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Suborno, hipnose, ameaças - não importa o método que você
empregar. Se a sua outra metade não quer grandes alto-falantes no
casa, não há nada que você possa fazer a não ser optar por um sistema menor.
E é difícil se você quer uma marca específica
sem nenhum sistema pequeno em sua linha. Para leitores que provaram
as delícias dos monitores de estúdio do ATC, foi uma longa espera, mas
eles finalmente criaram um modelo que exclui o uso doméstico
batalhas anteriores à compra dos SCM50s ou SCM100.
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O SCM20 está na prancheta há quase quatro anos,
embora espetáculo com olhos de águia e orelhas de águia, os visitantes tenham visto e
ouviu protótipos de vários pontos da evolução do modelo.
O ATC sabiamente escolheu demonstrar esses protótipos ao longo do passado
dois anos, não para antagonizar, mas para atormentar. Só mostrando
que a empresa levava a sério a oferta de um sistema pequeno que pudesse
evita que os tímidos proprietários de ATC comprem em outro lugar
em desespero. Isso porque esses protótipos prometiam um gerenciável
caixa ostentando todas as virtudes que fizeram da ATC a escolha
para a BBC, Abbey Road Studios, Pink Floyd, Nimbus, Peter
Gabriel e um monte de outros jogadores importantes.
As virtudes presentes no SCM20 incluem cada uma das
técnicas de assinatura da empresa barram a opção de
versões a caixa é simplesmente muito pequena para conter uma das
amplificadores integrados da empresa. Deixando isso de lado, a semelhança com o
bestas maiores e mais queridas é absoluto, começando com os mesmos 25mm
tweeter de cúpula de tecido viscoso e amortecido fornecido pela Vifa na Dinamarca.
O tweeter possui resfriamento de ferro-fluido para manipulação de alta potência
e, portanto, maior confiabilidade. Nós, como usuários domésticos, nos beneficiamos
do comportamento grosseiro dos frequentadores do estúdio porque os produtos
projetadas para o setor profissional deverão sofrer abusos. ATC, como
outros construtores de monitores, é forçado a fazer engenharia excessiva em tudo
eles oferecem o resultado é um tweeter que deve resistir
tudo o que um usuário de alta fidelidade pode lançar nele.
O que há de novo neste modelo é o ATC projetado e fabricado
Unidade de baixo de 180 mm, notável porque o ímã é tão grande quanto o
o próprio motorista. Apelidado de SB75-150 Sc (ATC faz seus drivers
disponível para outros fabricantes, portanto, um número de modelo), o
woofer incorpora um diafragma tecido de poliéster revestido com um
Material de amortecimento desenvolvido pelo ATC. A bobina de 75 mm de diâmetro é
feito de fio de cobre em torno de um comprimento anterior de Kapton
a bobina é de 8 mm, com comprimento de lacuna de 20 mm e cone máximo
a excursão é de 40 mm antes que haja qualquer risco de dano.
O ímã possui uma peça polar ventilada e uma frente de 20 mm de espessura
placa, o conjunto colado e aparafusado com quatro parafusos de cabeça de 8 mm.
Este, por sua vez, é fixado a um alumínio fundido de baixa pressão
chassi com oito parafusos de 5 mm, parecendo estruturalmente sólido
como uma daquelas rodas de liga leve com várias partes favorecidas por pessoas como
Ferrari. Para lhe dar uma ideia da absoluta confiança deste
a construção à prova de balas inspira, cada conjunto de woofer pesa
9kg
Os drivers cruzam a 2kHz por meio de uma rede de 10 elementos composta
de ar maciço calibrado individualmente, conectado por cabo e enrolado à mão
indutores de núcleo e polipropileno metalizado 150 V CA feito à mão
capacitores. Compensação para diferenças de nível entre a unidade
unidades é através de redes de resistores T-Pad para garantir que a carga como
visto pelo amplificador não muda. Apesar de ser um dos
os alto-falantes mais famintos deste lado de um Apogee - um glutão 83dB
para um watt a um metro - apresenta uma carga fácil, é
impedância nominal de 8 ohms nunca caindo abaixo de 5,4 ohms. Bi-cablagem
não é uma opção com este alto-falante, o que reflete o desejo do ATC
fabricar produtos completos em si mesmos, de modo que
melhor para garantir seu desempenho. (Este também é um irrefutável
argumento na defesa de sistemas ativos que empregam amplificadores
projetado especificamente para o alto-falante.)
O gabinete, medindo um gerenciável 440x240x310mm (HWD), é um
o deleite do seringueiro. Feito de MDF folheado de 18 mm de espessura com
um defletor de 36 mm de espessura, é forrado internamente com 6 mm de espessura
almofadas amortecedoras de som bitumastic. O par de revisão, no opcional
folheado de teixo em vez do padrão de nogueira ou preto, era bastante
simplesmente o alto-falante mais bem acabado que já vi em
anos. Os elogios vão, creio eu, para o Castelo pela madeira, que
tira muito do ardor do preço de # 1320 por par. No
outras palavras, os pequenos ATCs, como Sonus Fabers e Monitor
Audio Studio 10s, estão entre os poucos sistemas pequenos e caros
que cheiram a valor percebido. E os rappers de gabinete vão
alegrem-se, porque a construção é densa o suficiente para dotar o
SCM20 com um peso de quase 23 kg cada.
