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Nos últimos anos, quase começamos a dar como certo que os novos recursos que aparecem nos AVRs Marantz mais recentes, em algum ponto, retornariam aos modelos dos anos anteriores. Aconteceu com eARC e AirPlay 2. Aconteceu, um pouco mais lenta e seletivamente, com IMAX Enhanced. O Marantz SR6014 e seus parentes na linha de AVR de 2019 da empresa, no entanto, parecem ser um pouco uma ruptura com essa tradição.
Novo no SR6014 , a SR5014 , e o magro NR1710 , e exclusiva para os modelos da linha Marantz por enquanto, é uma tecnologia chamada Dolby Atmos Height Virtualization, que permite que você experimente trilhas sonoras Dolby Atmos sem a necessidade de alto-falantes suspensos ou módulos de efeitos Atmos. (A tecnologia também apareceu em novos AVRs da Pioneer, incluindo o recentemente analisado VSX-LX504 , embora não estivesse disponível naquele modelo até uma atualização de firmware que caiu depois que eu terminei minha análise.)
A virtualização de altura Dolby Atmos é, de fato, semelhante ao DTS Virtual: X, que apareceu nos AVRs Marantz do ano passado, incluindo o predecessor do o SR6014 , o SR6013 . Curiosamente, embora não seja possível aplicar Virtual: X ao áudio codificado com Dolby, você pode aplicar o Dolby Surround (e, portanto, a Virtualização de Altura Dolby Atmos) ao áudio codificado DTS.
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Fora isso, as coisas permanecem bastante consistentes de SR6013 a SR6014. Você ainda obtém 110 watts por canal de saída com dois canais acionados (classificado com uma carga de 8 ohms, 20 Hz a 20 kHz, 0,08 por cento de THD). Com mais canais acionados, você obterá menos produção por canal, é claro. Conecte cinco alto-falantes (sem contar os subwoofers amplificados) e você terá entre 75 e 80 watts por canal, considerando uma carga de 8 ohms. Conecte todos os nove alto-falantes e a saída de energia por canal diminui a partir daí.
O SR6014 possui um total de oito entradas HDMI 2.0b (sete 'na parte traseira, uma na frente) com conformidade HDCP 2.3 (não 2.2) e três saídas HDMI, uma com eARC e uma para Zona 2. Suporta BT.2020, Dolby Vision e Hybrid Log Gamma pass-through via HDMI, e também inclui duas entradas de componente e uma saída de componente. Além de entradas de áudio analógico de 7.1 canais, ele também possui saídas de pré-amplificador de 11,2 canais. Para opções de controle, ele suporta entrada de IP, RS-232 e mini-jack IR.
Além da Virtualização de Altura Dolby Atmos discutida acima, alguns novos recursos são dignos de nota: Com os modelos dos anos anteriores, não me lembro de ser capaz de atribuir a mesma entrada HDMI a fontes múltiplas. Se isso foi adicionado posteriormente por meio do firmware, posso ter perdido. Mas com o SR6014, pronto para uso, você pode usar a mesma entrada de vídeo HDMI para várias fontes. Digamos, se você quiser assistir o vídeo de seu receptor de satélite ou caixa de cabo enquanto ouve áudio analógico ou óptico / coaxial de seu CD player, você pode fazê-lo. Outra novidade é a renomeação automática da entrada HDMI, assumindo que a fonte seja compatível.
As especificações do SR6014 também listam a transmissão de fone de ouvido Bluetooth como um recurso, o que significa que você poderá transmitir áudio do receptor para seus fones de ouvido sem fio, o que é um complemento útil. Ou será assim que for habilitado por meio do firmware no final de 2019.
