EAR 324 Phono Stage Review - HomeTheaterReview - Críticas Do Reprodutor De Áudio

Embora eu seja parcial em relação ao estágio fono 834P abatido de Tim de Paravicini, a escassez de recursos limita sua utilidade como referência de um revisor. Apesar da simplicidade, este estágio de fono de válvula de orçamento - eu analisei há alguns anos a £ 399 - nunca saiu do meu sistema e tem sido uma alternativa confiável para todos aqueles pré-amplificadores somente de nível de linha e integrados que assumiram desde o início do CD. Mas o 834P é um burro de carga com apenas uma escolha de ímã móvel ou cartucho de bobina móvel, sem nenhum ajuste, exceto para ganho. E já era hora de procurar um dispositivo mais flexível.

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Evitando a nova geração de megabucks phono pré-amplificadores (embora eu deva revisar em breve o Manley Steelhead), fiquei bastante impressionado com a noção de um EAR-Yoshino que cantava e dançava, mesmo que isso significasse um estado sólido . Então, novamente, eu nunca tive tantos problemas com estágios fono de estado sólido quanto com pré-amplificadores de estado sólido. O EAR 324 de EAR-Yoshino parecia apenas o bilhete, especialmente porque estava repleto de ajustes - uma obrigação se você é um trocador crônico de cartucho ou um ajustador habitual, e seja um revisor ou não.

O painel frontal de 12,7 x 4 polegadas do 324 do 324 está tão cheio que você está perdoado por confundir a unidade com um pré-amplificador de função completa, já que também tem um pé de profundidade contando os botões e acessórios do painel traseiro e pesa 11 libras, o erro é compreensível. Há muito metal aqui, incluindo uma placa frontal escovada com 3/8 pol. De espessura, botões totalmente metálicos e acessórios sem concessões na parte traseira. O peso também pode ser atribuído à alta contagem de componentes, fonte de alimentação exagerada e interruptores de qualidade superior. Embora existam certos detalhes grosseiros que evitam que isso seja confundido com, digamos, algo feito por Nagra ('impeadance' não é a forma como eu soletraria), aqueles que gostam de seu hardware 'substancial' vão adorar antes mesmo de ligue.

Tim derivou o EAR 324 da seção phono do pré-amplificador Paravicini 312 Control Center, lançado em 2000, esse produto se destacou por ser o primeiro modelo EAR / Yoshino totalmente transistorizado. Ele empregou o uso extensivo de acoplamento de transformador e a visão pessoal de Tim sobre circuitos de estado sólido, e também foi notável por NÃO ser uma camisa de cabelo com design minimalista - daí a inspiração para o 324.

Como afirma Tim, 'O 324 usa extensivamente os circuitos usados no 312, mas é um produto mais especializado destinado a oferecer o máximo em qualidade e versatilidade, e exclusivamente para o entusiasta do vinil. Sua única tarefa é amplificar o sinal de nível de milivolts de um cartucho fono para o nível de linha, de modo que possa ser tratado da mesma forma que o sinal de um CD player, sintonizador ou gravador.

Tim, cuja versatilidade inclui experiência de renome mundial em diversos campos de especialidade, como mesas de mixagem hot rodding e cabeças de corte LP, a restauração e ajustes de gravadores de fita valvulados e pilotar pequenas aeronaves, observa desavergonhadamente que, 'Os requisitos exclusivos da amplificação fono - níveis de sinal muito pequenos, mais a equalização RIAA necessária, mais a conveniência de carregar o cartucho corretamente - tornam o projeto de um amplificador para a tarefa um dos trabalhos mais exigentes em eletrônica. ' Mas Tim adora vinil tanto quanto adora fitas de carretel aberto, então ele aceitou o desafio.

Ao conceber o 324 como um pré-amplificador fono 'sem compromissos', ele identificou 'três fatores particulares [que] contribuem para o desempenho deste amplificador.' O primeiro é o uso de transformadores de entrada de altíssima qualidade para cartuchos de bobinas móveis, como os encontrados no elevador 312 e EAR MC3. Isso permite o carregamento ideal e o melhor desempenho de ruído com cartuchos MC de alta qualidade. O segundo? Tim queria um circuito de equalização RIAA 'exclusivo' para fornecer melhor estabilidade e liberdade contra sobrecarga transiente, além do óbvio: resposta de frequência precisa. Tim afirma +/- 0,3dB para o 324. Por último, e é aqui que o 324 puxou minha coleira, uma ampla gama de configurações ajustáveis pelo usuário no painel frontal permite que a correspondência seja otimizada com facilidade.

