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A maioria dos subwoofers são bastante semelhantes, mas não o Sumiko S.9. Bem, é como alguns outros subwoofers, mas substancialmente diferente da maioria. Para audiófilos, isso é uma coisa boa.
A nova linha de subwoofer da Sumiko é comercializada como 'by Sonus Faber', referindo-se ao famoso fabricante italiano de alto-falantes de ponta, mas não consigo ver nenhuma semelhança particular entre os produtos Sumiko e os alto-falantes da Sonus Faber. O S.9 analisado aqui vem com um driver de disparo para baixo de 10 polegadas, um radiador passivo de disparo frontal de 10 polegadas e um amplificador RMS Classe AB de 350 watts. Isso é uma raridade em uma época em que a maioria dos subwoofers usa amplificadores Classe D (digitais). Com 15,9 polegadas de altura, não é particularmente grande e, por US $ 999, não é supercaro - embora seja mais caro do que modelos diretos de fábrica quase comparáveis da Hsu Research, SVS e outros.
Há também dois modelos menores em caixa lacrada: o S.0 de US $ 499, com driver de 6,5 polegadas e um amplificador de 120 watts, e o S.5 de US $ 699, com driver de oito polegadas e amplificador de 150 watts.
Qualquer pessoa que conheça bem os subwoofers e / ou áudio de ponta pode dizer à primeira vista que o design básico dos subwoofers Sumiko foi fortemente influenciado pelos subwoofers REL, uma das poucas marcas de subwoofers que os tradicionalistas obstinados de dois canais endossam. Assim como os subs REL, os subs Sumiko são projetados não tanto para lidar com todos os graves, como a maioria dos subwoofers, mas para aumentar a resposta de graves dos alto-falantes existentes. A vantagem é que isso pode facilitar a obtenção de uma combinação perfeita entre o subwoofer e os alto-falantes principais ... e, como resultado, um som mais amigável à música.
A maneira mais visível pela qual esses subs se distinguem é por meio de sua entrada de nível de alto-falante Neutrik speakON. A Sumiko fornece um cabo de 10 metros de comprimento com um speakON em uma extremidade e três fios desencapados na outra. Você conecta este cabo às saídas do seu amplificador, em paralelo com os cabos dos alto-falantes. Assim, o subwoofer recebe seu sinal direto do amplificador. Você define o botão de crossover do subwoofer para a frequência mais baixa que seus alto-falantes são classificados para suportar (por exemplo, talvez 40 ou 50 Hz para um par de alto-falantes em torre pequena).
A vantagem dessa configuração é que o sinal que vai para os alto-falantes não é afetado. A impedância de entrada do subwoofer não é especificada, mas é provável que seja pelo menos 1.000 vezes maior do que a impedância de entrada dos alto-falantes, de forma que o amplificador e o alto-falante não 'verão' o subwoofer. O sinal dos alto-falantes principais não passa por um crossover de subwoofer ou um processador de sinal digital. O alto-falante funciona exatamente como faria de outra forma, e o sub apenas preenche com a extremidade inferior extra.
A desvantagem dessa configuração é que os alto-falantes principais recebem um sinal de faixa completa. Com os crossovers integrados aos processadores surround AV e alguns pré-amplificadores estéreo, os graves profundos são normalmente filtrados dos alto-falantes principais, o que geralmente reduz a distorção dos graves e permite que os alto-falantes soem mais alto. Raramente é um problema com alto-falantes de torre grandes, mas alto-falantes de estante e torres menores provavelmente distorcerão mais se você usá-los em toda a gama. Além disso, você ou seu revendedor / instalador terão que ajustar o crossover de ouvido, por tentativa e erro, com os crossovers do subwoofer embutidos nos processadores surround, normalmente pouco ou nenhum ajuste é necessário.