Claro, as comparações com os modelos dos anos anteriores podem não ser muito úteis se você estiver apenas comprando um novo AVR. Então, vale a pena apontar o que $ 1.499 SR6014 te dá que o $ 999 SR5014 não. Além de mais potência (110 watts por canal versus 100) e canais mais potentes (nove versus sete), o SR6014 também apresenta melhor correção de ambiente (Audyssey MultEQ XT32 versus MultEQ XT), nível independente e controles de atraso para dois subwoofers (o SR5014 trata suas saídas duplas de subwoofer como uma única saída com um divisor y virtual conectado), a saída HDMI Zona 2 mencionada, as entradas de áudio analógico multicanal também mencionadas acima e saídas de pré-amplificador de 11,2 canais (a seção de pré-amplificador do SR5014 é limitada a 7.2 ou mais precisamente 7.1, devido às saídas paralelas do subwoofer).
Todas essas atualizações são o que tornam o SR6014 o ponto ideal de compra para a maioria dos leitores de HomeTheaterReview.com e, no final do próximo ano, espero que seja um dos dois receptores mais vendidos por meio de nossos links de afiliados da Amazon, junto com os semi- Denon equivalente para a última parte de 2019, que ainda não foi anunciado, mas que assumimos será chamado de AVR-X4600H, seguindo as convenções de designação de modelo padrão da Denon.
Nos últimos anos, os fãs de Marantz também podem ter esperado um eventual avanço na forma de um modelo SR70XX (embora talvez não, visto que nunca tivemos um SR8013 Marantz às vezes pula um ano em certos níveis em sua programação), com ainda mais potência por canal, uma fonte de alimentação mais robusta e talvez a adição de decodificação Auro 3D. Mas Marantz nos informou que não haverá um SR7014, o que deixa o SR6014, com seu ponto de preço de $ 1.499, como o ponto ideal em termos de equilíbrio de desempenho, recursos e valor para a maioria de nossos leitores.
The Hookup
Se você leu meus comentários sobre AVRs de Marantz (e, de fato, Denon) anteriores neste desempenho geral e faixa de preço, você sabe exatamente o que esperar do SR6014 em termos de configuração, então, na maior parte, irei apenas atingir o pontos altos aqui, já que tenho muito a dizer sobre a virtualização de altura do Dolby Atmos na seção Desempenho, e prefiro que isso não se transforme em uma análise de 6.000 palavras.
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Para ir direto ao assunto: Marantz não mudou muito seu procedimento de configuração fundamentalmente há algum tempo, porque não é necessário. Ao ligar o receptor pela primeira vez, você é saudado com telas que o orientam durante o processo de configuração, perguntam quais alto-falantes você tem, informam onde conectá-los, ajudam a testar essas conexões e identificam quaisquer problemas com o sistema físico configuração do AVR.
A configuração física é ainda mais fácil devido ao layout Marantz padrão, que coloca todos os postes de ligação do alto-falante na parte inferior da parte de trás do gabinete, lado a lado, com todas as conexões HDMI na parte superior e amplo espaço entre eles para quaisquer conexões legadas que você precise fazer. No meu caso, as únicas conexões analógicas foram para meu par de subs RSL Speedwoofer 10S, o que deixou bastante espaço para eu trabalhar no resto das conexões. Por mais velho que seja e cansado como meus olhos estão, eu nem precisava de uma lanterna para fazer as conexões em minha sala de mídia secundária relativamente escura, que é iluminada por nada mais do que um par de pequenas lâmpadas do outro lado do quarto.
Se eu tenho uma crítica construtiva sobre o processo de configuração, é a mesma crítica que fiz a todos os AVRs Marantz e Denon recentes: Eu gostaria que os menus de configuração fizessem mais para lhe dizer isso, ei, em vez de executar a correção da sala por meio da GUI , talvez você queira baixar o aplicativo MultEQ Editor de $ 20 e executar a correção de ambiente através dele, porque se você executá-lo através da GUI, você terá que fazer do zero se quiser usar o aplicativo.
E você definitivamente quer usar o aplicativo, porque ele transforma o Audyssey MultEQ XT32 de uma solução de correção de ambiente sólida em uma solução realmente fantástica, permitindo que você estabeleça suas próprias curvas de ambiente alvo, defina uma frequência de filtro máxima e faça outros ajustes e ajustes que não estão disponíveis por meio da GUI.
