Cartucho de referência London Decca revisado - HomeTheaterReview

Vinte e cinco anos é muito tempo para esperar por qualquer coisa, especialmente quando é algo tão trivial como um aparelho de som. Isso é mais longo do que a maioria dos casamentos, hipotecas ou carreiras, mas marca precisamente o tempo que mantive um pequeno sonho: o cartucho Decca ideal. Então você vai me perdoar se houver uma dinâmica mais estranha do que o normal para esta revisão. É mais tempo do que prendemos nossa respiração coletiva para o Sonus Faber Stradivari , o (esperado) LS3 / 5A revivido e o falecimento pendente do Trabalho. É um quarto de século, meu Deus. Mas, cara, valeu a pena.

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Um retardatário para os padrões dos veteranos, foi somente em 1979 que comprei cartuchos Decca, começando com um Gold, então, em rápida sucessão, descobrindo as alegrias reincidentes dos Maroons, Blues, Greys e - o melhor de tudo - o último, ótimo Modificações dos Irmãos Garrott. Eu amei cada um, precisamente da maneira como você ignora a falta de confiabilidade dos carros italianos ou o vazamento de uma caneta querida. Agora, em 2004, o mais recente descendente do design ffss original - com a marca 'London' desde 1989 - tornou o masoquismo redundante.

Ele ainda tem quatro pinos codificados por cores na parte traseira. Eu não estou brincando.

A Decca-philes sabe que esta não é a primeira tentativa de fazer um cartucho Decca que não se pareça com algo feito de latas recicladas de Pepsi por camponeses do Terceiro Mundo armados com estanho. (Veja a barra lateral, 'From Decca To London'.) As piadas de longa data que acompanharam o corpo da Decca London, especialmente quando comparadas com seus predecessores bem vestidos, são bem merecidas. Porque o corpo é feito de lata dobrada e acabado - ou, mais precisamente, sem acabamento - com bordas mal aparadas, porque ele ostentava hardware de montagem de cartucho que clamava por alguma forma de Viagra mecânico, porque apresentava conexão de três pinos quando qualquer outro cartucho usa quatro, garantindo assim problemas de aterramento, pois não resiste a nenhum movimento para trás sem quebrar seu cantilever vertical, enfim, digamos que é um daqueles projetos que, no papel, simplesmente não deveriam funcionar.

Grump Old Men Moment: Devido ao seu design e sua inerente incapacidade de retroceder, nenhum cartucho Decca ou London será usado por qualquer DJ ou mix-meister para fazer playback de 'scratch'. Portanto, daqui a mil anos, quando os musicólogos determinarem quem é o culpado pelas maldições que são samplear, scratch, house, hip-hop e outros, apenas os cartuchos London-nee¬-Decca serão comprovadamente inocentes. OK, OK: e Dynavectors em balanço curto.

Nos 12 anos - exatamente - desde que Londres lançou o Jubileu de corpo sólido [ver HFN & RR, outubro de 1992], John Wright continuou a ajustar os modelos padrão com seus corpos de lata, por exemplo, instalando uma caneta van den Hul no Gold para criar o Super Gold. Embora o 'motor' básico tenha sido deixado próximo o suficiente de sua forma original, você pode ter certeza de que os componentes internos foram ajustados aqui e ali. Como disse Brian Smith, da Presence Audio - o distribuidor mundial e porta-voz de Londres -, 'Simplesmente não podemos melhorar o design básico de 1951.'

Compreensivelmente, Smith não divulgará quais mudanças podem ter ocorrido dentro do novo London Reference. Basta dizer que a evolução da caneta em si é suficiente para garantir que o cartucho tenha melhorado continuamente além da carroceria, simplesmente teremos que imaginar que outra mágica foi produzida por Wright. Portanto, embora seja tentador pensar no modelo Reference simplesmente como um transdutor Decca tradicional em um corpo de metal sólido totalmente novo, com uma nova caneta de linha fina exclusiva para Londres, pode haver ainda mais do que isso. Mas, como você verá, só o novo corpo merece uma comemoração.

