Home-theater-designers
No ATSC 3.0 batalha de formato de áudio, Dolby AC-4 parece ter uma clara liderança sobre MPEG-H, especialmente quando se trata de suporte nos Estados Unidos. No entanto, como muitos países ainda não se comprometeram com nenhum dos dois codecs, ainda é muito cedo para contar com o MPEG-H.
como ignorar a verificação da conta do Google
Ambos os formatos foram elogiados na recente convenção da Audio Engineering Society (AES) de Nova York, realizada no Javits Center, onde expositores incluíram ambos Dolby e empresa alemã Fraunhofer , que desenvolveu MPEG-H com Qualcomm e Technicolor. A convenção forneceu uma das melhores oportunidades até agora para obter uma imagem clara dos benefícios que a compactação de áudio e os formatos de entrega podem oferecer aos consumidores - se eles estão assistindo a filmes, programas de TV ou outro conteúdo de vídeo, e se essa exibição é sendo feito em uma TV UHD de tela grande, um tablet ou até mesmo um minúsculo smartphone.
Os benefícios do áudio ATSC 3.0
Até agora, pelo menos alguns de vocês provavelmente já ouviram que o ATSC 3.0 oferece uma ampla gama de recursos, incluindo áudio aprimorado. Além da promessa de qualidade de som aprimorada, os vários benefícios do áudio ATSC 3.0 ficaram em segundo plano em relação a outros aspectos da história do ATSC 3.0, incluindo seu suporte para UHD, High Dynamic Range, Wide Color Gamut e taxas de quadros mais altas. (Nota do editor: apenas duas semanas atrás, o A FCC autorizou oficialmente o padrão ATSC 3.0 para uso por emissoras.)
Para começar, o ATSC 3.0 permite a inclusão de formatos de áudio 3D mais imersivos - até 7.1.4 áudio (com o .4 referindo-se ao suporte de home theater para quatro alto-falantes de altura: frontal superior esquerdo, superior frontal direito, superior traseiro esquerdo, e parte traseira superior direita). Obviamente, a maioria dos consumidores não tem alto-falantes de altura para aproveitar essa capacidade. A maioria dos consumidores provavelmente nem tem um sistema surround de 5.1 canais em casa, e muitas pessoas estão perfeitamente satisfeitas com o som medíocre que sai de suas TVs ou com uma barra de som barata.
“É por isso que estamos trabalhando com fabricantes de soundbar”, disse Jan Plogsties, especialista em tecnologia da Fraunhofer Audio. Na CES em janeiro, 'provavelmente anunciaremos [uma] colaboração' com um dos fabricantes de soundbar ', onde basicamente dizemos:' Você pode fazer muito com [este novo] formato quando tiver uma boa renderização em sua soundbar '' --mesmo se você não tiver uma configuração 5.1, 7.1 ou 7.1.4.
Fraunhofer demonstrou uma barra de som usando MPEG-H na International Broadcasting Convention (IBC) em Amsterdã em setembro, mas não disse qual empresa de alto-falante a fabricou. Plogsties observou que Fraunhofer também está conversando com fabricantes de TV na Coréia do Sul que também fazem soundbars - o que foi uma referência clara à LG e Samsung (nenhuma das empresas respondeu imediatamente a um pedido de comentário). A barra de som pode ser conectada via HDMI ou 'você pode fazer a decodificação diretamente na barra de som' usando MPEG-H, disse ele.
Os fones de ouvido também representam uma 'grande oportunidade de usar codecs de próxima geração', disse Roger Charlesworth, diretor executivo do DTV Audio Group, após a convenção AES. Os sistemas de áudio baseados em objetos 'permitem que você renderize [uma experiência de audição imersiva] mais facilmente em uma variedade de dispositivos', incluindo fones de ouvido, explicou ele. Portanto, os espectadores de um filme ou programa de TV em um smartphone ou tablet podem obter uma simulação da altura e profundidade que seriam fornecidas em um ambiente de home theater tradicional com alto-falantes de som surround.