Para esta análise, eu tentei algumas configurações diferentes de frequência máxima do filtro, mas geralmente mantive os filtros abaixo de 350 Hz, exceto com minhas caixas de som surround, onde um pouco de redecoração recente nesta sala levou a alguma irregularidade na resposta ao norte de 500 Hz . Como não consegui consertar isso com o posicionamento curto, configurei uma frequência de filtro máxima de 600 Hz para esses alto-falantes e não notei nenhum efeito deletério por ter feito isso.
Uma outra configuração que vale a pena destacar tem a ver com Dolby Atmos Height Virtualization, embora você não encontre essas palavras nos menus do SR6014. Em vez disso, dentro do menu Áudio, em Parâmetro de surround, você encontrará uma configuração chamada Virtualizador de alto-falante, que pode ser ativada enquanto um fluxo de áudio Dolby Atmos está sendo reproduzido ou se seu modo de som estiver definido como Dolby Surround ou + Dolby Surround, então contanto que você não tenha alto-falantes suspensos conectados. (Ele também pode ser usado para 'virtualizar' alto-falantes de som surround, mas eu não testei a unidade sem surrounds dedicados, então não posso falar sobre o efeito.)
Desempenho
Isso vai ser uma análise de desempenho realmente estranha para mim, porque quando você vai direto ao assunto, não tenho nada a dizer sobre o som fundamental do SR6014 que já não disse sobre o SR6012 um ano e um meio atrás. Então, você vai me perdoar se eu te indicar de volta aquela revisão para uma análise aprofundada de como este receptor soa em um nível fundamental, em termos de seu desempenho com e sem aplicação de correção de ambiente Audyssey MultEQ XT32.
Resumindo: assumindo que seus amplificadores têm potência suficiente para preencher sua sala, este receptor oferece um som surround rico, robusto e poderoso e uma experiência estéreo que é mais do que satisfatória. Na minha sala de mídia secundária de 13 por 15 pés, o SR6014 não é poderoso o suficiente para sustentar níveis de audição de referência THX, mas ele facilmente produziu picos de 97dB na minha posição de audição principal a cerca de dois metros de distância, levando meu 87dB- confidencial RSL CG3 5.2 Sistema de alto-falantes para home theater . Isso é suficiente para o meu gosto, e o receptor entregou áudio nesse nível de forma clara e articulada. Durante a maior parte da minha audição, coloquei o botão de volume à esquerda desse ponto por mais cinco ou seis decibéis, puramente por uma questão de preferência, mas também de acordo com o lugar onde a maioria dos entusiastas do home cinema mantém seus botões ajustados. (Na minha experiência, a maioria das pessoas em nosso hobby tende a ouvir em 10 a 12 dB abaixo da referência THX, com picos em torno de 93 a 95 dB, embora suas preferências possam ser diferentes.)
Durante toda a minha audição, achei o desempenho do baixo fantástico - poderoso e controlado, com autoridade e agilidade em partes iguais. O diálogo era perfeitamente inteligível, o palco era fantástico e a distorção era inaudível. Novamente, veja minha análise do SR6012 para um mergulho muito mais profundo no desempenho deste nível de Marantz AVR. Nada de fundamental mudou desde então, pelo menos não que eu tenha percebido.
Então, em vez de reformar a mesma água, gostaria de gastar uma boa parte do resto do meu orçamento de palavras falando sobre a virtualização de altura Dolby Atmos, tanto objetiva quanto subjetivamente. E vou admitir de cara que essa discussão é repleta de preconceitos, porque geralmente não gosto do Atmos (ou DTS: X) para filmes. Adorei os videogames nos poucos aplicativos que chegaram ao mercado até agora. Eu meio que adoro a mixagem do Atmos para música de dois canais. Inferno, eu também adoro as demos do Atmos como uma experiência AV pura. Ligue o trailer do Atmos 'Leaf' em um bom sistema de som e fico mais tonto do que um gatinho com um novelo de lã.
