e uma boa combinação entre o subwoofer e os satélites. Comecei colocando o S-8 na posição mais esteticamente atraente, bem ao lado do aparador no qual coloquei os alto-falantes LCR, para minha surpresa, o desempenho foi quase perfeito ali. O S-8 é complacente de uma forma que você não esperaria apenas olhando para seu design relativamente convencional, quadrado e frontal.

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Vá para a página dois para ver Desempenho, O lado negativo, Comparação e concorrência e Conclusão ...

Desempenho
Os primeiros capítulos de Star Wars: Episódio II - Ataque dos Clones em Blu-ray (20th Century Fox, por enquanto) realmente me contaram quase tudo que eu precisava saber sobre o desempenho do sistema de alto-falantes RBH CTx Series, uma vez que foi devidamente configurado e calibrado. Começando com o rastreamento de abertura, você pode ouvir nuances no 'Título principal de Star Wars' que simplesmente não estou acostumado a ouvir em alto-falantes deste tamanho sem algum esforço: os triângulos tilintantes sutis, por exemplo. Pule os títulos principais para quando o Nubian Yacht tipo H do senador Amidala rasga a escuridão do espaço (e novamente através das nuvens de Coruscant), e o baixo é tudo que você gostaria que fosse: autoritário, impactante, verdadeiramente tátil. É a palavra final na extensão do baixo? Não, o subwoofer S-8 cede muito rapidamente abaixo de 30 Hz, e há algumas notas graves profundas no motor da nave que simplesmente não foram entregues aqui. Mas o roll-off é gracioso, e apesar do fato de eu ter visto esta cena (para não mencionar este filme) mais vezes do que gostaria de contar e saber exatamente como o baixo soa através de subs muito maiores e mais caros, eu nunca me vi desejando aquela meia oitava faltando enquanto fazia o teste com o S-8. Acho que isso se deve principalmente ao bom desempenho do subwoofer em todos os outros aspectos.

Pulando para o capítulo sete, 'Speeder Chase', pinta um quadro mais abrangente das capacidades do sistema como um todo. A impressão que tive é que o sistema da Série CTx soa como um sistema de alto-falantes muito maior. O que quero dizer com isso? Por um lado, a linha entre os satélites e o subwoofer é quase impossível de identificar. Não há vazio, sem desconexão. Mantendo a linha com a cena de abertura, o desempenho do baixo em toda a sequência foi grande, contundente, agitado e, o mais importante, não localizado. Além disso, ouvi muito pouco sobre a coloração que costumo associar a alto-falantes menores. Desde as notas mais graves geradas pelo sub até os agudos mais brilhantes produzidos pelos satélites MM-4x, o sistema exibe uma neutralidade maravilhosa que torna mais fácil esquecer que você está ouvindo alto-falantes e se perder no filme.

Há uma pequena exceção a isso: uma queda perceptível na resposta de frequência do alto-falante central C-4x entre 200 e 300 Hz. No meu quarto, é uma queda de cerca de 5 dB. O efeito que isso tem é alterar levemente o timbre das vozes, o que é mais perceptível com Obi-Wan de Ewan McGregor do que com Anakin de Hayden Christensen. Para ser claro, as vozes dos atores não soam nem um pouco anormais. Um pouco diferente do que estou acostumado a ouvir com sistemas de alto-falantes maiores e mais planos. A diferença de timbre não é tão marcante quanto a mudança em minha própria voz entre o momento em que acordo e depois de trabalhar por algumas horas e falar algumas palavras ao telefone.

Não quero insistir nesse ponto por muito tempo, porque há muito o que amar no canal central C-4x. Acima dessa faixa de 200 a 300 Hz, é deliciosamente neutro e, além disso, evita a maioria dos problemas típicos de alto-falantes centrais horizontais médios de tweeter: ou seja, lobbing, o efeito artificial de 'cerca de estacas' que causa o timbre de tantos alto-falantes para mudar conforme você se move da esquerda para a direita na frente deles. Parte disso é quase certamente atribuível ao design de tweeter em relevo do C-4x mencionado anteriormente. Parte disso, porém, é sem dúvida atribuível ao fato de que o RBH emprega uma inclinação de crossover bastante acentuada (12 dB por oitava) para minimizar a interferência entre os woofers e tweeters. Seja qual for a razão ou razões finais, este é um dos melhores canais de centro horizontal que já ouvi há algum tempo, independentemente do tamanho ou preço. A clareza do diálogo nunca foi menos do que impecável, mesmo com meus testes mais torturantes para tal.

