Alto-falante da torre THIEL TT1 revisado - HomeTheaterReview

O novo alto-falante de torre TT1 é um dos primeiros produtos THIEL Audio não projetados por Jim Thiel, que faleceu em 2009. Com as empresas de alto-falantes, a morte ou saída do fundador representa um desafio particularmente difícil. A maioria é fundada por uma pessoa com uma visão, um conceito central que orienta os projetos de produtos da empresa por décadas. Bose e Klipsch ainda se apegam principalmente a seus conceitos básicos, embora seus fundadores tenham falecido e seu envolvimento direto no design de produtos tenha cessado há muito tempo. Mas marcas históricas como Acoustic Research e Altec Lansing abandonaram os conceitos básicos de seus fundadores e agora são aplicadas a todos os tipos de produtos de áudio aleatórios.

O TT1 de $ 5.798 / par foi projetado por Mark Mason, ex-PSB e agora um engenheiro freelance mais conhecido por projetar muitos dos mais recentes alto-falantes da SVS. Mason fez grande parte do trabalho de design e teste usando uma das câmaras anecóicas do Centro Nacional de Pesquisa Canadense em Ottawa, a mesma instalação que Paul Barton do PSB usa e onde muitas pesquisas inovadoras em áudio foram conduzidas.

Jim Thiel acreditava fortemente que todos os alto-falantes deveriam ter coerência de fase - ou seja, que a fase do alto-falante deveria ser consistente em todas as frequências. Nunca pensei em perguntar a Thiel quais seriam os benefícios reais do design de alto-falantes com coerência de fase, mas tendo analisado dezenas de alto-falantes com coerência de fase, concluí que, em geral, eles produzem um ambiente sonoro mais envolvente e natural do que um design sem coerência de fase com configuração semelhante. No entanto, eles fazem isso às custas de uma distorção maior no tweeter (e às vezes a morte prematura do tweeter) e dispersão pobre, especialmente no domínio vertical. Mova sua cabeça para cima e para baixo com um design com coerência de fase típico e você ouvirá a mudança de som significativamente conforme os drivers interferem uns nos outros acusticamente. Thiel dedicou sua vida a resolver esses problemas e, em grande parte, teve sucesso.

Conversei com Mason várias vezes enquanto ele estava desenvolvendo a nova linha, e sei que ele pensou muito e pesquisou em sua decisão de continuar com o design com coerência de fase. No final, ele decidiu que não conseguiria a performance que queria usando os crossovers passivos de primeira ordem (-6dB / oitava) encontrados em alto-falantes com coerência de fase. Assim, o TT1 usa o que a empresa fatura como um crossover de 'pedido múltiplo'. Não especifica as inclinações, mas o engenheiro do THIEL Dennis Crosson compartilhou o esquema comigo, e 'multi-ordem' é de fato uma boa maneira de descrevê-lo. De acordo com minha análise do globo ocular, o TT1 combina filtros de primeira, segunda, terceira e quarta ordem, além de algumas redes de filtros adicionais que suponho que estejam lá para suavizar a resposta de frequência ou a curva de impedância. Obviamente, a filosofia de design é 'fazer o que funciona' em vez de aderir a técnicas e tecnologias específicas.

O TT1 faz parte da 3rd Avenue Series, que se refere a uma rua de Nashville onde a empresa tem seu novo showroom. O marketing agora é mais 'estilo de vida' do que audiófilo, mas é claro que isso não se reflete no desempenho. Uma coisa que estou feliz em ver que permanece é o acabamento. O TT1 continua com as belas lâminas de madeira dos antigos THIELs e adiciona alguns toques de design moderno. Por exemplo, não há fechos visíveis em qualquer lugar do alto-falante. (Na verdade, eu tive que obter o esquema cruzado de Crosson porque não consegui descobrir como desmontar o alto-falante.)

A matriz de driver e o carregamento de graves do TT1 são convencionais. Nenhum dos radiadores passivos da THIEL ou portas de slot estranhas, apenas dois woofers de cone de alumínio de 6,5 polegadas e duas portas circulares de disparo traseiro. Um cone de fibra de vidro de 4,5 polegadas controla os médios e um tweeter de cúpula de titânio de uma polegada controla os agudos. É semelhante ao driver array encontrado em muitas outras torres nesta faixa de preço geral, incluindo modelos da B&W e Revel.