Mas, de modo geral, acho uma distração ao assistir filmes, e é por isso que geralmente coloco alto-falantes de teto por alguns dias quando estou analisando um novo receptor compatível com Atmos, apenas para ter certeza de que tudo está bom naquela frente, então desconecte-os durante a maior parte do período de avaliação.
Então, é um pouco estranho que eu esteja completamente apaixonado pela Virtualização de Altura Dolby Atmos. Primeiro, vamos discutir minhas razões subjetivas porque, uma vez que meus preconceitos podem ser radicalmente diferentes dos seus, vamos nos aprofundar um pouco em minha análise objetiva da tecnologia.
Meu maior problema com o Atmos, especialmente com alto-falantes de teto dedicados, é que muitas vezes ele desvia minha atenção do plano horizontal em que o filme se passa. Vou me encontrar totalmente imerso em um filme, apenas para ter um helicóptero ou o que quer que você faça zunindo por cima e tudo de repente, minha atenção é totalmente atraída para o teto e para longe da tela (algo que não acontece com efeitos de som surround).
No passado, descobri que esse efeito era diminuído um pouco pelo uso de módulos de efeitos Atmos, em vez de tetos embutidos dedicados, mas o problema com os efeitos de altura de salto do teto é que requer um posicionamento bem cuidadoso das caixas de som. O posicionamento que funciona melhor para fornecer efeitos de altura para a minha posição sentada na minha sala é muitas vezes menos do que a ideia para o palco de som surround ou frontal. (Ângulo de reflexão igualando o ângulo de incidência e todo aquele jazz.)
Com a virtualização de altura Dolby Atmos, isso não é uma preocupação. Percebi isso pela primeira vez com o mix do Atmos do Lançamento da Mulher Maravilha em UHD Blu-ray , especialmente a cena no início do filme em que Diana tropeça em Steve Trevor tomando banho em uma caverna. Quando eu revisei Sistema de cinema em casa Sib Evo Atmos 5.1.2 da Focal , com seus drivers dinâmicos, achei esta cena em particular para ser uma demonstração Atmos incrivelmente eficaz, supondo que eu me sentei exatamente no lugar certo da sala e não mexi muito minha cabeça. Com o Dolby Atmos Height Virtualization, serei o primeiro a admitir que os elementos de altura da mixagem foram definitivamente um pouco mais sutis. Mas eles também eram mais consistentes em uma área de estar maior.
Não muito maior, veja bem. Você ainda está um pouco limitado em termos de movimento da esquerda para a direita e precisa ficar bem dentro dos limites pintados pela configuração dos alto-falantes. Mas em vez de ter dois assentos com um som Atmos realmente pronunciado, como era o caso com o sistema Focal, encontrei-me com cerca de quatro assentos com um som Atmos realmente muito bom. Ainda havia um eixo de altura inegável para o som geral. Desligando o Speaker Virtualizer nos menus do SR6014, eu imediatamente senti a natureza vertical da caverna desmoronar ao meu redor. Voltando a ligá-lo, tive uma sensação muito forte de que a água estava fluindo de cima. As pequenas gotas e gotas de umidade, bem como o ambiente ecoante e reverberante da caverna, também adicionaram um elemento de altura saudável à paisagem auditiva da cena. E, novamente, isso foi com um sistema de alto-falantes de 5,2 canais com os cinco satélites todos posicionados praticamente no nível dos ouvidos.
Steve Trevor no banho | Mulher Maravilha [+ Legendas] Veja este vídeo no YouTube
A trilha, também, realmente se beneficiou da Virtualização de Altura Dolby Atmos, estendendo-se natural e organicamente para cima, especialmente durante as cenas mais intensas do filme. Falando nessas cenas, porém, devo dizer o seguinte: se você é um grande fã do Atmos com alto-falantes embutidos dedicados, não acho que ficará tão satisfeito com a Virtualização de Altura quanto eu. Você ainda tem a sensação geral de aviões e bombas e balas e assim por diante passando acima de você, mas não com a mesma intensidade, e não sem o mesmo nível de especificidade pontual.