A propósito, você deve estar se perguntando qual é a diferença entre esta configuração e um subwoofer com uma entrada de nível de alto-falante usando terminais de ligação de cabo de alto-falante padrão. A única diferença real é que os subs Sumiko (e os RELs também) têm uma entrada LFE com um botão de nível separado. Assim, você pode configurar os subs como 'aumentadores de graves' para estéreo e, em seguida, encaminhar todos os sinais de efeitos de baixa frequência de discos Blu-ray e outras fontes de 5.1 canais (ou superior) apenas para o sub, para que realmente os graves profundos de alta potência não sobrecarregam os alto-falantes principais. A entrada LFE não é afetada pela configuração do filtro passa-baixa (crossover) no subwoofer. Pode ser possível fazer isso com um sub convencional cujo nível de alto-falante e entradas LFE estão ativas ao mesmo tempo, você pode definir o nível LFE usando o ajuste de nível de saída do subwoofer do processador surround, desde que ofereça uma faixa de ajuste adequada.
The Hookup
Comecei colocando o S.9 no 'subwoofer ideal' da minha sala de audição, que descobri que é onde a maioria dos subwoofers soam mais suavemente na minha sala de audição. Está contra a parede sob minha tela de projeção, entre os alto-falantes central e frontal direito.
Usei dois sistemas de alto-falantes diferentes com o S.9: meus alto-falantes em torre Revel Performa3 F206 e algumas grandes torres Klipsch RP-280F (análise a seguir). A eletrônica que usei incluiu um amplificador Classé Audio CA-2300 e um pré-amplificador / DAC CP-800, usando um laptop Toshiba como fonte de arquivo de música digital. Eu também usei meu toca-discos Music Hall Ikura como fonte, alimentando um pré-amplificador fono NAD PP-3. Para surround, usei um receptor Denon AVR-2809Ci conectado a um amplificador multicanal AudioControl Savoy.
Para comparações com outros subwoofers, usei minha caixa de comutação Audio by Van Alstine AVA ABX, que permite uma correspondência de nível precisa e uma comutação rápida. Quando configurei o S.9 para uma audição de longo prazo, usei o AVA ABX como uma chave liga / desliga controlada remotamente simples para o sub quando ele estava conectado ao amplificador. Isso me permite avaliar facilmente e imediatamente a qualidade do som com o S.9 dentro e fora do sistema.
Eu escutei o S.9 principalmente usando a configuração pretendida, com o sub conectado diretamente ao amplificador através do conector speakON, mas também tentei usar o LFE e as entradas de linha.
Considerando que usar a conexão de nível de alto-falante exige alguns ajustes na frequência de crossover e subníveis, e que você pode querer alterar o nível para se adequar a diferentes tipos de música, essa coisa REALMENTE poderia usar um controle remoto. Apenas dizendo'.
Desempenho
Vou começar com uma anedota rápida que ilustra o que há de diferente neste subwoofer. Quase na mesma época que o Sumiko S.9 chegou, recebi um subwoofer Klipsch R-115SW de 15 polegadas para análise. Considerando o tamanho do R-115SW e seu driver de 15 polegadas overbuilt, eu estava ansioso para ouvir. Então, conectei o receptor Denon e o Revel F206s e configurei o crossover do subwoofer do Denon para 80 Hz padrão da indústria. O R-115W ofereceu uma extremidade inferior potente e limpa, mas não combinou perfeitamente com o Revels. Os graves médios e superiores careciam de vigor e definição. Troquei em meu grande Hsu Research VTF-15H e, embora os extensos recursos de ajuste do VTF-15H me permitissem obter uma combinação melhor com o Revels, não fiquei muito satisfeito. Então tentei substituir o S.9 e tudo se encaixou. O S.9 pegou exatamente onde os alto-falantes principais pararam e soou mais como parte do sistema do que como um subwoofer separado.
Claro, com mais experimentação e agitação, eu provavelmente poderia ter obtido uma boa combinação do R-115SW e uma excelente combinação do VTF-15H, mas o S.9 caiu direto no meu sistema e soou perfeito com apenas alguns torções de seus controles. Isso é bom porque a maioria das pessoas, e mesmo alguns entusiastas, não teriam o conhecimento ou a paciência para gastar uma ou duas horas ajustando seu subwoofer.
