Marantz CD-16 CD player revisado - HomeTheaterReview - Críticas Do Reprodutor De Áudio

A sabedoria convencional nos diz que tocadores de CD só pode ter ficado melhor, e que qualquer jogador de 1994 irá 'explodir' qualquer um de, digamos, 1989. Talvez isso seja verdade no que diz respeito às seções de transporte. Você pode até usar isso para argumentar a favor Conversores D / A . E ainda há dois jogadores 'vintage' em minha experiência que são musicalmente tão satisfatórios quanto qualquer coisa no mercado hoje. E ambos vêm da década de 1980, não da década de 1990.

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Laboratório de áudio da Califórnia Tempest IISE é um dos meus favoritos, apesar de empregar um dos transportes mais desagradáveis que a Philips já lançou. Aqueles que se lembram que é um tocador de válvula, o que significa que sua seção analógica é carregada de tubo, argumentarão (corretamente) que seu apelo estava na coloração eufônica fornecida por sua seção de tubo e que eu estou 'errado' em gostar. Mazel tov, mas todos nós nos reservamos o direito à parcialidade com base no gosto pessoal, daí a fidelidade de setores da comunidade de alta fidelidade aos amplificadores triodo de ponta única, alto-falantes eletrostáticos ou de fita, eletrônicos Linn e outras abordagens 'individualistas'. Mas o segundo player que ainda se mantém apesar da passagem de gerações inteiras é o Marantz CD-12 sem válvula, o primeiro player carro-chefe de duas caixas da empresa.

Não é por acaso que os dois 'sobreviventes' são os dois que chamei de Marantz 'Ken Ishiwata me disse' muito tempo atrás 'que a eufonia analógica da Tempestade IISE era sua referência para o CD-12 de estado sólido. E é Ken novamente que se voltou para o passado para nos fornecer algo delicioso para o presente. Desta vez, porém, ele só teve que olhar para os arquivos de Marantz, de volta à sua própria criação. O novo CD-16 é, na verdade, uma versão amigável e acessível dos anos 1990 do CD-12 por meio do modelo carro-chefe atual, o CD-15 - este último um monstro de £ 4500. (É interessante notar que, se o ano de 12 voltasse à produção, a inflação faria com que fosse vendido por cerca de £ 7.000 aos preços de hoje.) As externas do CD-16 não revelam nada no que diz respeito a esta ilustre herança , embora o preço de £ 1200 diga que não é um substituto para o CD52.

Um single box player com o estilo familiar limpo de Marantz em meados dos anos 90, o CD-16 é realmente um 'CD-15 econômico', sem a construção de alumínio sólido deste último, por exemplo. Mas suas entranhas são completamente revestidas de cobre como o irmão mais caro, toda a fiação é livre de oxigênio e ambas as máquinas são baseadas em DAC7. Em vez do transformador toroidal do CD-15, o CD-16 usa um tipo E-core e não tem as saídas balanceadas do CD-15. Ambos os jogadores usam os mesmos DACs, mas o CD-16 tem pares 'regulares' em vez de pares correspondentes ao computador. Uma outra diferença é que o CD-15 quase quatro vezes mais caro usa um pouco mais de blindagem.

Esse é o lado físico disso. Mas Ken continua, dizendo que Marantz reconheceu a necessidade de uma espécie de alfaiataria sônica, o que me lembra uma dicotomia semelhante na filosofia de outro fabricante. Portanto, deixe-me divagar por um momento sobre o design do alto-falante, apenas para ajudá-lo a entender por que o som do CD-16 não se parece com o do CD-15 no qual foi modelado.

Quando Sonus Faber apresentou o Guarneri Homage, os ouvintes notaram que era bem diferente do Extrema de preço semelhante. O Guarneri é todo requinte e neutralidade e delicadeza, enquanto o Extrema é potência, energia e precisão. Questionado sobre isso, o designer Franco Serblin disse que um representa o coração e o outro a mente. Ou, se meu italiano limitado estiver à altura da tarefa, um representa a arte e o outro a tecnologia. De qualquer forma, fiquei satisfeito com a descrição, vendo nela não um conflito irreconciliável, mas uma resolução ideal para um problema que causou um grande cisma no áudio. Tubos x transistores, LP x CD - são todos problemas de coração / cérebro, o que nos deixa loucos.

Ken Ishiwata praticamente disse as mesmas coisas que Franco Serblin, Marantz reconhecendo a necessidade de abordar ambas as abordagens para reprodução digital. E o CD-16 certamente se inclina para o coração, para a arte e para as tradições analógicas que os puristas digitais querem que abandonemos. (Os idiotas ...) Ishiwata atribui as diferenças sonoras entre os tocadores que compartilham tanto em comum ao tipo de fonte de alimentação e sua aplicação, à construção mecânica e como a unidade é afinada e à configuração do estágio de saída. 'O DAC não determina o som. A execução sim ', ele me disse quando o jogador foi entregue para revisão. 'Habilidades analógicas determinam o som. A engenharia digital nunca pode fazer isso. ' São declarações definitivas e confiantes como essa que explicam por que a caneca de Ken aparece na publicidade europeia da Marantz.

O minimalismo define o painel frontal do CD-16. Uma protuberância na parte superior contém o orifício para a bandeja do CD, o visor abrangente que fornece informações sobre a hora e a faixa e os botões reproduzir / pausar / parar. Abaixo, na parte plana inferior, estão os botões liga / desliga, anterior / seguinte, repetir e abrir / fechar, além de um botão para desligar parcial ou totalmente o display. Todas as funções de barra de ligar e abrir / fechar são duplicadas no controle remoto portátil, junto com um teclado numérico e todas as teclas de função subsidiárias, como facilidade de índice, programação de faixa FTS e modo de repetição A-B.

