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Dado que Pesquisa de Áudio conseguiram fornecer um frisson de som REF em seu estágio phono básico de PH5, é demais esperar que a mesma bênção possa se aplicar a um novo pré-amplificador da série LS de nível básico? Imagine: um pré-amplificador acessível com uma boa fatia de magia REF3.
Claramente, o LS26, que fica bem no meio da faixa, exibe muito da capacidade do REF3, mas essa unidade custa £ 5.300. Você não esperaria apenas um desempenho de primeira linha a esse preço, você o exigiria. O preço do LS17, porém, nos aproxima muito mais da Terra. Custa mais £ 3099 / $ 6.000.
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• Achar um par de alto-falantes que funcionam bem com o LS17.
O que não quer dizer que falte algo além de um preço elevado, e eu não descontaria um único ponto pela ausência de um estágio de fono: ele foi projetado desde o início como um pré-amplificador somente de nível de linha. Além disso, implora pelo estágio de parceria PH5 phono, caso o vinil esteja entre suas fontes mais utilizadas.
A Audio Research tem feito estágios somente de linha há algum tempo, e este claramente respeita o brilho de seu predecessor, o delicioso LS16, alterando apenas ligeiramente a receita. Como seu antepassado, a entrada e a saída do LS17 incluem duas entradas balanceadas e cinco entradas simples, mais duas saídas balanceadas e uma saída simples, enquanto um toca-fitas é servido por uma entrada de monitor dedicada e saída de gravação. As sete entradas são rotuladas BAL2 e BAL1 para as entradas balanceadas equipadas com XLR, enquanto as entradas de terminação única com soquete fono são rotuladas AUX, Tuner, CD, Proc (para a inserção de um processador) e Monitor.
Onde o '17 se afasta do '16, ao mesmo tempo que resiste ao show de luzes totalmente aceso do REF3, é a montagem de um display de LED linear recém-comissionado. Sua função principal é uma sequência horizontal de 20 lâmpadas para determinação visual de onde você configurou o controle de volume de 104 passos - muito saboroso. Ele também contém indicadores para a entrada selecionada e muting, e é tão sensível e legível quanto se poderia desejar nos dias de hoje com pré-amplificadores / processadores com telas de TV LCD em miniatura a bordo.
Então, camisa de cabelo não é. Dois rotativos controlam o volume e a seleção da fonte, enquanto os botões acessam a energia, o monitor de fita, o loop do processador de ganho de unidade e mudo, essas funções também são encontradas no controle remoto portátil fornecido. A empresa também abordou instalações personalizadas, de forma que todas as funções do LS17 são individualmente endereçáveis por códigos discretos para integração com controladores externos. Apesar desses toques modernos, o LS17, especialmente em prata, é sem dúvida um produto ARC, graças ao seu visual de laboratório, completo com alças pretas de série.
Sob o capô, o LS17 emprega dois tríodos gêmeos 6H30 em seu estágio de áudio JFET / tubo híbrido. O chassi de 480 x 134 x 305 mm (WHD) abriga um transformador de potência maior, fonte de alimentação reprojetada com regulação de linha melhor que 0,01 por cento e novas peças, incluindo tampas de acoplamento de saída proprietárias. As fontes de alimentação são reguladas eletronicamente, do tipo baixa e alta voltagem. O circuito fornece um tempo de aquecimento automático de 50 segundos, o que coloca o LS17 no modo mudo após ligá-lo, evitando assim quaisquer pancadas desagradáveis ao ligar.
Nos fundos, uma série de XLRs me encarou, então foi quase obrigatório que eu primeiro saboreei a diferença entre o uso de ponta única e equilibrado. Leitores regulares saberão que prefiro o último, e o LS17 não fez nada para mudar minha opinião. Se você tiver fontes de saída balanceada e amplificadores de entrada balanceados, invista em alguns cabos com terminação XLR balanceada e aproveite a coerência adicional, graves mais firmes e tudo mais que os tipos de estúdio dirão que não existem meramente por ir para uma operação balanceada. Mas, como aprendi, essas saídas single-ended foram úteis quando me deparei com um fósforo feito no céu. Dos quais, mais em breve.
As fontes incluíram estágios PS Audio e Sim Moon phono de saída balanceada (com toca-discos SME 30 / SME V e cartucho Koetsu Urushi) e a saída balanceada do CD player Marantz CD12 / DA12. Os amplificadores de potência incluíram o McIntosh MC2102 e o Krell Evolution 600, acionando o Sonus faber Guarneris e o Rogers LS3 / 5As de 15 ohms. A fiação do alto-falante veio de Yter e continha uma mistura de interconexões transparentes e balanceadas Kimber e de terminação única.
Por alguma razão inexplicável, senão perversa, tenho me entregado masoquisticamente demais a trabalhos de cantor e compositor ultimamente, muitos deles como óleo de fígado de bacalhau: você sabe que é para ser bom para você, mesmo que tenha gosto de algo do cárter de um Hudson 1947. Assim também é a música de Joni Mitchell, algo que todos com bom gosto deveriam amar, apesar de uma voz como unhas em um quadro-negro. Bob Lind da fama de 'Elusive Butterfly', o supremamente superestimado e desafinado Tim Buckley - o que quer que seja o equivalente musical dos amores. Talvez eu tenha feito isso para, bem, iluminação. Ou para entender por que adoro os Ramones.