A versão ao vivo de 'Anthem' do Rush da recém-lançada prensagem de 200 gramas de All the World a Stage ilustra a grande vantagem para os audiófilos: com ajustes mínimos de minha parte, o S.9 combinou lindamente com os F206s. Embora o S.9 estivesse preenchendo principalmente abaixo de 45 Hz, a melhoria que ele fez no som do sistema foi óbvia. 'Anthem' começa com um uníssono de guitarra / baixo em 7/4, tocado em um ritmo ultrarrápido do tipo Charlie Parker. Sem o S.9, a parte do baixo quase desapareceu e a guitarra dominou. Com o S.9, não apenas a contribuição do baixo foi fácil de ouvir, eu ganhei uma nova apreciação pela palhetada ultraprecisa do baixista Geddy Lee, então com 22 anos.
'Se você gosta de baixistas - ao invés de apenas baixo - este pode ser o melhor $ 1.000 que você poderia gastar em um sistema de dois canais', escrevi.
Esse pensamento foi confirmado quando mudei para o álbum do baixista de jazz Sam Jones, Something in Common. A música de abertura, 'Seven Minds', começa com um solo de baixo vertical contemplativo e sombrio. Sem o S.9, eu ainda podia ouvir toda a definição e tocar as notas de Jones, mas tive pouca noção do corpo do baixo. Com o S.9, eu consegui todo o corpo que o baixo deveria ter - e um melhor senso de groove quando a banda inteira entrou em ação. Nem um pouco da sutileza do toque de Jones foi obscurecido, apenas soou apropriadamente completo ... e MUITO mais satisfatório, especialmente no solo de baixo estendido e hard-grooving no final da melodia. (Por que Jones não se classifica entre os lendários baixistas de jazz é desconcertante para mim.)
Basicamente, o S.9 fez os F206s soarem como os maiores Revel F208s, embora com uma resposta de graves mais suave porque eu estava livre para posicionar o sub no local onde funcionasse melhor com a acústica da minha sala. Descobri que, com a música, o S.9 tinha músculos suficientes para fazer o que eu queria. Bem, eu não coloquei o último álbum de Kanye West e coloquei o sistema ao máximo, mas coloquei a gravação de Saint-Saëns 'Organ Symphony' do CD 1 de teste da Boston Audio Society , que tem tons profundos de órgão de tubos que chegam a 16 Hz. Não surpreendentemente, o S.9 de 10 polegadas não conseguia lidar com os tons mais profundos da maneira que um bom sub de 15 polegadas pode, mas os reproduziu em um nível modesto sem distorção aparente. Quando eu cliquei no controle remoto da caixa do AVA ABX para voltar aos F206s por conta própria, os tons desapareceram totalmente.
Clique na página dois para ver as medidas, o lado negativo, a comparação e a concorrência e a conclusão ...
Medidas
Aqui estão as medidas para o subwoofer Sumiko S.9. (Clique no gráfico para visualizá-lo em uma janela maior.)
o Windows 10 leva 10 minutos para inicializar
Resposta de freqüência
± 3,0 dB de 29 a 110 Hz
Crossover roll-off de passagem baixa
-24 dB / oitava
O gráfico aqui mostra a resposta de frequência do S.9 com o crossover definido para a frequência máxima (traço azul) e para a posição 12:00, cerca de 80 Hz (traço verde). Não há nada particularmente incomum na resposta de frequência do S.9. A resposta é admiravelmente plana em toda a extensão útil do submarino. Para um sub que pretende aumentar os alto-falantes da torre, porém, não vai muito fundo, a resposta é muito baixa em 20 Hz. No entanto, para um sub deste tamanho que usa um driver convencional e um amplificador Classe AB, isso era esperado. Qualquer sub desse tamanho que forneça uma saída significativa em 20 Hz provavelmente teria que usar um driver de excursão muito alta e um amplificador Classe D avaliado em 1.000 watts ou mais.