Esquizofrenia audiofílica caracteriza o painel traseiro, e eu só posso imaginar a conversa entre os designers e os contadores de feijão enquanto eles escolheram entre as instalações necessárias e opcionais, relacionadas ao custo ou não: 'Bem, o TOS-link não é exatamente adorado entre os altos -enders, então por que não o descartamos? 'AT&T óptico vai empurrar para cima o preço.' 'Talvez devêssemos incorporar saídas balanceadas.' Em algum momento, alguém decidiu optar pelo mesmo minimalismo que determinava o terreno frontal, provavelmente percebendo que - não importa o que você inclua - você nunca será condenado pelos puristas do áudio anal por deixar algo de fora. E assim, tudo o que você encontra na parte traseira são saídas fono para o sinal analógico e um par de saídas digitais coaxiais do tipo RCA.

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Leia mais sobre o CD-16 na página 2.

Medindo 455 mm um pouco mais largo do que o normal por causa das 'asas'
a fáscia (e estes não têm nada a ver com higiene feminina, apesar
o recente e maravilhoso anúncio do Tampax na TV comparando o CD a um
tampão ...), o CD-16 parece substancial, mas compacto: a altura é apenas
138 mm e a profundidade 360 mm. Mas pegue o otário e saboreie seus 13kg
peso. Você sabe que esta é uma máquina sólida. E a solidez se estende
à inclusão de uma versão fundida do transporte CDM4 em vez
do que a versão de plástico mais desagradável. Se o CD-16 realmente precisa ou não
instalações de refrigeração, ou talvez seja apenas um link estilístico para um certo
jogador de válvula, a unidade apresenta aberturas angulares adequadas na parte superior e
um dissipador de calor robusto na parte de trás. Tudo dito, este é um substancial
jogador, a antítese dos pesos penas no setor 200.

A descrição de Ishiwata do CD-16 como 'filho do CD-12' estava certa
na marca. Uma das maiores glórias dos anos 12 foi sempre sua menor
registros. O baixo do CD-16 desliza entre o suave e completo
fundo de queijo cremoso do CAL Tempest e o baixo mais seco e forte de
a escola 'techno' - assim como o CD-12. Este é um baixo de CD para LP
amantes, ricos e abundantes e controlados sem sofrer também
muito encharcado de tubo ou (pior) o barulho de uma discoteca. O CD de estreia
da Collective Soul (na WEA) é meu mais recente parâmetro de baixo custo - há
Bass From Hell neste set - e tem a capacidade de confundir menos
jogadoras. Mais preocupante é a maneira como as informações da oitava inferior podem
oprimir o ouvinte, quantidades e extensões de revirar o estômago.
O '16 mantém tudo junto, mas nunca sugere por um momento que
há qualquer filtragem desnecessária ou restrição indesejada. Isto é o
uma espécie de malabarismo que separa o orçamento do topo de linha.

Mas o som característico que torna os antecedentes do CD-16 tais
jogadores que se destacam é a replicação analógica evidente no midband em
através dos agudos. Correndo o risco de soar como um apologista de
realidade - a música acústica real é analógica, goste ou não
- o CD-16 consegue manter as tradições analógicas em um
mundo cada vez mais sintético (leia = digital).

À medida que a difusão da compressão e redução de dados se torna muito
mais ameaçador, que muito mais de um ataque ao som natural, devemos
seja grato por gestos como o CD-16. A banda média em particular
é uma zona livre de estresse, dinâmica, aberta e lúcida, mas possuindo
textura e calor. Esta não é uma impressão simplificada do mundo cibernético
som. É exuberante e tridimensional, com corpo e substância.
Além disso, tem 'credibilidade' dimensional, e estou tentado a pensar em
não apenas como CD-12 Redux, mas como uma versão adulta de seu pequeno
irmão, o CD-52 MKII SE. Tem a musicalidade, a vida e a
'presença' do '52, mas com transparência e detalhes não disponíveis
desse tesouro 299.

Quando sua atenção se concentra nos agudos, você espera que talvez um
entorpecente, um roll-off que continua a doce sensação. Não tão. O
CD-16 tem extensão até inaudibilidade e ataque transitório
isso é apenas alguns pontos tímido da velocidade ou coerência do que isso
oferecido por campeões de Krell ou Theta. O que você pagou, no entanto,
é o outro lado do puramente techno, então você consegue o calor e
decadência perfeitamente graduada que sugere um sistema totalmente analógico. É um
trade-off menor, como Guarneri versus Extrema, mas não há trapaça.
Você sabe que quando você entra, de olhos abertos, aquele fala com o cérebro,
o outro, o coração.

como girar vídeos na janela do media player

No final da era do CD, quando grande parte da evolução de alta fidelidade é
tomado como um fato consumado, é quase demais para exigir da maioria
fabricantes que fornecem uma escolha que diverge da empresa
política. Marantz parece ter tomado uma decisão consciente de servir a ambos
o amante da música e o audiófilo - duas feras diferentes se nós
goste ou não, e geralmente servido apenas por componentes únicos que custam
Dinheiro engraçado. Com o CD-16, temos um reprodutor que faz ao seu preço
apontar o que o CD-52 MKII SE fez pelo setor de orçamento: ele oferece
musicalidade sem perda de informação, uma aparência de calor analógico
de outro meio clínico. Definitivamente não é o jogador de
escolha para cabeças de dígitos. É o que você alimenta em sua extremidade única,
triode tudo sem se sentir como Quisling.

Ken Ishiwata ataca novamente.