Tendo analisado cerca de uma dúzia de THIELs desde o início dos anos 1990, eu me perguntava: o TT1 soará como um THIEL? Ou pior? Ou melhor? Ou apenas diferente?

The Hookup
O TT1 apresentou algumas mudanças de design em relação aos modelos anteriores do THIEL que afetaram significativamente a configuração.

A primeira foi que eu não tive que me preocupar tanto com o posicionamento dos alto-falantes. Os alto-falantes de Jim Thiel nunca foram monstros do baixo, então eu sempre tive que colocá-los relativamente perto da parede atrás deles para reforçar o baixo e obter um equilíbrio tonal realista. O TT1 não é tão exigente, tem graves suficientes para que eu pudesse colocar as caixas de som onde normalmente gostaria, mais para dentro da sala.

Comecei com os alto-falantes onde normalmente coloco minhas torres Revel Performa F206, com os defletores frontais a cerca de 42 polegadas da parede atrás deles. O baixo era um pouco forte e poderoso nesta posição. Para corrigir isso, tentei vedar uma das portas traseiras com os plugues de espuma fornecidos, mas isso diminuiu muito o som. Então, acabei puxando os alto-falantes 1,5 centímetro adiante, o que me deu um equilíbrio tonal perfeito. Os alto-falantes estavam voltados para a minha cadeira de audição e soavam bem assim, então os deixei lá.

A segunda coisa não era importante para mim, mas pode ser para alguns audiófilos. Até onde sei, o TT1 é o primeiro produto THIEL a oferecer conjuntos duplos de postes de ligação para bi-fiação ou bi-amplificação. O conjunto superior de postes se conecta ao midrange e tweeter, o conjunto inferior aos woofers. Portanto, se você deseja amplificar a seção de baixo separadamente ou apenas usar cabos diferentes para o baixo, você pode. (Eu não fiz.)

Uma coisa que não mudou é que, como a maioria dos THIELs anteriores, o TT1 exige o uso de um amplificador que tenha corrente suficiente para conduzir uma carga de quatro ohms. Jim Thiel sentiu que era importante para um alto-falante ter uma curva de impedância plana - algo geralmente realizado eliminando os picos na curva, o que resulta em uma impedância média mais baixa. Alguns de seus alto-falantes eram notoriamente de baixa impedância, cerca de dois ohms, e portanto exigiam um amplificador que fornece corrente muito alta. Os THIELs mais recentes estavam em torno de quatro ohms, assim como o TT1, que tem uma média de quatro ohms com um mínimo de 3,7 ohms. No entanto, embora você precise de corrente, não precisará de uma quantidade colossal de potência com a sensibilidade anecóica nominal do alto-falante de 88 dB a um metro, ela pode atingir 100 dB com apenas 16 watts. Portanto, espero que qualquer amplificador de boa qualidade (incluindo pequenos amplificadores integrados como o clássico NAD 3020) possa levar este alto-falante a um nível de audição satisfatório.

Meu equipamento associado foi um amplificador Classé Audio CA-2300 e um pré-amplificador / DAC CP-800, usando um laptop Toshiba como fonte de arquivo de música digital. Também usei meu toca-discos Music Hall Ikura como fonte, alimentando um pré-amplificador fono NAD PP-3. Para comparações com outros alto-falantes, usei minha caixa de comutação Audio by Van Alstine AVA ABX, que permite uma correspondência de nível precisa e uma comutação rápida. Eu dirigi brevemente os TT1s com um receptor AV Denon AVR-2809ci, também - porque, você sabe, um homem tem que assistir a um filme de ação idiota de vez em quando.

Desempenho
Ao examinar minhas anotações de minhas sessões de teste, um comentário realmente se destaca: 'Isso seria ótimo para revisar música.' Isso é um grande elogio porque sugere que os alto-falantes transmitem a emoção da melhor música gravada sem colori-la ou distorcê-la.