Embora o Reference ostente um corpo de duas peças como o Jubilee, é uma construção muito superior. Até parece caro, enquanto o Jubileu parecia uma merda. Sem brincadeira: esta é uma Londres (ainda tenho que morder a língua quando começo a dizer a palavra com 'D' ...) pela qual você nunca precisa se desculpar. A Avid fez um trabalho maravilhoso com o acabamento e o ajuste, então não me senti perverso ao ajustá-lo a um braço SME Série V. Colocar uma London ou Decca normal em um SME é como vestir-se com fraque e depois colocar um par de Birkenstocks.

Trabalhando em conjunto com a Avid, a equipe rejeitou o titânio e optou por peças de alumínio, não anodizadas no método normal, mas anodizadas duramente. Na verdade, a montagem - que você poderia desmontar facilmente se você for fundamentalmente destrutivo - me lembrou do primeiro Lyras, com um acabamento luxuoso, alguns parafusos segurando o corpo substancial no lugar e um logotipo fácil de ler no nariz .

Eles pensaram em tudo. A forma ainda está em conformidade com o quase cubo da Decca com uma proa pontiaguda, 'os lados são finados - parece legal e permite o uso de uma proteção de caneta deslizante - e a parte traseira ostenta os quatro pinos acima mencionados. Melhor ainda? A parte superior é cirurgicamente plana, perfurada com dois orifícios separados por 1/2 pol. E envolve a parte inferior da cabeça. Foi-se o suporte de plástico frágil ou a necessidade de uma braçadeira de reposição. Você trava essa ventosa no lugar com a melhor segurança que já vi em qualquer cartucho, metal sob metal.

Abaixo da Referência, parece 1974, o que está bom para mim. Nunca tive problemas com a topologia esquisita, os ímãs expostos, a corda de amarração. Além de saber que possui um sistema operacional diferente de qualquer uma das bobinas ou ímãs móveis que dominam a indústria, esta é uma Londres que pode ser tratada como um cartucho normal, com uma ressalva.

A configuração foi super rápida, graças aos lados paralelos e compactação do cartucho. Usei o modelo da SME, mas Londres fornece um com o cartucho. (O que me lembra: já dispensaram as caixas de papelão baratas, mas charmosas. O Reference vem em uma embalagem de metal e Perspex, em uma bolsa de veludo roxo, embalagem digna de um belo relógio.) Instalei com a tampa do cartucho superfície paralela ao LP, com o amortecimento do SME definido para o máximo.

Ora aqui está porque eu absolutamente amo o pré-amplificador EAR 324. Após conversas com Brian Smith, fui informado que, embora o mundo caminhe para uma entrada de 47k ohm para uso normal de fono, em uma situação ideal a capacitância de 220pf e a impedância de 15k ohm seriam o máximo para a referência. Veja só, o EAR oferecia essas configurações, assim como isso - um corte de saída de 12 db porque a saída de 5 mV era na verdade maior do que os outros componentes de fonte no pré-amplificador McIntosh C2200, e eu queria comparar LPs com CDs. Isso foi um ajuste fino ao enésimo grau, e o London respondeu a cada ajuste com alegria. Deus abençoe a EAR.

O rastreamento foi melhor com 1,8-1,9g, e não houve problemas com o SME V em qualquer área. O peso é surpreendentemente leve 6,5 g, um benefício para os paranóicos. Compare isso com o SuperGold 8g sem Decapod e 10g com, ou o Jubilee's 10g. 6.5g é um retrocesso aos Golds, Maroons e Blues originais, que não tinham o material de amortecimento da mástique London dentro.

