Amp tubo EAR Paravicini M100A / 312 revisado - HomeTheaterReview

Os amplificadores de instrução não são novidade para Tim de Paravicini, seus EAR 509s e 549s originais dificilmente são projetos menores. Nem foram os primeiros amplificadores a levar os nomes Yoshino, um par de designs que mostram que a topologia de terminação única pode ser aplicada a válvulas e transistores. Mas este último, embora Tim pudesse expressar sua voz para simular os tubos, funcionou tão quente quanto as válvulas e provou ser tão ineficiente quanto todos os designs de ponta única são conhecidos, então por que se preocupar? Dane-se se eu sei, porque o último de Tim é um grande mutha de um amplificador de terminação única ... e é de estado sólido.

Recursos adicionais
• Leitura mais análises de amplificadores estéreo em HomeTheaterReview.com.
• Achar um receptor AV para integrar com o amplificador.
• Discutir o equipamento audiófilo no AudiophileReview.com .

Como 'single-ended' continua sendo uma palavra da moda que não vai embora, e porque existem aqueles (como eu) que não podem viver com, digamos, 8W, provavelmente há um público / mercado pronto para o monobloco M100A 100W . Nesse caso, Tim diz que o projeto é exatamente como se aplicaria a válvulas, usando apenas dispositivos de estado sólido e incorporando uma fonte de alimentação exagerada que contribui para um peso de 70kg por chassi, ou 90kg na caixa. É, incomum para um amplificador de estado sólido, acoplado por transformador na saída, mas isso é necessário em verdadeiros designs de terminação única, especialmente no que diz respeito à ineficiência da operação Classe A pura com terminação única.

Tim afirma que o projeto do circuito é 'modular' e pode ser dimensionado para qualquer necessidade de energia reprojetando o transformador. Os dispositivos de saída do M100A são MOSFETs polarizados e acionados individualmente, o arranjo compensando qualquer variação de amostra de MOSFET para MOSFET, além disso, a falha de qualquer MOSFET único seria 'improvável de precipitar a falha de todo o amplificador.' Apenas 15dB de feedback são usados.

Cada unidade ocupa 240x500x570mm (WDH), portanto, o tamanho pequeno é um pequeno consolo. Você não pode perder isso na sala. Mas esqueça o tamanho: é o estilo. Parecendo exatamente com algo de um daqueles filmes steam-punk do início dos anos 1960 baseados nos romances de Júlio Verne - pense, com Vincent Price - o visual do M100A é melhor descrito como 'vitoriano'. Os medidores - o superior para saída e o menor na parte inferior do viés de monitoramento - são coisas simplesmente lindas do calibre Nagra, enquanto a mistura de metal natural e dourado é, er, esquisita. Minha única dica seria livrar-me das duas 'bolas' que dividem as asas dos dois lados da fáscia e torná-las uma só peça. Tim realmente concordou, admitindo que eles custariam menos para produzir também ...

iphone 6 preso no logotipo da apple

As laterais são puros dissipadores de calor, constituídos por grossos painéis laterais de alumínio e 'chaminés', cujas bordas afiadas serão alisadas no futuro. Em nenhum momento, independentemente do abuso durante as sessões, os M100As desligaram ou imolaram, nem queimei nenhum dedo. A parte superior da unidade é feita de malha, para auxiliar ainda mais no resfriamento e para fornecer uma visão do que parece ser uma reunião de classe de transformador.

Operacionalmente, a unidade contém um interruptor frontal liga / desliga e um controle de volume - definido para o máximo quando usado com o pré-amplificador 312. Na parte de trás estão as entradas balanceadas (XLR) e de terminação única (fono) e um alternador para selecionar entre elas e uma série de postes de ligação multi-vias. As conexões óbvias são para alto-falantes de 4, 8 e 16 ohms, mas Tim conectou o Apogee Scintillas de 1 ohm usando uma combinação obscura de terminais ('algo que escolhi deixar de fora do manual do proprietário'). Obviamente, ele não quer encorajar a experimentação.

Igualmente fascinante é o pré-amplificador 312, já conhecido por seu medidor massivo, que na verdade é um pouco de um conceito de design. Este não é um medidor 'ativo', mas um dispositivo conectado mecanicamente ao controle de nível para permitir que você meça a configuração de volume do outro lado da sala - muito mais fácil do que um pequeno indicador no botão e, como Tim jura, 'mais mais precisos do que as grandes leituras digitais usadas por XXXX XXXXXXXX. ' Ao longo do painel, entre as asas de assinatura, estão uma seleção de fonte rotativa, dois botões de pressão para fita e mudo, o controle de nível e um grande botão laranja liga / desliga. As operações, incluindo a seleção da fonte, são acompanhadas por iluminação abaixo do arco do medidor.