Completando o pacote está uma grade preta fina que se encaixa perfeitamente
em torno do defletor elevado. Sua estrutura é substancial, mas o
o design é aberto para evitar problemas de difração. Audição
os testes confirmaram que a grade deve ser deixada no lugar.
ATC tem uma reputação de conservadorismo (minúsculo 'c') e tem no
passado em conflito com a comunidade de alta fidelidade. Sem sugerir
que a empresa ainda está em um estágio em que estará fornecendo,
digamos, 'panos mágicos' da Calotherm grátis com cada alto-falante, o ATC faz
leve a sério detalhes como seleção de suporte de alto-falante, escolha de
cabo e a qualidade dos terminais. No SCM20, a empresa
usa uma coluna robusta de ouro fornecida pela Michell, meu único
reclamação é que o orifício para os plugues de banana era subdimensionado mesmo
para as próprias bananas de Michell. Os comentários dos cabos dos alto-falantes são limitados a
sugerindo espessuras mínimas de acordo com os comprimentos do
cabos e um cabo de núcleo sólido de fio único simples é
inadequado ', com o qual concordo plenamente. É o suporte do alto-falante
requisitos, porém, que são um pouco fora do comum.
Naturalmente, você esperaria um alto-falante pesando 50 libras em dinheiro antigo
(Não converta isso para métrico, Trevor) para precisar de um
suporte substancial. É justo. O que eu não estava pronto para
precisa colocar o SCM20s em suportes tão altos quanto 24 polegadas (idem,
Trevor) Partington Dreadnoughts, pensando que um alto-falante
medindo 440 mm de altura teria sido mais adequado com 25% menos
lift. Acontece que a altura adicionada compensa muito
dispersão vertical limitada, o que o ATC reconhece. O
as instruções aconselham os ouvintes a instalar o alto-falante para que o
driver de baixo, em vez do tweeter, está alinhado com o
ouvido do ouvinte. Embora muitos pequenos dois sentidos - o LS3 / 5A, o
Infinity 2001, os Sonus Fabers - podem ostentar uma imagem excepcional
altura, os SCM20s simplesmente produzem um campo que corresponde
aproximadamente à altura do defletor do alto-falante. Posicionando
o SCM20 com o woofer na altura do ouvido, o ouvinte não sentirá
muito enganado a este respeito.
A largura do palco, por outro lado, beira o sensacional. O
SCM20 efetivamente abre o som com propagação suficiente para
combater o que poderia ter sido um efeito esmagador devido ao
dispersão de altura e apenas profundidade média da frente para trás. Como um
resultado, o SCM20 não é o alto-falante que eu recomendaria para quem
coloca a tridimensionalidade acima do mais importante sônico
atributos. O SCM20 ainda consegue soar como um grande
alto-falante, em parte por causa da largura do palco 'planícies abertas' e
em parte porque o alto-falante oferece níveis dinâmicos e altos
sem qualquer esforço, não é o alto-falante que eu usaria para exibir
'Assassin Of Love' de Willy de Ville ou 'Don't Don't' da Liga Humana
Você me quer'.
O ATC não se incomoda muito com isso porque suas prioridades são sonoras
em vez de espacial. Eu realmente não posso discutir, porque - em reductio
- Eu também prefiro desfrutar do mono perfeito do que do estéreo horrível. Então
o foco do ATC é baixa distorção, baixo controlado,
agudos detalhados e uma resistência à compressão devido ao vasto
oscilações dinâmicas e / ou de nível. E, nesses aspectos, o SCM20 é
um campeão, especialmente considerando que o recinto é provavelmente
menor do que até mesmo os amplificadores que serão usados para acioná-lo.
Não se deixe enganar pela impedância fácil, fazendo-o combinar o SCM20 com
qualquer amp menor que 'substancial'. Eu tentei nada menos que seis potências
amplificadores e o mínimo absoluto com o qual eu estava completamente
feliz estava o Aragon 4004, um amplificador de 200W / canal que custava alguns
# 500 a mais do que estes ATCs. Embora eu tenha ouvido sons soberbos emitidos
dos ATCs quando eles foram conduzidos pelo OTL Croft 60W / canal
amplificador de potência (em # 999), alguma compressão durante crescendos
pode ser ouvido quando os níveis foram aumentados para um pouco acima
'normal', ou 84dB a 2m na minha linguagem. E quanto ao # 17.000
Carver Silver Sevens, bem, foi glorioso, mas ao mesmo tempo
muito ridículo para contemplar.
Lembre-se que a dificuldade em dirigir os ATCs, além de um
revelando a natureza que mostrará qualquer som relacionado ao amplificador
deficiências, não tem nada a ver com tubo de impedâncias vicioso
amplificadores, portanto, não precisam ser eliminados como potência possível
origens. É simplesmente uma questão de força bruta, e ATC bastante
recomenda com precisão um 100W / canal real se um par de SCM20s for
para ser recebido em sua casa.