Eu descobri que isso é igualmente verdadeiro com O último Jedi em UHD Blu-ray . Você ainda pode ouvir navios voando no alto e explosões explodindo em algum lugar 'lá em cima', você simplesmente não consegue aquele mesmo efeito fantástico de motores iônicos zumbindo a um metro de sua cabeça ou estilhaços emanando da luminária logo à direita do meio do teto. Eu acho que é uma coisa boa, você pode pensar que é uma coisa ruim.
Mas há, sem dúvida, altura aumentada para a pontuação de John Williams. E Height Virtualization faz um ótimo trabalho ao recriar os elementos mais eficazes (para mim) da trilha sonora Dolby Atmos do filme. Ou seja, faz um ótimo trabalho ao criar uma sensação de espaço que inclui a dimensão da altura. Você pode sentir tanto quanto ouvir a diferença entre os espaços internos e externos, e com os primeiros você pode sentir tanto quanto ouvir a diferença entre cavernas e os decks da Supremacia, de uma forma que não é tão saliente com a Virtualização de Altura desligado.
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Você pode preferir descartá-lo como 'Atmos Lite'. E eu não lutaria com você por isso. Eu o descreveria, no entanto, mais como 'Atmos acalmou a merda', visto que replica bem o suficiente a experiência de uma mistura Atmos de bom gosto, enquanto atenua os efeitos de canal de altura notoriamente agressivos que só servem para me tirar a experiência do cinema. Porém, mais uma vez, se você gosta desses efeitos agressivos de sobrecarga, tenho a sensação de que a Virtualização de altura Dolby Atmos é um pouco desanimadora.
É isso para minha crítica subjetiva. Agora, vamos falar algumas observações objetivas por alguns minutos. Uma das razões pelas quais estou falando tanto sobre Virtualização de Altura Dolby Atmos e não muito sobre DTS Virtual: X é porque este último - embora seja ótimo para soundbars, e ótimo para criar a impressão de alto-falantes onde não existe - funciona sua mágica às custas do timbre natural. A virtualização de altura Dolby Atmos, em contraste, eleva o som graciosamente (embora sutilmente) para a dimensão de altura sem realmente alterar suas características sonoras em qualquer grau apreciável.
The Big Lebowski em UHD Blu-ray fez uma grande demonstração disso. O disco vem com uma trilha sonora DTS: X, o que me permitiu comparar diretamente Virtual: X com Dolby Atmos Height Virtualization. (Novamente, você pode usar o alto-falante vodu do Dolby nas trilhas DTS, mas não o alto-falante do DTS nas trilhas Dolby). Desde os momentos de abertura do filme, a disparidade entre as duas tecnologias foi substancial. A narração de Sam Elliott soou praticamente idêntica ao comparar o DTS-HD Master Audio direto com o 'HD Master Audio + Dolby Surround' (que é a configuração que você deve empregar para ativar os alto-falantes virtuais). Mude para Virtual: X, porém, e sua voz ficou mais fina, mais nasal.
Isso é uma coisa. Mas, como a maioria de vocês, tenho certeza, posso permitir um certo nível de timbre mexendo com diálogos e efeitos sonoros de filmes que simplesmente não consigo tolerar na música. Então, uma vez que 'The Man in Me' de Dylan começou a acompanhar os créditos de abertura do filme, foi quando a borracha encontrou a estrada, se você me perdoa a expressão. Novamente, envolvendo HD Master Audio + Dolby Surround (e, portanto, Dolby Atmos Height Virtualization), não consegui ouvir nenhuma diferença substancial de tonalidade, harmônica ou textura na música dos vocais. Foi um pouco menos pronunciado do que o impacto sônico da remoção das grades dos alto-falantes.
Alterne para DTS Virtual: X, por outro lado, e de repente parecia aquela imitação de Bob Dylan que seu tio faz quando está um pouco afundado demais.