Na parte de trás da unidade de 18kg, 432x305x140mm (WDH), Tim instalou socketry único e balanceado suficiente para satisfazer o louco por áudio, incluindo três entradas de linha balanceadas e quatro entradas de linha single-ended mais fono, bem como três pares cada de saídas balanceadas e single-ended. Tim adicionou isso para que '... os usuários pudessem tri-amplificar se desejassem. Você conhece os japoneses ... 'O 312 é totalmente acoplado a um transformador, cada entrada e saída incluída bloqueia o monitor de fita, para garantir a ausência de zumbido e ruído. E o 312 é realmente silencioso, mesmo para uso fonográfico com a geralmente mal-humorada Londres.

Sim, o 312 inclui uma seção fono Classe A pura, com um estágio m-c igual ao transformador Yoshino MC3. É baseado em um circuito de três transistores com uma 'rede de equalização RIAA exclusiva que oferece excelente estabilidade, alto headroom, baixo ruído e baixa distorção', com precisão RIAA declarada como +/- 0,3dB. Os ímãs móveis se conectam diretamente ao transistor de entrada, enquanto as bobinas móveis se conectam diretamente ao transformador elevador. As entradas são selecionadas por meio de relés e os caminhos dos sinais projetados por Tim para serem os mais curtos possíveis. O volume é feito por meio de um potenciômetro de quatro gangues, que tem uma 'sensação' fantástica, ao estilo Leica, para aqueles para quem o tato é crucial.

Outras especificações do 312 incluem uma resposta de frequência (na saída de 1V) de 3Hz-40kHz, -2dB, sensibilidade de linha de 100mV com ganho máximo de 20dB e sensibilidade de mm fono de 3mV para saída de 1V. O equilíbrio do canal é de +/- 0.2dB e ruído residual (com volume no mínimo) -90dB relação sinal-ruído para fono é 68dB (ref. 2.5mV).

Configuramos o sistema em modo totalmente balanceado, usando as saídas de nível fixo do CD player Krell KRS25sc, enquanto a seção fono foi amostrada com o London Gold / Decca International / Garrard 401 set-up para mm e o Transfiguration / SME Equipamento Série V / SME 10 para mc. As interconexões balanceadas foram as melhores da Kimber, enquanto o fio do alto-falante foi cortesia da Transparent, para a variedade de alto-falantes listados na barra lateral 'By The Numbers'. Realizei a maior parte das audições com o Sonus Faber Guarneri e Apogee Scintilla.

Além de ouvir o recorte - novamente, veja a barra lateral - a experiência foi, desde o início, extremamente familiar. Foi uma experiência de EAR pura, Tim de Paravicini sendo o primeiro entre aqueles designers que parecem incapazes de imprimir sua identidade no som. É uma experiência que, pelo menos para mim, remonta ao TVA1 e ao EAR 509, e deve ser admirada pela sua consistência.

disco rígido externo do windows 10 não funciona

Continue na página 2 para mais informações sobre o amplificador valvulado EAR Paravicini M100A / 312.

Antes de ler isso, observe que não estou atribuindo essas qualidades a
Tim como pessoa. Eu dificilmente o chamaria de 'maníaco por controle', embora
os sons de baixo e bateria que ele prefere são tão encenados que sugerem
um martinet com um chicote em cima de um Jack surrado e sangrando
Bruce. Na minha experiência, o som TdP é ousado, inicial, dinâmico e -
para usar a linguagem moderna - arrasar. O som nunca é tímido, nunca
sem confiança e sempre perto do limite. Se esta combinação
se fosse um carro, seria um TVR, não um Lexus. É o tipo de sistema
que transmite emoção a quase tudo - embora isso fosse
impossível de fazer nas obras de Andrew Lloyd Webber - e, como resultado,
pede um ouvinte de sangue quente.

Tudo sobre o som da combinação é grande e ousado, um
garrafa de Brunello em meio a uma caixa de Evian, com som tão vívido que
só pode ser comparado - sonoramente - a cartuchos Decca, Lowther clássico
chifres, Tannoys concêntricos duplos. Embora o M100A seja capaz de delicadeza,
se não for exatamente a sutileza sublime do parceiro 312, quase implora
ser alimentado com uma dieta de grandes obras. É como se fosse usá-lo com música de câmara
seria desperdiçá-lo, como despejar aquele Brunello em uma caçarola.

Se os registros mais baixos - o baixo firme e seco, o sem fundo
extensão - são tão previsíveis quanto mais de duas décadas de designs de Tim
sugeriria, então o resto é uma surpresa. Enquanto o topo
fim é facilmente excitado até perto do nervosismo, suspeita-se que seja o
Combinação 312 / M100A estendendo os alto-falantes e cabos para seus
limites, em vez de os próprios amplificadores se comportando mal. Sim ali
é uma sensação constante de uma erupção pendente, mas nunca chega. eu
suponha que seja o mais próximo que o áudio chega de uma viagem no Espaço EuroDisney
Montanha. Você acha que vai sair dos trilhos, mas não vai.