Voltando ao que quero dizer quando digo que a série CTx soa como um sistema de alto-falantes maior, acho que o quarto capítulo de Sucker Punch: Extended Cut em Blu-ray (Warner Bros. Pictures) nos traz outro bom exemplo. As características de dispersão e recursos de imagem dos alto-falantes são absolutamente excelentes para um pacote compacto de alto-falantes. Quando a cena se abre e o personagem de Carla Gugino está meio provocando / meio incentivando Babydoll a dançar pela primeira vez, mesmo antes de a música começar você tem uma sensação maravilhosa do espaço da própria sala. Os alto-falantes CTx tecem uma paisagem aural do nada. Sim, o remix de 'Army of Me' de Björk soa fantástico em todos os sete canais e no subwoofer, mas mais impressionante do que isso, para mim, é o quão diferente o ambiente soa quando Babydoll se aproxima do personagem 'Wise Man' de Scott Glenn para a primeira vez no templo de sua imaginação. Novamente, estamos falando sobre uma sequência cujas mixagens de som consistem principalmente de diálogos (horrivelmente escritos). Mas a capacidade dos alto-falantes CTx de colocar esse diálogo em um espaço tridimensional tangível (dois espaços tridimensionais completamente diferentes, na verdade) é bastante impressionante. Quando, alguns momentos depois, o grande monstro Samurai ataca Babydoll e bate sua arma no meio do quadro, ele também corta o ar na sala de frente para trás de uma forma que parece desafiar o posicionamento do alto-falante.

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Vamos falar um pouco sobre o que não quero dizer quando digo que o sistema CTx soa como alto-falantes muito maiores. Um alto-falante com sensibilidade de 85dB e recursos de manuseio de energia de 20 a 100 watts (10 a 120 watts para o C-4x) não vai preencher uma sala cavernosa com som. Minha sala de audição secundária de 13 por 15 pés está exatamente no limite superior dos tamanhos de sala apropriados para o sistema, supondo que você goste de ouvir filmes em níveis de referência. (Eu faço.)

Aqui está a coisa, no entanto. A maioria dos alto-falantes, quando levados ao limite de suas capacidades de desempenho, podem soar bastante estressados. Coloquei minha cópia de Scott Pilgrim vs. the World (Universal) em Blu-ray e pulei para o capítulo 15, no qual Scott e sua banda enfrentam os Katayanagi Twins em uma batalha-de-bandas-e- monstros psíquicos. Eu deixo a cena jogar em níveis de referência completos. Estamos falando de picos dinâmicos bem acima de 100 dB. Explosões dinâmicas de potência acima de 250 watts, se meus cálculos estiverem corretos. Isso está muito acima das capacidades avaliadas dos alto-falantes Anthem MRX 710 e RBH CTx Series. Nenhum deles vacilou. O som era feroz, com certeza, mas era uma ferocidade controlada. Distorção, pelo que pude ouvir, era nula. Bass era brutal, mas deliberado. O campo sonoro era enorme e intencionalmente caótico, mas também coeso e nunca cacofônico. Se eu tivesse aumentado o volume um pouco mais, tenho certeza de que o receptor ou os alto-falantes estariam confusos, mas nenhum dos dois parecia estar lutando.