Eles são alto-falantes que se aproximam de você, um daqueles estranhos
ocorrências em que você realmente não sabe o quão bom é um produto
até que você o tire. Embora sejam impressionantes por qualquer pequeno
monitorar padrões, as surpresas iniciais - estágio De Mille-ian
largura, baixo melhor do que o esperado, a capacidade de bombear o
SPLs - também estão disponíveis em concorrentes de tamanhos semelhantes para o
mesmo ou menos dinheiro. Mas não tudo ao mesmo tempo.
Como acontece com qualquer revisão de um pequeno alto-falante, a primeira área que
deve ser abordado é o da reprodução de graves. Porque? Porque é
geralmente onde ocorre a maioria dos sacrifícios, pelo menos até o
as leis da física são revogadas. ATC afirma um ponto de -6dB de 55 Hz,
com a resposta mais baixa do alto-falante de +/- 2dB sendo 80Hz. O que
isso se traduz na prática é um alto-falante que nunca é menos
do que o adequado para a maioria das gravações, exceto aquelas que são
pesado em sintetizadores, órgãos tipo igreja ou grande percussão. O
a parte inteligente, porém, tem duas partes.
O primeiro é lidar com o roll-off de uma maneira elegante,
permitindo que o alto-falante se isente das funções de graves profundos em um
maneira que não mostra esta inadequação particular. Assim como o
Wilson WATT para e diz: 'Ei, eu não vou mais baixo e
é isso ', então o SCM20 toma uma posição simplesmente reduzindo
sua saída de forma consistente e não chocante. Qualquer abordagem
é válido, mas o último consegue espremer um pouco mais do que
o antigo.
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A segunda parte da tradição quart-in-a-pint-pot é explorar outras áreas de desempenho relacionadas ao baixo para distrair o ouvinte das notas de fundo ausentes. O LS3 / 5A, por exemplo, há anos engana as pessoas com seu aumento de frequência aplicado na região de 100-125Hz. O que o ATC fez foi dotado o SCM20 de recursos dinâmicos que são encontrados apenas
em sistemas massivos ou caros. O excepcional curso do cone de 40 mm, o resfriamento de ferro-fluido, as tolerâncias de construção semelhantes às de um relógio e a caixa à prova de bombas combinam-se para fornecer as capacidades dinâmicas que permitem ao SCM20 tocar alto sem compressão e sem borrar qualquer informação de baixo nível.
Se os contrastes dinâmicos são ou não um substituto para o puro
peso só pode ser determinado por seus gostos pessoais ou
preferências musicais. Mesmo ao comparar o SCM20s a muitos
sistemas maiores, como o Apogee Diva (altura da imagem
não obstante), considero as deficiências dos pequenos ATCs em relação à fronteira
no insignificante. Ao contrário de leitores que se entregam a uma dieta
consistindo principalmente de música orquestral ou o tipo de música sintética
funk que se estende por 20-20 kHz (cortesia da Yamaha, Roland e
Synclavier), ainda não encontrei muito material que tribute o
SCM20. De volta à faixa de Willy de Ville, suas notas de baixo stygian
foram ligeiramente menos poderosos do que quando ouvidos no palco
ou Diva. O colosso do Depeche Mode 'Personal Jesus' também expõe
esta. Por outro lado, as notas eram tão bem controladas que
o que foi perdido em quantidade foi mais do que compensado por
qualidade.
Mas as pessoas não compram alto-falantes pequenos se o baixo for uma prioridade. O
ATCs se destacam em midband e agudos, entregando limpo, detalhado,
som não distorcido em níveis altos, o suficiente para apaziguar ao máximo
engenheiro de som crítico, ao mesmo tempo que evita qualquer
'bordas' indutoras de fadiga. Isso significa que o profissional
ou o civil pode ouvir os ATCs por horas a fio sem
convidativa dor de ouvido. Vocais, especialmente aqueles com muitos
personagens como Leon Redbone ou Willy de Ville, são reproduzidos
de uma maneira tão natural que o resultado líquido é um acima da média
número de arrepios.
O SCM20 não é perfeito e não pretendo ignorar o
perda de altura da imagem ou falta de graves extremos. Mas em tudo
em outras áreas, chega perto de ser o melhor monitor pequeno que já fiz
sempre usado. Os únicos concorrentes reais são os de preços semelhantes
Sonus Faber Electa ou o querido Amator, mas optam por maiores
'musicalidade' em vez de precisão. Em outras palavras, os últimos são
mais indulgente. Mas, no equilíbrio, ambos têm um número igual de
pontos fortes e fracos, portanto, um sistema de pontos arbitrários fixaria
eles em um empate. Nesse caso, você tem que fazer o que um
o audiófilo tem que fazer: ouvi-los.
Concorrentes à parte, ATC cumpriu sua promessa de um SCM50
ou SCM100 para o mundo real. É uma pequena obra-prima, e
me deixa mais impaciente para ouvir sua próxima oferta, um mesmo
sistema menor pela metade do preço em '92.
Mas talvez eu não devesse ter te contado isso ...