Como esperado dos projetos EAR-Yoshino, o 324 emprega baixo ruído, ampla largura de banda e circuitos discretos de baixa distorção, todos operando em puro Classe-A. Tim especificou transformadores de saída de alta qualidade para capacidade superior de acionamento de cabos e garantia de que nenhuma qualidade seja perdida em todo o caminho do circuito do amplificador. Eu só usei pares de 5 pés - terminação única e balanceada - então não estou em posição de comentar se ou não estes permitem o tipo de execução necessária para aqueles que têm seus toca-discos perto de suas principais posições de escuta ... e metros de distância do pré-amplificador.

Tim apontou que, 'Excepcionalmente para um pré-amplificador de estado sólido, o 324 não emprega uma fonte de alimentação regulada. Os reguladores convencionais apresentam seus próprios problemas, e o projeto dos circuitos do 324 é tal que eles não são afetados por pequenas variações na tensão ¬ precisa da alimentação. As variações de alta frequência são suavizadas de maneira eficiente pela filtragem passiva de vários estágios. ' Além disso, a entrada para a fonte de alimentação da ponte retificadora é por meio de um indutor, outra especialidade da Tim, preferida pelos benefícios que traz em termos de baixa ondulação e baixo pico de corrente através dos diodos. Isso melhora a confiabilidade e, ao mesmo tempo, reduz a probabilidade de ruído do transformador mecânico: o baixo ruído elétrico acoplado à fonte de alimentação é outro benefício e o circuito também possui um certo grau de regulação.

Antes de realmente receber a amostra de revisão, havia me envolvido em discussões hipotéticas com Tim sobre a escolha de configurações para os estágios fonográficos, um processo de tomada de decisão repleto de perigos. A razão era que eu era um dos testadores 'beta' para o estágio fono de válvula Quad projetada por de Paravicini (que - infelizmente - me impede de revisá-lo). Quando Quad e um grupo de outros testadores beta fomos questionados sobre qual parecia ser a melhor seleção de ajuste, o array do 324 veio à mente imediatamente. Embora não fosse inteiramente viável carregar o Quad - o preço, a topologia da válvula e outras considerações desempenham um papel -, no entanto, indica que o 324 é o mais flexível possível.

Leia mais sobre o EAR 324 na página 2.

Para a impedância de entrada m-m, Tim optou por 15k, 22k, 33k, 47k e 100k
ohms, enquanto as configurações de capacitância de entrada são 20pF, 100pF, 220pF, 330pF
e 470pF. Embora tenhamos visto m-c step-ups com seis ou mais impedâncias
configurações, Tim decidiu em três para o 324: 4, 15 e 40 ohms. Tudo de
esses ajustes são acessíveis através de três rotativos no painel frontal,
junto com três configurações de ganho por meio de outro botão (0, 6 ou 12dB).

Além disso, a frente possui um controle giratório liga / desliga com um
indicador LED azul e pressione os botões, escolha Phono 1 ou 2, fase
inversão e mono ou estéreo (hooray!). Os botões não param por aí,
porque a parte de trás tem um para escolher mm ou mc quando você usa Phono 1, mas
o carregamento só é ajustável para tipos de MC. Phono 2 é apenas mm e tem
resistência ajustável e carga de capacitância. E para mostrar como
'universal' é o 324, você também pode escolher entre XLR balanceado ou RCA
soquete saídas de terminação única, selecionáveis com uma chave seletora. Tudo isso
permanece na parte traseira é a entrada de rede de três pinos IEC e um grande
poste de aterramento. Ah, e os soquetes do fone são musculosos e dourados. Na verdade,
o 324 cheira a uso profissional em vez de frágil, confuso e sofisticado
twee-ness. A saída balanceada, por exemplo, supera facilmente o
desequilibrado para qualidades dinâmicas e quietude, e cada seletor tem
uma sensação sólida.