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Agora, a única ressalva. Não se engane: este cartucho é um microfônico como qualquer um de seus antecessores, e tocar o braço envia uma cacofonia pelo sistema. Agora, isso pode soar como uma desculpa, porque eu não tenho meu toca-discos na linha dos meus alto-falantes e o microfonia não parece ser um problema, mas Smith fez uma observação que afastou essa crítica como um traço de penugem na manga. 'Ken', ele suspirou, 'com que frequência você toca o braço quando o disco está realmente tocando?' Policial justo. Apenas certifique-se de não usar este cartucho se o seu toca-discos estiver na linha de fogo dos alto-falantes ou se o seu piso for inferior ao de uma central nuclear.

Além dos componentes mencionados acima, o sistema de análise consistia no toca-discos SME 30 Mk II, Rogers LS3 / 5as (15 ohm) e alto-falantes Wilson WATT Puppy System 7, cabos transparentes e os amplificadores de potência AudioValve 'Baby' Baldur e McIntosh MC2102. Não sei se o exemplo de avaliação foi executado, mas parecia bom desde o início e melhorou pouco com o tempo.

Uma enxurrada de memórias fluiu dos alto-falantes no instante em que a caneta chegou ao LP. Deccas e Londons nunca entram silenciosamente e não imitam os quase silêncios de veludo sobre seda de Lira, Koetsus, Transfigurações ou outras bobinas móveis, nem a compostura de rastreio de ímãs móveis de alta aderência. Em vez disso, o passeio com um London é mais Caterham 7 do que Rover 75: puramente britânico, puramente esportivo, mas você se pergunta o que vai cair. Excitação? Isso é certo. Ele 'se encaixa' no lugar depois que a alavanca de sinalização desce, e o efeito é eletrizante, a antecipação excruciante. Pense em um passeio em um parque de diversões. Pense em falta de ar. Pense em sexo desprotegido com um estranho. Em um lugar público. Com seu cônjuge ou parceiro próximo.

E ainda havia o mais ínfimo cheiro de gentileza, como um alegre 'gel' de tacos de hóquei descobrindo de repente a maquiagem. É difícil explicar se você nunca ouviu uma Decca sem censura, então perdoe a enxurrada de analogias. Mas assista ao filme My Fair Lady e você entenderá o grau de transformação. Como a Decca-philes sabe, e não apenas suspeita, há décadas, as principais falhas dos cartuchos são atribuídas à carroceria de baixo aluguel, à falta de amortecimento interno, à montagem do sub-Trabant. De agora em diante, você pode usar o termo 'sofisticado' ou 'urbano' e ninguém pode contestar.

Cada virtude foi mantida. O soco das trompas - jazz ou broadway, clássico ou trilha sonora - sempre foi um truque de festa da Decca. Eu descobri um pouco de Bobby Darin com cara de Vegas, um monte de mono Mickey Katz, Sketches of Spain de Miles Davs e até Blood Sweat & Tears. Se você quiser entender o conceito de velocidade conforme ele se aplica ao som, o London Reference ilustra todos os seus aspectos com uma clareza que não é encontrada em nenhum outro lugar. Ataque, decadência, solidez: ouço o sax do meu filho tocando o tempo todo, a poucos metros dos meus ouvidos, então conheço o impacto e a força do 'real' de perto. O Reference preserva todas as características, incluindo níveis convincentes sem cortes, e o barulho e estalo fazem os outros cartuchos parecerem lentos.

Leia mais sobre o cartucho na página 2.

A seguir: tridimensionalidade. Além de Denons vintage (especialmente o 103D), nada soa como um Decca. O que a Referência adiciona ao que sempre foi amplo, aberto e convincente é uma maior especificidade da imagem e mais volume para as imagens individuais. O que quero dizer é que a Deccas e Londons às vezes podiam criar 3D do tipo Viewmaster: bastante espaço relativo, mas com imagens 2D no palco sonoro. A London Reference, por outro lado, dá aos jogadores um corpo autêntico, mais massa e, portanto, mais veracidade. Portanto, a Referência não apenas preserva a sensação de espaço, mas o preenche de forma mais convincente.