Um exemplo é o fantástico CD World Diary de 1995 do baixista Tony Levin, que ele gravou principalmente em quartos de hotel em um gravador multitrack Alesis ADAT que carregava consigo em turnês com Peter Gabriel e outros. O som é direto, com instrumentos microfonados próximos ou diretamente conectados e alguns efeitos adicionados posteriormente. 'We Stand in the Sapphire Silence', uma gravação de Levin no Chapman Stick acompanhado por um koto, bongos (ou algum outro tipo de tambor de mão) e duduk (um instrumento armênio semelhante a um oboé), soava simultaneamente íntimo e enorme. Instrumentos individuais capturados com precisão entre os alto-falantes, mas os elementos da gravação também tinham uma reverberação colossal gerada digitalmente que me envolveu completamente. Eu adorei a forma como o TT1 delineou com tanta clareza a diferença entre os sons mais diretos e os sons reverberantes. Ele também capturou perfeitamente o caráter único dos tons graves profundos do Stick.

Tony Levin - We Stand In Sapphire Silence Veja este vídeo no YouTube

Aqui está um exemplo menos obscuro, mas igualmente demonstrativo: a gravação de Neil Diamond da música de Joni Mitchell, 'Chelsea Morning', do CD Rainbow. Este é o tipo de música pop que muitos ridicularizam como superproduzida, ouça-a através do TT1, no entanto, e você provavelmente irá descrevê-la como meticulosa e habilmente produzida. 'Ok, ISSO soa como Neil Diamond', escrevi. Através do TT1, sua voz soou tão limpa e sem cor, quase se materializando entre os alto-falantes como se a cabeça desencarnada de Diamond, ainda viva e cantando, estivesse flutuando lá. Eu ouvi uma quantidade incrível de detalhes nos violões, congas e cordas orquestrais - mas mesmo com todos esses detalhes, o som era suave, sem nenhum traço de aspereza ou brilho.

Chelsea Morning Veja este vídeo no YouTube

Eu me preocupava, porém, que um alto-falante que dissecava com tanta precisão as gravações de Tony Levin e Neil Diamond pudesse tornar as gravações ruins inutilizáveis, então coloquei a gravação de Charlie Parker de 'Confirmação'. Realmente não existem grandes gravações de Parker porque a tecnologia era primitiva quando Parker estava em seu auge, por volta de 1950, e a lenda diz que fazer Parker aparecer em uma data de gravação com um saxofone totalmente funcional de nível profissional foi uma luta . Muitos alto-falantes de alta qualidade farão as gravações de Parker soarem finas e ásperas, entretanto, com o TT1, este não foi o caso - na verdade, ele soou deliciosamente suave. A gravação claramente não estava de acordo com os padrões modernos, a bateria soou particularmente irreal, quase como um kit de brinquedos para crianças, e o baixo tinha um tom surdo e estrondoso. Mas o ritmo e o ritmo da seção rítmica estavam corretos, o que é provavelmente o melhor que pode ser alcançado com uma gravação como essa. Mesmo esta gravação mono tinha uma boa sensação de espaço com o TT1, com um palco sonoro surpreendentemente profundo aparecendo atrás dos alto-falantes. Resumindo: o TT1 tornou a 'Confirmação' divertida de ouvir, e isso é uma conquista impressionante.

Charlie Parker- Confirmação Veja este vídeo no YouTube

Quando eu revisei os THIELs no passado, raramente tocava rock com eles. Eles simplesmente não foram feitos para isso. Eles muitas vezes não se sentiam confortáveis tocando alto, e seu baixo tendia a não ter o vigor e a força necessários para uma representação satisfatória de bumbo e baixo. Mas toquei muito rock no TT1 e sempre fiquei impressionado com os resultados. Duvido que o clássico 'Red Barchetta' do Rush (da Moving Pictures) possa soar muito melhor do que no TT1. A bateria de Neil Peart tinha um senso de soco extremamente realista e dinâmico, como a bateria na vida real. O baixo de Geddy Lee soou perfeito: melódico, mesmo de nota a nota, e poderoso (relativamente falando, pelo menos - é de Geddy Lee que estamos falando, não de Nikki Sixx). A voz e as guitarras soavam limpas, claras e naturais. Era o grande som que eu tenho certeza que Rush pretendia, mas não um grande som exagerado como você pode obter com alguns alto-falantes de última geração.