Leia mais sobre o LS17 na página 2.
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Mas o que todos esses 'poetas' compartilham são gravações de tirar o fôlego, músicos de apoio magistrais e vocais com personalidade. Alimentando-os através de um sistema com o LS17 em seu coração permite que o ouvinte toque diretamente em sua angústia, o que certamente é a razão de ser de sua lamentação. Onde ele mais brilha é em sua capacidade de soar desprovido de coloração, especialmente ssss-artifice, enquanto de alguma forma transmite toda a humanidade de uma voz sem recorrer ao aumento de tubo eufônico. Essa é a parte mais difícil de explicar: o LS17 é inegavelmente um pré-amplificador de válvula, mas mantém a eufonia sob controle. Certamente não tem um som vintage.
E isso porque o LS17 tem quase todos os detalhes de recuperação e abertura de o REF3 , mesmo que o retrato seja um pouco menos majestoso em termos dimensionais. Se houver arco com 'quente' de um lado e 'frio' do outro, com perfeição no meio, o REF3 é um mero ou dois graus em direção ao calor, enquanto o Evolution 600 do Krell é um fio de cabelo frio. O LS17? Um pouco mais quente que o REF3, mas ainda perto o suficiente do ponto morto para se qualificar como um dispositivo de referência (com um pequeno 'r').
Aprimorando essa experiência, um midband tão real que implora uma dieta de material desconectado, são transientes rápidos e graves profundos e ricos, capazes de nivelar as oitavas mais baixas fortes e rígidas do funk moderno, bem como o baixo acústico e a percussão. O violão de Wilko Johnson na edição remasterizada de Dr. Feelgood's Down do The Jetty beirava o vicioso, com todo o ataque que seu estilo de corte deveria incorporar. No
mesmas faixas, a harpa de Lee Brilleaux ao mesmo tempo pontua e desafia a guitarra, e a seção rítmica de baixo / bateria tem tal massa que o disco mono soa quase tão visceral quanto o CD bônus estéreo completo.
Mudando de Essex R&B para twee folk e vice-versa, da entrega irônica do blues anglicizado de Long John Baldry às harmonias intrincadas das Four Seasons, o LS17 provou ser tão versátil com o material quanto com o manuseio da fonte. Mas tudo isso estava em uma situação ideal: modo equilibrado, alimentando 6k de amplificador e outros 6k de alto-falantes. Eu queria me divertir no mundo real com ele.
Então saiu o amplificador Quad II Classic. E embora seja de ponta única, apresentou uma das melhores surpresas das sessões de revisão. Eu estava bagunçando na sala de audição, organizando minha biblioteca de CDs, fazendo a limpeza e arrumação anual de gramados, e de repente tive o desejo de conectar o LS3 / 5As e o Quad II Classics - ora, não tenho certeza . Ainda usando as fontes mencionadas de vinil e disco de prata, ouvi um sistema que poucos imaginariam montar, mesmo em modo full-on 'Fantasy Hi-Fi', mas funcionou.
Ambos os efeitos imediatos e líquidos foram reveladores, como se cada componente pudesse brilhar e funcionar da melhor forma - como saborear cada ingrediente em um molho fino, enquanto eles ainda se misturam em um todo. Havia a marca intermediária LS3 / 5A, usada com grande efeito na nova coleção de Dusty Springfield nas sessões da BBC. Todas as texturas necessárias foram mantidas, enquanto os Quads inseriam um formigamento de calor, uma sugestão de exuberância. Enquanto isso, o LS17 simplesmente fez o que foi dito, comandando os componentes das fontes e alimentando os amplificadores.
Parecia tão bom que até quebrei as regras ligando os Guarneris aos Quads - um não-não porque os fabers Sonus gostam de mais potência. Mas em níveis normais, com material não muito extenuante, eu ainda era capaz de ouvir o LS17 soando quase tão aberto quanto com os amplificadores maiores, enquanto revelava uma sutileza que complementava os pequenos monitores da BBC. Guitarras acústicas - algumas Eric Bibb, outras Rory Block - possuíam um deliciosamente amadeirado autêntico. Gargalo? Escorregadio e apropriadamente metálico.
Longe de mim sugerir que este pré-amplificador nega a necessidade de um LS26 ou REF3. Mas é, inegavelmente, o melhor valor do trio, e um produto tão impossível de culpar que encomendei um para mim. Talvez seja porque meu PH5 estava se sentindo um pouco solitário.
Quando Pesquisa de Áudio traz novos modelos, eles sempre demonstram o melhor da teoria do 'trickle-down'. Um vendedor poderia dizer com franqueza que o LS17 oferece, por cerca de 3.000, o que custaria 6.000 cinco anos atrás. Então, sim, ele ostenta uma quantidade indecente da proeza do 9000 REF 3. Sim, parece simplesmente delicioso. E, sim, estou comprando um.
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