Os resultados do CEA-2010A para o S.9 são aproximadamente o que eu esperava para um subwoofer voltado para audiófilos. Para comparação, embora eu não tenha medido o REL T-9, eu medi o T-7, que é um projeto semelhante com um driver de oito polegadas, radiador passivo de 10 polegadas e amplificador de 200 watts. O T-7 oferece uma média de 112,3 dB na região de graves baixos (40-63 Hz) e 97,7 dB na faixa de graves ultrabaixo (20-31,5 Hz), então é razoável supor que o T-9 de 10 polegadas o driver e um amplificador de 300 watts podem chegar ao limite com a saída do S.9. Os subs maiores voltados para home theater, mesmo em modelos muito mais baratos, podem esmagá-los quando se trata de saída. As médias do SVS PB-1000 são 121,6 e 113,0 dB, respectivamente.
Veja como fiz as medições. Medi a resposta de frequência usando um analisador de áudio Audiomatica Clio FW 10 com o microfone de medição MIC-01. Eu fechei o microfone do woofer e as portas somadas e escalonei as respostas da porta, em seguida, somei as respostas da porta combinada com a resposta do woofer. Eu também fiz uma medição do plano do solo (não mostrado) como um backup. Os resultados foram suavizados para 1/12 de oitava.
Fiz medições CEA-2010A usando um microfone de medição Earthworks M30, uma interface M-Audio Mobile Pre USB e o software de medição CEA-2010 rodando no pacote de software científico Wavemetric Igor Pro. Eu fiz essas medições em um pico de saída de dois metros e, em seguida, aumentei-as para o equivalente a um metro, de acordo com os requisitos de relatórios do CEA-2010A. Os dois conjuntos de medições que apresentei aqui (CEA-2010A e método tradicional) são funcionalmente idênticos, mas a medição tradicional empregada pela maioria dos sites de áudio e muitos fabricantes relatam resultados com RMS equivalente a dois metros, que é -9 dB inferior ao CEA -2010A. Um L próximo ao resultado indica que a saída foi ditada pelos circuitos internos do subwoofer (ou seja, limitador) e não por exceder os limites de distorção CEA-2010A. As médias são calculadas em pascals.
A desvantagem
Apesar da entrada LFE dedicada e do botão de nível, o S.9 não tem, na minha opinião, extensão de graves profundos suficiente para ser o subwoofer de home theater final. É bom para assistir filmes leves, mas filmes de ação de grande sucesso podem sobrecarregá-lo.
Por exemplo, em uma das minhas cenas favoritas de teste de baixo profundo, a parte do U-571 em que o submarino titular passa sob um contratorpedeiro alemão e sofre um ataque de carga de profundidade, o S.9 fez um bom trabalho ao entregar o impacto de tiros de canhão. Não importa como eu o conectei ao meu sistema, no entanto, ele não reproduziu muito do ruído grave dos motores submarinos e destruidores, ou o impacto mais poderoso das cargas de profundidade disparando.
Na cena de Interestelar em que a espaçonave viaja pelo buraco de minhoca orbitando Saturno, o S.9 distorceu muito quando o empurrei para o que considero um nível satisfatório.
Cena de buraco de minhoca interestelar - qualidade quase HD Veja este vídeo no YouTube
Eu diria que o S.9 é bom para audiófilos que querem assistir a um filme ocasional através de seus sistemas ou pessoas que raramente assistem a filmes de ação. Os aficionados de home theater precisam de um sub mais musculoso.