Personalização de áudio é outra parte da história
Plogsties me deu uma demonstração de MPEG-H na AES de Nova York para mostrar como o codec pode fornecer uma ampla gama de recursos de personalização de áudio. Por exemplo, alguém que assiste a um filme com MPEG-H pode escolher entre vários idiomas ou ouvir o comentário do diretor em vez da trilha sonora principal, muito parecido com o que os espectadores de filmes em DVD e Blu-ray Disc são capazes de fazer com o clique de um botão o remoto.
Claro, não é nenhum segredo que a visualização de TV linear tradicional e a visualização de filmes e outros conteúdos de vídeo com base em disco óptico estão em declínio à medida que mais espectadores mudam para streaming sob demanda via Netflix e outros serviços over-the-top . Mas, Charlesworth observou, 'a única coisa que perdemos no streaming' é o comentário do diretor, um recurso que muitos de nós amamos em discos Blu-ray e DVD. Para emissoras, criadores de conteúdo e todas as pessoas que trabalham no lado da entrega e distribuição da equação, 'se você quiser fazer qualquer uma dessas coisas em streaming agora, você precisa ter uma trilha sonora totalmente diferente - e isso é um gigante dor na bunda ', explicou ele. A Netflix sozinha pode precisar de dezenas de versões do mesmo programa, incluindo versões estéreo e 5.1, junto com versões em vários idiomas, ele apontou, acrescentando: 'A complexidade disso é simplesmente absurda.'
Mas o MPEG-H e o AC-4, que oferecem a maioria dos mesmos recursos principais, tornam esse processo muito mais fácil. Charlesworth prevê que cada codec de áudio ATSC 3.0 'vai ganhar força' e cada um terá certas vantagens sobre o outro em cada mercado.
Brian Markwalter, vice-presidente sênior de pesquisa e padrões da CTA, disse praticamente a mesma coisa. “Os dois sistemas de áudio escolhidos para ATSC 3.0 têm o benefício óbvio de trazer aos consumidores a última geração de tecnologia de compressão, oferecendo melhor qualidade e mais flexibilidade com taxas de dados mais baixas. Um exemplo da flexibilidade que atrairá os criadores e distribuidores de conteúdo é a capacidade de separar, por exemplo, a música e os efeitos - ou seja, todos os sons que você ouve em um programa de TV menos o diálogo falado - do idioma inglês diálogo, o diálogo em espanhol e a trilha vocal da descrição do vídeo para que possam ser selecionados e mixados no receptor. Embora seja possível em teoria fazer isso com os sistemas atuais, na prática a emissora deve criar um programa de áudio completo em inglês e um equivalente em espanhol e transmitir os dois, usando uma largura de banda mais preciosa do que a necessária. Esses sistemas também são mais voltados para o futuro, acomodando áudio multicanal tradicional e áudio de objeto mais recente, para que os consumidores obtenham a melhor experiência possível, independentemente de usarem uma barra de som ou um sistema de alto-falantes multicanal adornado. '
Chefe dos EUA da Dolby
AC-4 obteve uma grande vitória no ano passado, quando o grupo de áudio do ATSC o recomendou em vez de MPEG-H para emissoras dos EUA. No documento ATSC 3.0 A / 300 que a ATSC divulgou em 19 de outubro, ele apontou que 'todos os serviços de televisão terrestre e híbrida ATSC 3.0 emitidos dentro de uma determinada região devem usar um sistema de áudio selecionado para aquela região,' e 'organizações de radiodifusão no Norte A América selecionou o sistema de áudio definido em A / 342, Parte 2 como o sistema de áudio para uso no México, Canadá e Estados Unidos ' E aquele sistema de áudio era ... rufar de tambores, por favor ... Dolby AC-4.
