Pré-amplificador estéreo EAR-Yoshino revisado - HomeTheaterReview

Apesar de apresentar uma imagem diretamente do casting central - pense em filmes universais ca. 1932, torres góticas, queimadores de Bunsen, frascos Erlenmeyer borbulhantes - Tim de Paravicini da EAR tem, para usar o dialeto de rua, 'sua merda juntos'. Quaisquer que sejam suas excentricidades, e elas são uma legião, ele produz consistentemente alguns dos equipamentos de melhor som do planeta.

Recursos adicionais
• Leia mais análises de pré-amplificadores estéreo audiófilos de marcas como Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim e dezenas de outras.
• Siga AudiophileReview.com para postagens de blog e opinião sobre o mundo dos pré-amplificadores audiófilos, incluindo pré-amplificadores passivos, pré-amplificadores de estado sólido, pré-amplificadores valvulados e muito mais.
• Leia os comentários do Audiophile Power amp aqui.

Confiabilidade? Não é um problema: só consigo me lembrar de um pequeno problema que ocorreu depois de ter usado mais de uma dúzia ou mais de seus produtos ao longo dos anos, e mesmo que envolvesse um protótipo. Satisfação do usuário? Digamos apenas que o estágio fono EAR 834P foi totalmente colado ao suporte do rack meu sistema de referência . Custo-benefício? Isso é algo que eu queria tirar do meu peito, porque o EAR 912 não é um produto de orçamento, mas um candidato a Melhor Pré-amplificador do Mundo. Mesmo assim, estamos falando de £ 4.950, não $ 49.500.

Tim não tem escrúpulos em usar válvulas ou transistores - ele sempre teve a mente aberta, apesar de ter uma reputação baseada em vidros - mas optou pelo primeiro no 912. É uma unidade completa projetada para atender tanto ao amante do vinil quanto o moderno sistema de nível de linha de múltiplas fontes. ' Isso significa que ele está repleto de recursos e é tão flexível quanto qualquer proprietário de sistema de dois canais poderia esperar em um setor cada vez mais conhecido pelo minimalismo.

Sempre que Tim lança um novo modelo, ele - como George Lucas e sua necessidade de uma nova tecnologia para anexar a cada episódio de Star Wars - tende a enfatizar algo específico para diferenciar o modelo de seus predecessores ou rivais. Desta vez, a característica dominante é o uso extensivo de acoplamento de transformador. Os transformadores são uma das especialidades de Tim, então ele projetou outros totalmente novos para o 912. De particular interesse é a entrada de fono de bobina móvel, que pode vir a ser o principal ponto de venda do 912.

No 912, o estágio m-c é acoplado a um transformador com quatro derivações diferentes para fornecer uma ampla faixa de casamento de impedância: 40, 12, 6 e 3 ohms. Tim disse que é um descendente direto do G88, mas evoluiu o suficiente para exigir um conjunto diferente de padrões. O que temos aqui é um palco m-c tão silencioso, mas tão amplo em sua gama dinâmica que você pode considerá-lo um dos atos de malabarismo de maior sucesso na história (analógica) recente. Não que Tim não tenha tornado os estágios fono ativos quase tão silenciosos quanto os transformadores antes, ou, inversamente, os estágios do transformador com tanto impulso quanto amplificadores puros, mas este é algo especial. Colocando de outra forma, ele vai vender muitos Denon DL103s para aqueles que aumentaram seus orçamentos para um 912, mas tinham pouco sobra para um novo cartucho. (Inferno, Tim deveria fazer um acordo com Denon para embalar um com o pré-amplificador, eles funcionam tão bem juntos.)