Rush - Red Barchetta Veja este vídeo no YouTube

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Na verdade, o baixo é uma das coisas que adorei especialmente no TT1. Tem boa definição de pitch com bastante intensidade, além de uma certa quantidade de caráter, que deu ao falante um senso de personalidade sem introduzir colorações evidentes ou erros de equilíbrio tonal.

Eu também aumentei os TT1s para ver o filme Taken 3. Não tenho a impressão de que o TT1 foi projetado com o home theater em mente, ele lidou com a ação estrondosa do filme ao mesmo tempo em que foi superclaro , um diálogo muito natural.

Clique na página dois para ver as medições, o lado negativo, a comparação e a competição e a conclusão ...

Medidas
Aqui estão as medidas para o alto-falante THIEL TT1 (clique no gráfico para visualizá-lo em uma janela maior).

Resposta de freqüência
No eixo: ± 2,9 dB de 39 Hz a 20 kHz
Média ± 30 ° do horizonte: ± 4,5 dB de 39 Hz a 20 kHz
Média ± 15 ° vert / horiz: ± 3,9 dB de 39 Hz a 20 kHz

Impedância
mínimo 3,0 ohms / 128 Hz / -4, nominal 4 ohms

Sensibilidade (2,83 volts / 1 metro, anecóico)
87,2 dB

O primeiro gráfico mostra a resposta de frequência do TT1, o segundo mostra a impedância. Para a resposta de frequência, três medições são mostradas: a 0 ° no eixo (traço azul) uma média de respostas a 0, ± 10 °, ± 20 ° e ± 30 ° fora do eixo horizontal (traço verde) e uma média de respostas a 0, ± 15 ° horizontalmente e ± 15 ° verticalmente. Esta análise é a primeira vez que adicionei a média horizontal / vertical de ± 15 °. Pessoalmente, acho que enfatiza demais a importância da dispersão vertical, mas pensei em começar a incluí-la porque algumas outras pessoas a usam.

Como você pode ver nas curvas, a resposta de frequência do TT1 é essencialmente plana, mas com uma leve inclinação para baixo (menos agudos, mais graves) no balanço. A resposta horizontal fora do eixo é verdadeiramente notável. Verifique as respostas médias no gráfico e você notará que, embora a dispersão de agudos extremos não seja nada especial (aquele mergulho que você vê nas curvas verde e vermelha acima de 16 kHz), os médios e agudos mais baixos são praticamente os mesmos em -eixo ou desligado. Isso é difícil de fazer e, na minha opinião, é fundamental para obter um som de classe mundial verdadeiro.

Essas medições foram feitas sem grades. Fiz uma medição com a grade e seus efeitos foram bastante grandes: -6,7 dB em uma banda de aproximadamente uma oitava de largura, centralizada em 10 kHz. Isso é suficiente para matar alguns dos detalhes agudos e ar, então eu recomendo usar as grades somente quando convidados embriagados ou crianças mal-comportadas ou animais de estimação estiverem presentes. Felizmente, os alto-falantes ficam ótimos sem as grades, e o tweeter é protegido por sua própria grade de metal.

A sensibilidade deste alto-falante, medida quase anecoicamente de 300 Hz a 3 kHz, é boa em 87,2 dB. Você deve obter cerca de +3 dB a mais de saída na sala. A impedância é principalmente plana (aparentemente continuando na tradição THIEL), tem uma média de quatro ohms e cai para um mínimo de três ohms. Se o amplificador que você usa tem uma classificação publicada em quatro ohms, você deve ficar bem.