Se algum dia um sistema implorou para ser alimentado pelos bateristas do Kodo, foi esse. O
Yoshinos os retratou com todo seu poder, toda sua massa, toda
seu impacto. Por outro lado, uma sessão com as Persuasões - não amplificado
vozes - provou ser tão gratificante porque a escala, o
camadas tridimensionais e, portanto, a presença absoluta superou um
ligeira perda de texturas nas vozes mais profundas.

Em nenhum momento fiquei entediado com a combinação 312 / M100A, e descobri
eu estou realmente ansioso para os períodos de audição, para os looks
nos rostos dos amigos. E cada rosto produziu um rictus ao ser informado de que
o 312 custava 10.000 e um par de M100As custaria 20.000.
Isso, é claro, é dinheiro de músicas malucas, quase o suficiente para pagar por um
turbilhão decente, e a competição é tão acirrada neste
nível (muitos produtos / poucos clientes) de que é um mercado comprador.
Existem muitos amplificadores elegantes por aí para vinte grandes.

Devo dizer que a partida do 312 - que eu
adorado em pedaços - me causou uma sensação de perda maior do que os M100As,
mas sua ausência também causa uma saudade persistente. Bastante o que tem
aconteceu, eu não sei. Eu suspeito que é como ser lembrado de um
juventude quando se entra em declínio, a tentação é claramente a
equivalente hi-fi daqueles tristes cinquentões que correm e compram
Harley-Davidsons ou Ducatis no instante em que percebem que não podem
mais mantê-lo acordado a noite toda sem a ajuda de Viagra ou andaimes.
Então, talvez o 312 / M100A seja o brinquedo de um jovem, porque é a maioria
certamente um convite para bater cabeça, ouvir alto e sair da sessão
encharcado de suor.

Esta é, sem nenhuma vergonha, a combinação mais maçante que já ouvi em muito, muito tempo. Os fãs de Alanis Morissette não precisam se inscrever.

EAR / Yoshino Ltd., Unidade 9, Brook Road, Parque Industrial Bicton,
Kimbolton, Huntingdon Cambs PE29 0LR. Tel 01480 861834 FAX 01480 432006
[email protegido]
www.ear-yoshino.com

BARRA LATERAL: PELOS NÚMEROS
Foi com alguma preocupação que ouvi falar do EAR M100A,
antes dos amplificadores, mesmo chegando Chez Kessler. Tudo bem, Tim de
Paravicini antagonizou o indivíduo estranho no passado, mas para aprender
que alguns atribuíam ao poderoso M100A uma potência de apenas 10W
antes de cortar me pareceu particularmente bizarro. Tim pode ser muito
coisas, mas um fornecedor de amplificadores sem coragem ele não é. Mais precisamente, eu
recusam-se a acreditar que qualquer amplificador que possa conduzir o Apogee
Scintilla - em modo de 1 ohm a 102dB a 2m sem audível
distorção - ser capaz de produzir apenas 10W. E no normal
ouvindo com outros alto-falantes, os medidores na frente do amplificador estavam
de pouco uso, já que eu mal consegui colocá-los no vermelho, ou seja, durante um
indicou 10W, porque era simplesmente muito alto para mim.

Acuse-me de falta de fé, mas apenas dirigindo a 1 ohm / 82dB
Apogee, o Wharfedale Diamond 8.1 de 6 ohm / 86dB e o de 8 ohm / 85dB
Spendor S3, mais Quad ESLs originais, LS3 / 5As variados e o Sonus
Faber Guarneri a níveis que quase ameaçavam sua existência não era
evidências suficientes. Mesmo que uma calculadora simples e um medidor de SPL fossem
comprovar a entrega de mais de 10W, ainda enfrentei o Tim e mandei
trazer junto, quando ele coletou os monstros, uma série de equipamentos de teste.

Tim chegou devidamente com um osciloscópio, geradores de sinal, um 200W / 8
ohm dummy load, uma boca cheia de nomes como 'Flume' e 'Neutrik' e
punhados de cabos, completos,
professor-louco-do-modo-de-volta-para-o-futuro. Braços agitados, um dervixe em
vôo completo, ele engatou tudo, mexeu nos botões, alimentou
sinal, girou o botão alto todo o caminho até o Armagedom. O
resultado? Diante dos meus próprios olhos, 107W antes de qualquer TRACE de recorte. O
lição? Onde há fumaça, não há necessariamente fogo.