Além das especificações de variáveis do usuário, o restante do
os números incluem uma impedância de saída de 60 ohm, sensibilidade fono mm
de 2,5mV para saída de 1V com ganho de 0dB, balanço de canal de +/- 0,2dB e um
Relação S / N de 68dB (ref 2,5mV). A distorção é indicada como 0,2% a 2V
saída, enquanto a margem de sobrecarga é a saída de 12V. Corri o 324 em um
seleção de entradas de linha - Marantz Pm-4 integrado, McIntosh C2200 e
Pré-amplificadores Quad QC24 e Musical Fidelity Tri-Vista - sem incompatibilidades,
exatamente como esperado. E, dependendo do seu cartucho e capacidade de
ajuste, você pode deixar este bebê tão perto da reprodução do seu sintonizador ou CD
nível que você nunca mais terá medo de passar do vinil para uma fonte de linha
por medo de estourar um tweeter.

Para o resto do sistema, também usei o poder McIntosh 2102
amplificador, alto-falantes Wilson WATT Puppy System 7 e Rogers LS3 / 5a, IF
suportes e novos cabos 'mm' da Transparent. As extremidades frontais incluíam o
Londres (nee Decca) Ouro no braço Decca Universal em um Garrard 401
toca-discos e o Koetsu Urushi montado no braço SME V e SME 10
toca discos. Achei que se o EAR pudesse otimizar esses dois - um
MC clássico e um movimento bastante selvagem e lanoso - seja lá o que for - então
não tem problemas em outro lugar. (Não, não tenho um AudioNote Io.)

Não demorou muito para se apaixonar por esse bebê, deixe-me dizer a você.
Embora falte totalmente o calor e a fofura do 834P, um dos
as razões pelas quais adoro aquele pequeno caroço prosaico, ele goteja com
refinamento e precisão que inspiram confiança - exatamente o que você deseja se
extrair a última gota de som do vinil é o seu objetivo na vida. Isto
era hora de mexer no VTA do Koetsu, pois já havia passado de seu
período de rodagem. Com certeza, o 324 me deixou ouvir os ganhos por
alterando a altura do braço apenas meio mil. Cabos? EAR não avalia
fio audiófilo muito, e ainda o 324 - especialmente o
saídas de ponta única - provou ser uma das minhas bancadas de teste mais reveladoras
para avaliar o Transparente antigo x novo.

Mas esqueça tudo isso: eu peguei os novos vinis soul 45rpm da
Acoustic Sounds - Staples Singers e Isaac Hayes - e foi tratado com
tratamento sublime do que podem ser as melhores formas de todos esses Stax
clássicos. O impacto do baixo em 'Theme From Shaft', uma faixa que ouvi
mais vezes do que eu gostaria de lembrar, era mais tenso, mais 'maciço' e
isso, por sua vez, fez a performance parecer mais majestosa. Além disso
beneficiando foram as texturas da voz de Hayes e o distinto
trabalho de guitarra whucka-whucka.

Normalmente, fico longe dos discos que chamo de 'fáceis', com o que quero dizer
LPs tão gloriosos que é difícil fazê-los soar mal. Bob & Ray's
Stereo Spectacular é um desses LP, a recente reedição alemã sendo
excepcionalmente impressionante. Mas eu queria ouvir o que o 324 fez com
estéreo sublimemente gravado de parede a parede. Sem dúvida: fanáticos por imagem
vai querer correr pelado pela paisagem sonora, 3D com um
vingança e tão arejado e perfeito que recomendo vivamente ouvir
para isso no escuro. Simplificando, seus alto-falantes irão desaparecer.

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Embora eu tenha perdido um pouco do calor do 824P, os grandes Macs cuidaram
por essa. Além disso, o 324 possui um fundo levemente granulado,
não chega ao nível de ruído do tubo, então suspeito que esta unidade não
tentem aqueles que podem pagar os estágios fonográficos de custo zero de
Boulder, Manley, Audio Research e outros. Mas o 324 é vendido por
apenas 2068, o que significa que qualquer varejista sensato permitirá que você saia
com um para 1999. Se você já passou do NAD PP1 ou PP2, precisa de mais
flexibilidade e simplesmente não pode esticar para os amplificadores fono inovadores
como o Boulder, aqui está meu palco fono de escolha. Eu amo este pequeno
Idiota.