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Em uma recente viagem ao Napa Valley, no norte da Califórnia, tive a sorte de passar algum tempo com os fundadores do SIM2 e também com o lendário cineasta Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola, como você provavelmente já sabe, dirigiu alguns dos filmes mais influentes da história do cinema. O que talvez você não saiba é que ele é um grande defensor do cinema digital, tanto no set quanto em exibição. Eu me encontrei em Napa Valley, em Coppola's Rubicon Estate nada menos, com SIM2, principalmente por causa de sua afinidade (Coppola) por todas as coisas digitais.
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Como Coppola, também sou um grande defensor da produção de filmes digitais, tendo filmado longas-metragens em formatos que variam de 4K nativo verdadeiro a 1080p na última safra de câmeras DSLR da Canon. No entanto, a conversa mais interessante que ocorreu durante minha breve estada no Rubicon Estate não foi sobre digital versus filme, mas sobre como os projetores de home theater ficaram tão bons que começaram a confundir as linhas que antes separavam sua sala de estar teatro local. É verdade. Não acredite na minha palavra - Francis Ford Coppola usa um projetor de home theater SIM2 em suas suítes de pós-produção ao colorir e masterizar seus filmes.
Agora, não vou sentar aqui e dizer que o Sr. Coppola e eu estamos no mesmo campeonato, que diabo nem jogamos no mesmo estádio. No entanto, há algum tempo acredito e apóio firmemente o uso de equipamentos de home theater de última geração em aplicações profissionais e é sempre bom quando um ponto de vista pode receber um pouco de crédito por alguém tão influente como Francis Ford Coppola. Eu dominei dois filmes, um no nível 4K / 2K e outro em 1080p, ambos em projetores de home theater topo de linha e os resultados foram nada menos que surpreendentes. Além dos óbvios benefícios de custo, um verdadeiro projetor de cinema digital como Sony ou Christie pode custar mais de US $ 100.000, enquanto um projetor de home theater de qualidade pode custar entre US $ 10-20.000. As diferenças entre o mundo profissional e o mundo consumidor não estão tão distantes.
Quando se trata de editar um filme, muitas vezes o cineasta trabalha com uma imagem de baixa resolução para maximizar o software e a velocidade de processamento. Esses arquivos de vídeo podem variar em resolução de 480i a 1080p, dependendo do sistema e / ou supervisor de pós-produção. Desnecessário dizer que não é necessário um projetor de cinema digital profissional ou de última geração durante a fase editorial da pós-produção; muitas vezes, o monitor de um computador comum ou uma HDTV LCD de médio a grande porte são suficientes. No entanto, uma vez que um filme sai do editorial, ele é freqüentemente restaurado para a resolução de saída final ou, pelo menos, redefinido para um tamanho comparável que pode mais tarde ser usado como proxy para a produção final. Por exemplo, ao trabalhar em meu primeiro filme, que foi filmado em 4K bruto em um sistema de câmera Dalsa Origin II, o editorial foi tratado no nível 480p e, posteriormente, redefinido para 1080p para colorir. Como sabíamos que o produto final seria projetado em 2K, pudemos colorir o filme em 1080p, o que nos economizou tempo, dinheiro e capacidade de processamento antes de aplicarmos os arquivos em cores 1080p ou luts às filmagens em 2K e 4K. Enquanto 2K é uma resolução de pixel maior do que 1080p, em termos de cor eles reagem aos comandos e entrada do colorista da mesma maneira - desde que sua filmagem 1080p não tenha sido muito compactada ou comprometida. Como conseguimos manter todo o fluxo de trabalho de pós-produção no reino HD de consumidor, pudemos utilizar projetores de alto nível de consumo, como os feitos pela SIM2 e similares, em vez de ter que pagar os preços de aluguel de um caro Sony CineAlta ou Christie Digital projetor.
Em uma comparação direta A / B entre o master 1080p com correção de cor e a imagem 2K projetada em uma tela de cinema Stewart de 200 polegadas, as imagens eram virtualmente idênticas. Ao comparar os arquivos master 1080p com os arquivos 4K com correção de cor na mesma tela Stewart, houve diferenças nos detalhes, mas não na cor, que é o que mais interessa ao corrigir a cor de um longa-metragem. Mais tarde descobri que a Quantel, criadora da fenomenal suíte de composição e coloração de pós-produção Pablo, que custa mais de US $ 500.000, usa projetores JVC DILA 1080p com seus sistemas. Se Francis Ford Coppola não fosse um endosso suficiente, o sistema Quantel Pablo foi usado exclusivamente para dar os toques finais no 'Avatar' de James Cameron.
Não há como negar o fato de que 2K e 4K têm uma resolução superior a 1080p. Eles têm uma taxa de bits ainda mais alta, pelo menos ao lidar com arquivos 4K brutos do agora extinto sistema Dalsa Origin II. No entanto, se filmado corretamente, as diferenças entre 1080p e até 4K em termos de fidelidade de cor geral não serão noite e dia. Os obstinados entusiastas de home theater e videófilos acreditam que seus home theaters rivalizam, senão superam, a experiência de ir ao cinema na sexta-feira à noite - e parece que Hollywood está começando a concordar.