As cordas sempre foram um problema com esses cartuchos, alguns achando o som um pouco metálico, mas atribuo isso a acessórios, como amplificadores de transistor de cerca de 1974 ou braços não amortecidos. Não é assim com a Referência. Novamente com o Bobby Darin, bem como algum estéreo Capitol do final dos anos 1950, as cordas possuem um brilho que de alguma forma consegue evitar que a seção das cordas se aglutine em um grupo amorfo demais. Se for a sua tendência, você quase pode escolher jogadores individuais. Mas o que é mais importante é que as cordas raramente guincham, a menos que seja parte da performance. Mesmo uma prensagem original e bem gasta da versão de palco de 1964 de Fiddler On The Roof (a performance superior de Zero Mostel) possuía um calor quase mágico para os solos. Eu simplesmente não conseguia parar de deidel-deedle-deidel-deedle-deidling.

Mas são as vozes que me fazem sentir que estou de volta em um momento em que o áudio realmente importa. Novo vinil de Alison Krauss e Aimee Mann - artistas modernos da era do CD que devem ser ouvidos em uma forma totalmente analógica, suas vozes reproduzidas com a clareza ou texturas necessárias, cada entonação minúscula ... é tal que um breve momento em devaneio suave , aqueles casos em que você começa a adormecer terminam em choque vertical: você poderia jurar que eles estão na sala. Só não periodicamente. Isso acontece com cada disco que você reproduz.

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O que pede a revelação mais reveladora de todas: desde que encaixei o London, tenho ficado na sala de escuta noite após noite até as 3 da manhã. Estou uma bagunça, com olheiras e pescoço dolorido. Meus olhos? Vermelho como um rótulo Columbia de meados dos anos 1960. Tenho procurado LP após LP - Louis Prima mono usado, edições clássicas totalmente novas de Dylan, Stardust de Willie Nelson, Casino Royale, Hendrix ao vivo, Creedence Clearwater Revival da Acoustic Sounds, uma carga de Sundazed. E singles em abundância: Joss Stone no 7in, cópias do Kinks DJ, apreciados modelos de 12 polegadas. The London Reference terá um impacto negativo na sua leitura e visualização e no tempo de qualidade com a família. É tão sedutor quanto uma garrafa de Barolo, servida por Claudia Cardinale.

Não há como escapar disso. The London Reference - apesar de sua falta de calor da bobina móvel, apesar do microfonia, apesar até mesmo da ameaça de LPs estragados - é o cartucho mais envolvente que já ouvi. Não vai seduzir um viciado em m-c para longe de um bom Koetsu ou Ortofon SPU. Um fã de Grado nunca dispensará um Prestige por isso. Mas se você tem 1995 e é do tipo que pensa que Os Produtores e Some Like It Hot são os filmes mais engraçados já feitos, que a vida é muito curta para usar chinelos de tartan, e que morrer após uma noite com Angelina Jolie é a maneira de deixar isso terra, então é hora de visitar Londres. Aquele sem taxas de congestionamento.

Presence Audio, tel: 01444 461611.
o email: [email protegido]
www.presenceaudio.co.uk

BARRA LATERAL: Da Decca a Londres
O design de 'Digitalização Positiva' da Decca trabalha com um princípio de soma e diferença, desenvolvido há 60 anos. A empresa foi solicitada a produzir um sistema para identificar os submarinos britânicos dos alemães, pesquisa que resultou no sistema original ffrr (registro de faixa de frequência completa). Em 1944, a Decca produziu os primeiros discos de música ffrr, seguidos em 1951 pelo primeiro LP mono.