Bob Dylan - The Man in Me (versão The Big Lebowski) HD Veja este vídeo no YouTube
Isso também se aplicava à música pura de dois canais. Concedido, eu fiz a maior parte da minha música ouvindo através do SR6014 em modo estéreo (onde, a propósito, achei seu desempenho tão bom quanto o SR6012, e vou encaminhá-lo de volta àquela revisão mais uma vez para insights mais profundos), mas tentei mexer nos vários modos de som durante uma tarde.
Com 'Walk Away', de James Gang, descobri que adicionar processamento Dolby Surround não mudou muito o timbre geral da música. Talvez um pouco de riqueza extra na extremidade inferior e algum aprimoramento definitivo dos efeitos de reverberação (embora isso tivesse tanto a ver com atrair a música para os alto-falantes surround quanto com a adição de um efeito de altura virtual, como descobri ao virar o Speaker Virtualizer desligado e o Dolby Surround ligado).
Virtual: X, por outro lado, mudou fundamentalmente o equilíbrio tonal da música, mesmo que tenha adicionado um efeito surround baseado em objeto virtual mais dinâmico e discreto.
The James Gang - Vá embora Veja este vídeo no YouTube
Concluindo: se você adora o Dolby Atmos com alto-falantes de teto e reclama de qualquer mix do Atmos que não envia efeitos sonoros voando por todo o seu crânio, o recurso Dolby Atmos Height Virtualization do Marantz SR6014 provavelmente não vai funcionar para flutuar seu pickle.
Mas hey, não vamos esquecer que este é um AVR de 9.2 canais, bom para configurações 7.1.2 ou 5.1.4 sem a adição de quaisquer amplificadores externos. E funciona muito bem como tal. Praticamente exatamente como os AVRs Marantz de nível SR60XX dos últimos anos.
A desvantagem
Se você já leu minhas análises de equipamentos Marantz semelhantes, provavelmente poderia escrever esta seção sozinho. Mas, para o novo pessoal da audiência, isso precisa ser dito. Marantz realmente precisa incluir uma boa receita de Ovos Benedict na caixa, porque você não poderia fritar um ovo em cima do SR6014, mas certamente poderia escaldar um deles. Querido Senhor Bebê Buda em seu kāṣāya enfaixado, este receptor fica mais quente do que as dobradiças dos portões do Inferno. Não mais quente do que qualquer outro receptor Marantz neste nível, lembre-se, mas de alguma forma sempre consigo esquecer como essas coisas ficam quentinhas quando tenho outra marca de receptor para análise. Marantz recomenda definir Eco Mode como Auto, que ativa um mecanismo de detecção automática para reduzir o consumo de energia e, portanto, o calor gerado pelo AVR, então se você não tem o luxo de um amplo fluxo de ar, como eu faço em meu quarto, isso é algo você pode querer considerar.
Minha única outra queixa é que, além de vasculhar o manual do usuário (que não está incluído na caixa e só recentemente foi ao ar no site da Marantz), me preocupo que algumas pessoas possam ficar um pouco confusas sobre como transformar o Dolby Atmos Virtualização de altura, visto que essas palavras não podem ser encontradas na GUI. Para reiterar, você precisa ativar o Virtualizador de alto-falante na seção de configuração de áudio, em Parâmetros de surround, a seguir selecione Dolby Atmos ou Dolby Surround (ou + Dolby Surround) pressionando um dos botões de modo de som no controle remoto durante a reprodução. Isso é duplamente confuso, dado que, quando você seleciona os modos de som disponíveis, 'Virtual' é uma das opções. Esse modo é destinado a fones de ouvido e sistemas com apenas alto-falantes estéreo frontais esquerdo e direito.
Certo, não demorei muito para descobrir tudo isso, mas posso imaginar meu pai jogando seu controle remoto através de uma janela tentando descobrir por que 'Virtual' não é a maneira de acessar a Virtualização de Altura Dolby Atmos, e por que as palavras Virtualização de altura Dolby Atmos não aparecem em nenhuma parte das telas de configuração.