Não vamos ignorar a seção m-m. Embora fixado em 47k ohm e, portanto, sem as configurações variáveis dos amplificadores fono EAR autônomos mais caros, recebeu a entrada de Deccas mono e estéreo e (espantoso!) Shure V15 V MR . Os LPs variaram do glorioso mono e estéreo dos anos 1950 de certos RCAs e Capitols, aos mais recentes de Richard Thompson, e a variedade de condições de superfície revelou um fenômeno encantador: o EAR 912 coloca qualquer ruído de rastreamento abaixo da música. Você tem que se esforçar para ouvir, mesmo nos LPs do Mickey Katz de Solomon Kessler. Joguei com outros cartuchos suficientes - um par de Grados, o Lyra Dorian (mono), o Transfiguration Temper V e o Blue Angel Mantis - para exercitar os dois estágios fonográficos e, embora tivesse gostado de alguma forma de ajustar o Deccas, Eu não pude, com certeza, encontrar uma única razão para reclamar sobre o manuseio do 912 com as fontes de LP.

Para obter compatibilidade 'com praticamente qualquer cartucho já feito', Tim também usou seu circuito de válvula exclusivo com sua rede de equalização proprietária RIAA, 'que dá excelente estabilidade, alto headroom, baixo ruído e baixa distorção e que (como todos os circuitos no 912 ) é de terminação única e, portanto, funciona em puro Classe A. Os cartuchos magnéticos móveis se conectam diretamente à válvula de entrada, enquanto os tipos de bobina móvel usam um transformador elevador que fornece combinação ideal em uma faixa de impedâncias de entrada.

Mas não vamos presumir que a seção fono seja a única razão de ser desse pré-amplificador. Uma olhada nas fotos indica que tem uma aparência profissional, como o nome sugere, e não apenas por causa da medição. Depois de passar pelo próprio chassi - 5¼ de altura, 10½ pol de profundidade e 19 pol de largura para montagem em rack, e construído para suportar mais abusos do que seria a norma doméstica - você percebe que a estética está firmemente ligada à escola de forma e função. Não, isso não é um eufemismo para 'feiúra': adoro os looks por sua musculatura pura e simples, desde as alças até as rotativas que parecem de laboratório. A medição é fornecida para dar uma indicação visual do nível do sinal, não apenas para adicionar algo para os audiófilos driblarem quando as luzes são apagadas. EAR acha que é útil ao configurar um sistema, Tim acrescentando que, 'Ele também dá algumas informações interessantes sobre a faixa dinâmica de gravações comerciais!'

Existem muitos controles para jogar. Na extrema esquerda estão o que constitui os controles da seção do fono, três botões que fornecem, do topo, configuração de impedância mc, a escolha de bobina móvel ou estágio magnético móvel, e Phono 1 ou 2 você pode conectar duas plataformas giratórias e acessar mm ou mc de qualquer um. Na parte inferior, da esquerda para a direita, estão: o muito apreciado botão de pressão mono / estéreo, um botão giratório de correspondência de ganho que fornece configurações de 0db, -6dB e -12dB, um seletor giratório de mudo, um seletor de monitor de fita giratório, um botão liga / desliga que acende a agora tradicional EAR laranja. Acima está o controle de volume rotativo à sua esquerda, em direção aos medidores, é um rotativo que seleciona uma das duas entradas balanceadas e entradas de linha marcadas CD, aux 1 e 2, e phono. A seleção do último é usada em conjunto com o botão giratório da extrema esquerda que escolhe o phono 1 ou 2.

Tim forneceu ao 912 um potenciômetro motorizado, de forma que o ajuste remoto do nível de reprodução está disponível com um comandante fornecido feito de um bloco fino de metal, com um botão minúsculo de um lado. No momento em que este artigo foi escrito, Tim está trabalhando em uma solução que tornará o controle de volume do 912 funcional com uma ampla gama de controles remotos, especialmente os controles remotos de 'sistema' agora fornecidos com tantos receptores e CD players.