Ninguém deveria estar tão surpreso que AC-4 foi selecionado por emissoras norte-americanas em vez de MPEG-H. Afinal, a Dolby é uma empresa norte-americana de capital aberto com presença consolidada no mercado. “O que aconteceu aqui é que existem diferentes verticais e diferentes mercados internacionais onde Fraunhofer ou Dolby irão dominar”, explicou Charlesworth. Ele acrescentou: 'Eu acho que ambos terão sucesso em certos mercados ou em certos setores. Por exemplo, acho que há uma espécie de preconceito anti-americano um pouco na Alemanha, 'onde Fraunhofer é' o time da casa, então [podemos] ver mais implementações de MPEG-H em 'aquele mercado ou outro', onde Fraunhofer é mais dominante. '
Quanto aos EUA, Charlesworth disse, 'quando falamos sobre áudio envolvente, acho que não há dúvida de que a Dolby já está fazendo um grande progresso aqui, e acho que já existe um nível de confiança' entre os profissionais da indústria em Hollywood com a tecnologia de áudio Dolby , incluindo o sistema de som surround Atmos. 'Com Dolby, as pessoas já estão mixando filmes no Atmos agora. Estamos vendo programas de TV premium. Starz tem vários programas que estão disponíveis no Atmos atualmente. E veremos mais conteúdo Atmos da Netflix e da Amazon e de pessoas assim, e Game of Thrones da HBO está disponível no Atmos. Então, acho que Hollywood tem uma espécie de canal que já é o Atmos, e o que estamos vendo - o que vimos há muito tempo com o 5.1 - estamos vendo isso com o Atmos. Tornou-se uma espécie de padrão para mixagem de som agora.
Charlesworth prevê que o suporte AC-4 aparecerá em breve em uma ampla gama de decodificadores e aparelhos de TV e, presumivelmente, em futuros decodificadores Roku, consoles de jogos, Apple TV e outros dispositivos para o mercado dos EUA.
Após o NAB Show em Las Vegas no início deste ano, o CEO e presidente da Dolby, Kevin Yeaman, disse na teleconferência sobre os lucros do segundo trimestre de sua empresa que o AC-4 estava 'ganhando força cedo'. Ele disse que o AC-4 é “duas vezes mais eficiente que o Dolby Digital Plus e oferece novos recursos atraentes”. Embora 'a implementação leve tempo, parceiros-chave como Samsung, LG, Sony e VIZIO já anunciaram a adoção' do AC-4 em suas TVs. Podemos ouvir mais anúncios sobre esse assunto na próxima CES em janeiro.
Como Charlesworth, o Markwalter do CTA prevê que tanto o AC-4 quanto o MPEG-H 'serão amplamente usados'. Até agora, o Dolby AC-4 aparentemente prendeu os EUA e o resto da América do Norte, enquanto o MPEG-H prendeu a Coreia do Sul. Mas há sinais de que o AC-4 também tem uma vantagem na Europa, apesar da presença de Fraunhofer. Por um lado, as primeiras TVs equipadas com Dolby AC-4 já estão no mercado 'hoje da LG e Samsung na América do Norte e Europa', de acordo com Mathias Bendull, vice-presidente de serviços de áudio de tela múltipla da Dolby. Também houve 'várias transmissões ao vivo Dolby AC-4 de sucesso, incluindo uma transmissão ao vivo' do torneio de tênis Roland-Garros French Open deste ano pela France Television - uma transmissão em Atmos, entregue via AC-4, disse ele.
Bendull também apontou o fato de que o European Telecommunications Standards Institute (ETSI) publicou o padrão AC-4. Isso foi em 2014. No momento , A ETSI chamou o AC-4 de 'experiência flexível, econômica e aprimorada para a indústria e usuários finais'. O ETSI não lutou pelo MPEG-H e publicou esse padrão, o que certamente parecia significar que o ETSI favorecia o AC-4 em vez do MPEG-H. Apesar disso, no entanto, a porta-voz do ETSI Claire Boyer me disse: 'O ETSI não recomenda nenhum padrão específico em vez de outro, mas deixamos que a indústria os faça, adote e use-os se acharem benéfico.'
Mesmo supondo que o AC-4 ganhe a batalha pela Europa, no entanto, ainda haveria muitos países restantes. Portanto, resta saber qual formato terá a vantagem geral em um ano. Por enquanto, porém, AC-4 parece estar no assento do motorista quando se trata da sala de estar - especialmente quando você leva em consideração a vantagem de que ele desfruta por ser o único dos dois codecs que já suporta o cada vez mais onipresente Tecnologia de som surround Atmos.
Recursos adicionais
• HDMI 2.1 está chegando em breve no equipamento AV perto de você em HomeTheaterReview.com.
• Sinais promissores para transmissão de TV UHD no NAB Show em HomeTheaterReview.com.
• CEDIA 2017 Show Wrap-up em HomeTheaterReview.com.