Comparação e Competição
A principal coisa que me perguntei enquanto ouvia o S.9 era: como ele se compararia a um submarino de 10 polegadas comum e bem projetado, não projetado especificamente para uma configuração audiófila de dois canais? Para descobrir, configurei ao lado de $ 499 SVS PB-1000 , um submarino de 10 polegadas maior, mas menos caro, com um amplificador de 300 watts. Eu conectei ambos usando apenas as entradas de nível de alto-falante e configurei seus crossovers para 50 Hz (que é o mais baixo que o PB-1000 pode ser configurado) e combinei seus níveis com um medidor SPL.
A diferença entre os dois era insignificante no álbum de Sam Jones, então coloquei 'Dumb Disco Ideas', do duo de música eletrônica Holy Ghost! A extremidade inferior dançante e profunda da música deixou óbvio que o PB-1000 tem mais presença de graves do que o S.9. No entanto, o midbass do S.9 soou muito sutilmente mais definido, e parecia uma combinação melhor para os F206s. Eu tenho que me perguntar como a caixa selada SB-1000 da SVS , que tem um som mais forte e definido do que o PB-1000, pode ser comparado.
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O concorrente mais óbvio do S.9 é o extremamente semelhante REL T-9 , que foi recentemente reduzido para US $ 999 e tem um amplificador avaliado em 300 watts. (A propósito, todas as outras coisas sendo iguais, os 50 watts extras do S.9 renderiam a você 0,67 dB extra de saída.) Eu não ouvi o T-9, mas eu analisei inúmeros subs REL nos últimos dois décadas, e minha experiência me leva a suspeitar que poucos, se houver, ouvintes imparciais expressariam uma preferência clara por um desses subs em relação ao outro.
Claro, por quase o mesmo dinheiro, você pode obter um submarino monstruoso como o de 15 polegadas Hsu Research VTF-15H Mk2 , e você pode conseguir alguns incríveis subs de home theater de 12 polegadas por cerca de US $ 700. No entanto, acho improvável que a pessoa que está pensando seriamente em comprar o S.9 também esteja considerando esses subs, ou que ache esses subs tão fáceis de incorporar em seu sistema quanto o S.9.
É importante notar também que o S.9 parece ótimo em seu acabamento em preto brilhante ou branco brilhante, e é compacto o suficiente para não chamar atenção para si mesmo.
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Conclusão
Quase me encolho pensando em algumas das análises que este submarino vai receber - você sabe, um cara sentado de cueca ouvindo seus arquivos de alta resolução Steely Dan através de algum amplificador exótico do qual ninguém nunca ouviu falar, tagarelando e sobre como o S.9 é musical e como ele é um competidor valioso para REL e como ele é muito melhor do que aqueles subs voltados para home theater.
A verdade é mais complicada. Se você olhar para o S.9 em termos de retorno do investimento, ou para saída de graves profundos em trilhas sonoras de filmes, há muitos subs que podem vencê-lo. No entanto, esses subs não são realmente projetados para fazer o que o S.9 faz. Alguns deles podem ser feitos para tocar de maneira semelhante, mas você pode ter que trabalhar mais para que eles soem bem em seu sistema, e subs que são construídos com saída de graves profundos como a prioridade número um podem nunca se misturar sem problemas com um sistema de dois canais para satisfazer um audiófilo exigente.
Eu acho que é mais apropriado olhar para o S.9 de uma maneira diferente. Quando você considera a melhoria real que pode oferecer a um sistema audiófilo de dois canais (especialmente um que emprega alto-falantes torre de pequeno a médio porte ou alto-falantes de estante grandes), quão pouco esforço será necessário por parte do ouvinte para obter essa melhoria, e que não prejudicará a qualidade do som do sistema principal, é provavelmente uma das melhores compras que um audiófilo sem subwoofer poderia fazer ... porque nenhum amplificador, nenhum pré-amplificador, nenhum DAC e nenhum cabo podem ser tão grandes e bem-vindos de uma melhoria como adicionar graves mais profundos a um alto-falante que não tem o suficiente.
Recursos adicionais
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• Sonus faber anuncia o alto-falante Venere S em HomeTheaterReview.com.
• Verifique o Site da Sumiko para obter mais informações sobre o produto.