Na parte de trás estão os conectores decididamente robustos para alimentar o nível de linha balanceado e linha de terminação única, entradas de fono e monitor de fita, todas as saídas também são acopladas por transformadores. Na saída principal, os estágios phono e XLR são alimentados por enrolamentos de transformadores individuais, 'garantindo a liberdade de loops de zumbido em sistemas que empregam conexões balanceadas e não balanceadas.' O 912 é equipado com dois conjuntos de saídas balanceadas (XLR) e dois conjuntos de saídas de terminação única (RCA), de forma que se pudesse, se acionado, conectá-lo a quatro sistemas estéreo.

Windows 10 não há opções de energia disponíveis no momento

Tim descreveu seus circuitos do 912 como tendo sido 'projetados desde o início para serem acoplados a um transformador, (portanto) eles fazem pleno uso das possibilidades oferecidas pelos transformadores. Enrolamentos separados para acionamento e feedback permitem que blocos de circuito de alto desempenho muito elegantes sejam realizados, com headroom cuidadosamente otimizado e ruído em todos os estágios. O interruptor de atenuação que segue o estágio fono opera selecionando derivações de enrolamento, evitando o problema de impedância de fonte variável que surge quando resistores são usados para fornecer atenuação de sinal. '

Leia mais na página 2

Todas as entradas, sejam balanceadas ou não, são selecionadas por relés, atendendo ao desejo de Tim de manter os caminhos do sinal o mais curtos possível, para evitar problemas potenciais devido a longos trechos de fiação interna. O circuito de saída principal é baseado em um bloco de ganho um tanto semelhante ao usado no estágio phono, mas é claro com ganho inferior e resposta de frequência plana. O primário do transformador de saída está no circuito anódico da válvula de saída, enquanto dois secundários alimentam as saídas, um para os soquetes de saída não balanceados e um para as saídas balanceadas. ' A propósito, esse design totalmente tubular usa cinco PCC88s, que são resistentes e fáceis de encontrar.

Simplesmente trocando entre o McIntosh C2200 e o EAR 912 em meu sistema de referência, o último deslizou como se tivesse nascido para estar lá, imediatamente me deixando pasmo por causa de seu silêncio. Desculpe, mas o condicionamento pavloviano me obriga a supor que qualquer pré-amplificador com um punhado de vidro emitirá alguma camada de chiado que a pessoa aprende a tolerar. Não era assim com o 912: com o controle de volume aumentado e nenhum sinal alimentado, era fantasmagórico em seu silêncio. Com a música, o EAR explorou essa característica, entregando alguns dos mais amplos comportamentos dinâmicos de que posso me lembrar.

É como se Tim quisesse provar que a reprodução de LP - apesar da condição dos LPs e da caneta - poderia exibir a única coisa que o CD sempre manteve sobre ele além da conveniência. A reprodução do LP foi tão livre de neblina e ruído que até fiz A / B alguns LPs com suas melhores versões de CD. Isso se aplicava também a transientes, que eram tão nítidos quanto um wonton de Hee, sem saliências, de graves a agudos. Você gosta de configurar CD vs LP demos? Este bebê é o playground. Assim que a impedância correta for escolhida e você tiver cortado os níveis, poderá alternar entre LP e CD para o deleite do seu coração. E se você fizer isso com cuidado, aprenderá por que a brigada analógica merece ser tão insuportavelmente presunçosa.

Então, novamente, vivemos no mundo real e o CD é o formato dominante. Tive a sorte de receber para análise o CD player de dois chassis KW 25 Musical Fidelity enquanto fazia o teste do 912, e é um belo exemplo de reprodução de CD de última geração por volta de 2006. Basta dizer, o inato As qualidades do 912, além daquelas exclusivas dos estágios fono, permitiam que o kW 25 cantasse sem obstáculos. Isso me permitiu identificar exatamente essas qualidades comuns a todas as entradas (usei o Marantz CD12 / DA12 para avaliar as entradas balanceadas) e alimentei o McIntosh MC2102 com as saídas balanceadas e de terminação única. Então, vamos tirar isso do caminho primeiro: equilibrado é melhor em todos os casos, mas o 912 é tão bem projetado que as diferenças são menos marcantes. Em outras palavras, se você já possui um amplificador de potência sem entradas balanceadas, vale a pena ter o 912.