Não existe um cantiléver convencional como o conhecemos, sendo o cantiléver 'L' invertido a razão pela qual os Deccas dão uma 'leitura imediata' e, ao mesmo tempo, munição para seus detratores. Alguns estão convencidos de que ele atua mais como uma cabeça de corte de disco e que corta as informações de frequência superior a cada reprodução. Brian Smith afirma: 'Isso não tem sido um problema desde cerca de 1980. Em todos os meus anos como distribuidor mundial, nunca um cliente voltou a mim com registros danificados.'

O que a tecnologia oferece é uma massa móvel muito baixa e a rota mais direta da ranhura do registro para a saída do sinal. Ele também resulta em uma saída muito alta - 5mV - então funciona em qualquer entrada m-m. Quando o estéreo se tornou viável em 1958, os engenheiros da Decca Bayliff e Cowie projetaram o Decca ffss (som estéreo de frequência total) para o braço e a cabeça de reprodução disponíveis com as versões Mk I, II e III. A Decca lançou o cartucho Mark IV com caneta elíptica em 1965 e logo após o tonearm International.

Para reduzir a massa do cartucho, em 1974 a Decca projetou o London Blue e sua versão especialmente selecionada para exportação, o Grey, ambos com pontas esféricas. Em 1976, a era moderna começou com o Maroon (esférico) e o Gold (elíptico) aprimorados, com suportes de montagem para orifícios de montagem centrais de 1/2 polegada, garantindo assim uma medida de universalidade para uso com outros braços. O último modelo novo sob a égide da Decca foi o Super Gold de 1985, com uma forma de corpo ligeiramente modificada e uma caneta em forma de van den Hul I, um vdH II, também oferecido como opção.

Em 1989, os proprietários da Decca, a Racal, decidiram fechar a Decca Radio & TV e sua divisão de Produtos Especiais. Felizmente, eles concederam uma licença ao engenheiro da Decca, John Wright, permitindo que sua empresa J. Wright Audio Services continuasse a fabricar os produtos com a marca London. (No estilo tipicamente britânico de venda para a família de prata, o nome Decca foi dado a Tatung.) A distribuição mundial e a coordenação do reparo foram para Brian Smith, da Presence Audio.

O primeiro produto de Londres foi a placa de montagem de alumínio Decapod projetada por Martin Bastin, disponível como opção de fábrica. O primeiro modelo projetado por Wright foi o Jubileu em 1992, com corpo de alumínio de duas peças e ponta de contato de linha estendida. O Reference foi mostrado pela primeira vez em 2003, com uma carroceria de duas peças revisada projetada em conjunto com as plataformas giratórias de Conrad Mas da Avid, e apresentando uma caneta exclusiva de linhas finas. A Avid usina e produz o chassi e a tampa Reference anodizados rígidos, bem como a proteção da caneta deslizante. Até hoje, John ainda realiza serviços, revisões ou recondicionamentos em quase todos os Decca já feitos. E para aqueles que crtave o som Decca, mas não pode esticar para uma referência, a gama de oito cartuchos de Londres começa em 315. E, sim, os modelos podem ser encomendados para mono ou reprodução de 78 rpm. KK

Linha do tempo de Trainspotter:
Azul 1974 (e sua versão de exportação especialmente selecionada, o Cinza), caneta esférica
1976 Maroon, corpo / montagem de Londres, caneta esférica
Ouro 1976, corpo / montagem em Londres, caneta elíptica
1985 Super Gold, carroceria / montagem modificada em Londres, caneta van den Hul (série
os números são prefixados para indicar o tipo de caneta original, por exemplo, sg1 = vdh1,
sg2 = vdh2
Decápode 1991, montagem de alumínio sólido como opção para suporte de plástico
Jubileu de 1992, corpo de duas peças totalmente novo e ponta de contato de linha estendida
1995 Super-Gold, caneta VdH substituída pela caneta de contato de linha estendida da Jubilee
os números de série são prefixados sg3 para diferenciá-los dos modelos vdH
Referência de 2003, corpo totalmente novo em duas peças e caneta exclusiva de linhas finas