Comparação e Competição
Estamos em um ponto estranho no ciclo de atualização do AVR agora, onde não há competição direta para o Marantz SR6014 ainda, pelo menos não na linha D + M. Denon's 2018 AVR-X4500H está perto, mas falta Virtualização de Altura Dolby Atmos e eu não vi nenhuma indicação de que a Sound United irá (ou mesmo poderá?) voltar e adicioná-lo via firmware. Então, você realmente fica esperando pelo provável (embora não anunciado) lançamento de um potencial AVR-X4600H se quiser o semi-equivalente AVR da empresa irmã de Marantz.
Se, por outro lado, você está completamente desinteressado em Virtualização de altura, sempre há SR6013 do ano passado a considerar, enquanto durarem os estoques.
O recentemente revisado Pioneer VSX-LX504 é um concorrente decente e comparável ao SR6014, embora também seja um AVR de 9,2 canais com Virtualização de Altura e todo aquele jazz. Como o SR6014, o VSX-LX504 oferece um desempenho estéreo surpreendentemente bom para um receptor multicanal. Também é vendido por um bom preço menos, cerca de US $ 1000. Se você precisar de correção de espaço, no entanto, esteja ciente de que MCACC, mesmo em sua forma avançada, não é páreo para Audyssey MultEQ XT32 quando configurado por meio do aplicativo móvel Editor MultEQ.
Para análises mais aprofundadas de ofertas de produtos semelhantes de outras empresas, consulte nosso Página de categoria de receptores AV .
Conclusão
Há alguns anos, eu tinha um amigo que trabalhava para um dos maiores fabricantes de TV e ele reclamava que, quando o 3D começou a aparecer nas televisões, os revisores estavam revisando a tecnologia 3D em vez da tela em si. Sinto que fiz isso até certo ponto com esta revisão, dado o tempo que passei em um recurso do SR6014 que, francamente, muitos de vocês podem nem estar interessados. Mas, novamente, em todos os outros aspectos, este novo Marantz funciona exatamente como os modelos equivalentes dos últimos dois anos, e eu já elogiei as virtudes deles extensivamente .
Então, novamente, eu acho que muitos de nossos leitores podem realmente obter uma grande quantidade de milhas com a virtualização de altura Dolby Atmos. Pesquisas indicam que menos de dez por cento de vocês realmente têm alto-falantes embutidos ou módulos Atmos em seus home theaters, apesar do fato de que a maioria de vocês compra AVRs com capacidade Atmos atualmente. Seja pela dificuldade de fazer isso, preocupações com o orçamento, apatia ou - como é o meu caso - um desdém geral por assistir a filmes com alto-falantes de teto dedicados batendo na sua cabeça, não sei. Mas é bastante seguro dizer que o leitor comum de Home Theater Review compra receptores compatíveis com Atmos e nunca conecta sistemas de alto-falantes compatíveis com Atmos. Portanto, talvez esse novo recurso seja útil para mais de vocês do que alguns podem pensar.
De qualquer forma, mesmo se você estiver trabalhando com um sistema de alto-falantes 5.1.4 ou 7.1.2, ou ignorando o Atmos inteiramente porque 5.1 ou 7.1 é tudo o que seu coração deseja, ainda há muito o que amar no Marantz SR6014 . Como eu disse na introdução, a correção de grande sala (contanto que você esteja usando o aplicativo Editor MultEQ), a configuração independente de subs duais, as entradas de áudio analógico multicanal e até mesmo as saídas de pré-amplificador de 11,2 canais tornam este modelo um excelente negócio por $ 1.499.
Recursos adicionais
• Visite a Site da Marantz para especificações e informações adicionais.
• Visite nosso Página de categoria de receptores AV para ler análises de produtos semelhantes.
• Receptor AV de canal Denon AVR-X4500H 9.2 revisado em HomeTheaterReview.com.