Imaginando que tanto o receptor quanto os alto-falantes precisariam de uma pausa de todo o volume, coloquei minha cópia em Blu-ray de Dave Matthews e Tim Reynolds: Live at Radio City (Sony BMG) e coloquei 'Crash Into Me'. Comecei com a mixagem 96/24 Dolby TrueHD 5.1, que era maravilhosamente rica, lindamente detalhada e bastante preenchida, apesar da falta geral de atividade das caixas acústicas surround na mixagem (além do ruído da multidão). Os vocais eram claros e envolventes, e os violões amplificados soavam tão bem quanto um captador piezoelétrico jamais poderia soar. O que me chocou um pouco, porém, foi quando mudei para a faixa PCM de dois canais do disco. Alto-falantes deste tamanho geralmente não se sustentam tão bem no modo 2.1, mas achei o palco sonoro gerado por um par de alto-falantes MM-4x absolutamente exemplar, com excelente separação entre os dois eixos e uma apresentação maravilhosa da ampla mixagem dos vocais de Matthews.

A desvantagem
Eu sinto que já cobri quase todas as desvantagens potenciais dos alto-falantes da série RBH CTx, mas apenas para reiterar: o sistema parece ser um pouco difícil de dirigir (visto que colocou o receptor Onkyo TX-NR636 em falha- modo de proteção quando alimentado com quaisquer picos dinâmicos apreciáveis). Além disso, o subwoofer, embora bem dinâmico e bastante poderoso, carece de extensão de baixa frequência, embora não em um grau surpreendente dado seu tamanho. A RBH oferece um subwoofer avançado, o S-10, no entanto, apesar do tamanho aumentado de seu driver de 10 polegadas, as especificações do subwoofer maior são virtualmente idênticas às do S-8. Eu esperava que movesse um pouco mais de ar, mas não parece jogar mais baixo.

E há a ligeira falta de energia do C-4x na região de 200 a 300 Hz. Hesito um pouco em colocar isso totalmente na coluna 'Desvantagem', porque: primeiro, é tão sutil que não tenho certeza se a maioria das pessoas notaria e, em segundo lugar, muito provavelmente depende da colocação. A única opção para o posicionamento do canal central em meu espaço de audição secundário é em cima de um aparador, que oferece virtualmente nenhum reforço de limite. Depois de olhar para as medidas dos alto-falantes na minha sala, porém, estou razoavelmente certo de que a montagem na parede do centro, combinada com o gerenciamento de graves de qualquer bom receptor AV, aplainaria essa queda de forma bastante satisfatória.

Comparação e Competição
Hoje em dia, a Série RBH CTx tem um pouco mais de competição do que seu antecessor original no espaço do sistema de teatro compacto de alto desempenho. Mesmo quando se trata de sistemas com aproximadamente a mesma faixa de orçamento (US $ 1.000 a US $ 2.000), é difícil restringir a lista. Em termos de orçamento geral, desempenho e estética, dois sistemas vêm à mente como bons concorrentes para este sistema: SuperCinema 3 da GoldenEar e Cinema 100 CT da Paradigm. Gostaria de poder dizer que há um vencedor claro aqui, mas cada sistema tem seus pontos fortes e fracos. O subwoofer do sistema GoldenEar toca muito mais profundamente, mas não é tão bem definido nas regiões de graves superiores. Seus satélites geram um ambiente sonoro mais profundo, mas não soam tão bem em modo estéreo quanto a Série RBH CTx. Enquanto isso, o sistema Paradigm é um pouco mais dinâmico e soa melhor em níveis de audição mais baixos, mas seus satélites não combinam tão perfeitamente com seu sub como os RBHs.

Conclusão
O maior problema que alguém poderia ter com os novos alto-falantes da série CTx da RBH, eu acho, é que eles levam você até o limite de acreditar que são capazes de desafiar as leis da física, o que é claro que não são. Com isso, quero dizer que há uma quantidade limitada de som que um alto-falante tão pequeno pode gerar, esperando que eles produzam SPLs de nível teatral em uma sala grande seria tolice. E ainda, no ambiente certo (uma sala de pequeno a médio porte), e talvez mais importante com o receptor ou amplificador certo, eles certamente enganam alguém fazendo-o pensar que podem ir de igual para igual com torres em um home theater maior . O resultado final? Os novos alto-falantes da série RBH CTx alcançam algo que poucos alto-falantes do seu tamanho conseguem: uma mistura hábil de ferocidade e musicalidade, com um palco sonoro verdadeiramente belo e uma mistura quase perfeita entre subwoofer e satélites.