Além da absoluta quietude do 912, sua 'personalidade' é de autoridade: muito limpa, incrivelmente detalhada. Você pode imaginar um produtor usando isso em um estúdio como parte do sistema de monitoramento. Por outro lado, o 912 nunca soa seco ou magro, e há calor suficiente para que as vozes tenham as texturas e 'realismo' necessários - Porgy e Bess da Classic Records interpretados por Ray Charles e Cleo Laine, e a tentativa de Harry Belafonte no blues foi o teste perfeito discos para isso. Melhor ainda, eles eram atalhos para a compreensão da apresentação espacial do 912.

Muitos anos atrás, Dave Wilson (em sua fase de revisão) forneceu vistas aéreas da sala para transmitir a forma do palco sonoro. Aaah, ter esse luxo! Eu tenho que fazer isso com palavras: Tim sintonizado na quantidade certa de largura, evitando qualquer coisa que se aproxime da panorâmica abertamente, não natural, enquanto fornece uma profundidade maior do que o normal. O último fará muitos pré-amplificadores parecerem quase 2D em comparação, enquanto o primeiro aborda algo que tem me incomodado ultimamente: quanto mais filmes eu assisto, mais percebo que prefiro 1,85: 1 a 2,35: 1 (assim como Steven Spielberg ...). Isso não tem nada a ver com 'barras pretas' acima e abaixo de uma imagem. Mais, tem a ver com lojas que estendem uma imagem 4: 3 para 'widescreen'. É exagero e isso sempre é ruim. E se aplica aos sons tanto quanto às imagens visuais.

Com o EAR 912, o palco sonoro se encaixa e - além da profundidade cavernosa - os performers têm as dimensões adequadas. Jogue em um cartucho como o Denon DL103, conhecido por sua largura de palco sonora não aproveitada, reproduza-o em alto-falantes como o WATT Puppy System 7 de Wilson e você terá uma apresentação quase perfeita. O 912 simplesmente assume, fazendo o que o nome diz: Centro de Controle Profissional, com ênfase no controle.

Críticas? Aqueles que procuram o que é abertamente exuberante devem procurar outro lugar. Eu suspeito que Tim prefere engolir vidro quebrado do que discar em eufonia para o inferno. Com isso em mente, o 912 se junta à pequeníssima lista de equipamentos que poderiam encontrar um lar tanto em um estúdio quanto em um sistema doméstico, sem nunca parecer um intruso. E ainda nem mencionei o quanto é divertido de usar ...

Yoshino Ltd
Fazenda Coombe Grove
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telefone 01223 208877
FAX 01223 208761

Sistema de revisão:
Plataforma giratória SME 10, braço Série V
Plataforma giratória SME 30/2, braço Série V
Tocadores de CD Musical Fidelity kW 25 e Marantz CD12 / DA12
AudioValve Sunilda palco fono
Pré-amplificador McIntosh C2200
Amplificador de potência McIntosh MC2102
Alto-falantes Rogers LS3 / 5a e alto-falantes Wilson WATT Puppy System 7
Atlas hiper interconexões
Bloco de distribuição de rede transparente
Cabo transparente ultra balanceado e de terminação única
Cabos de alto-falante de referência transparente

Recursos adicionais
• Leia mais análises de pré-amplificadores estéreo audiófilos de marcas como Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim e dezenas de outras.
• Siga AudiophileReview.com para postagens de blog e opinião sobre o mundo dos pré-amplificadores audiófilos, incluindo pré-amplificadores passivos, pré-amplificadores de estado sólido, pré-amplificadores valvulados e muito mais.
• Leia os comentários do Audiophile Power amp aqui.