Veja como fiz as medições. Eu medi as respostas de frequência usando um analisador de áudio Audiomatica Clio FW 10 com o microfone de medição MIC-01, e o alto-falante conduzido com um amplificador Outlaw Model 2200. Usei uma técnica quase anecóica para remover os efeitos acústicos dos objetos ao redor. O TT1 foi colocado no topo de um suporte de 28 polegadas (67 cm). O microfone foi colocado a uma distância de dois metros na altura do tweeter e uma pilha de isolamento de denim foi colocada no solo entre o alto-falante e o microfone para ajudar a absorver os reflexos do solo e melhorar a precisão da medição em baixas frequências. A resposta dos graves foi medida pela técnica do plano de solo, com o microfone no solo dois metros à frente do alto-falante. Os resultados da resposta de graves foram combinados às curvas quase anecóicas a 165 Hz. Os resultados quase anecóicos foram suavizados para 1/12 de oitava, os resultados do plano do solo para 1/3 de oitava. O pós-processamento foi feito usando o software analisador LinearX LMS.

A desvantagem
Outro trecho de minhas notas de escuta que se destaca é este: 'Isto não é' puta merda, parece ótimo !!! ' caixas de som. Eles são mais como minhas festas. ' Isso significa que o TT1 não foi construído para deslumbrar o ouvinte com uma ambiência exagerada, graves vibrantes ou agudos hiper-presentes. Ele é projetado apenas para fornecer o que está na gravação. Para mim, isso não é uma falha, mas pode ser para alguém que busca uma experiência auditiva mais emocionante - embora eu deva alertar que eles provavelmente perderão algo na busca por tal estimulação sônica.

A única desvantagem real que ouvi no TT1 é que os agudos superiores não parecem ter muito ar ou presença. É um pouco estranho porque ouvi muitos detalhes nos agudos, mas não aquela grande sensação de espaço nos agudos superiores. Gravações altamente reverberantes, como 'I Only Have Eyes for You' de Brass Fantasy de Lester Bowie, soaram limpas, precisas e detalhadas - até a sensação tátil da baqueta tocando levemente o prato splash no final da introdução -mas ainda assim, eu não ouvi muito sobre a sensação de um enorme espaço de atuação como normalmente fico nesta gravação.

Da mesma forma, em 'Ms. Julie, do álbum de duetos de violão de Larry Coryell e Philip Catherine chamado Twin House, o TT1 não me deu o som e o tom que estou acostumada a ouvir. Foi surpreendentemente fácil ouvir a distinção tonal entre o violão Ovation de corpo de plástico de Coryell e o instrumento de corpo de madeira convencional de Catherine, mas o som perdeu um pouco daquele sentido de mordida que violões de cordas de aço tendem a ter.

Sra Julie Veja este vídeo no YouTube

Comparação e Competição
Há muita concorrência na faixa de preços do TT1. Por cerca de $ 5.800 / par, compete com $ 4.500 / par Revel Performa3 F208 , que tem dois woofers de oito polegadas em vez dos dois woofers de 6,5 polegadas do TT1, mas devo dizer que o nível de ajuste e acabamento do TT1 é substancialmente melhor. Nessa faixa de preço, isso é importante. O editor da HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, me disse que, quando trabalhava na Christopher Hansen Ltd. em Beverly Hills no início dos anos 1990, muitas pessoas compravam THIELs principalmente porque seus acabamentos de madeira eram tão bonito.

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Não tenho o F208 em mãos, mas tenho o F206, que mais ou menos compartilha o complemento de driver do TT1. Eu configurei um teste cego entre os dois, embora acabasse descobrindo qual era qual de ouvido. Os dois alto-falantes soaram extremamente próximos em qualidade, a diferença era quase mais uma comparação entre amplificadores do que alto-falantes. Depois de um tempo, porém, percebi que os médios do F206 tinham um caráter mais aberto, espaçoso e natural, enquanto o baixo do TT1 soava mais cheio, mais poderoso e mais neutro.

Outro alto-falante semelhante que testei é o B&W CM10 , que custa $ 3.999 / par. Baseado na minha releitura da minha própria análise do CM10, eu diria que o CM10 terá mais caráter e personalidade, além de graves ainda maiores e mais poderosos, mas um som mais colorido e menos neutro do que o TT1. E o design, o ajuste e o acabamento do THIEL são superiores, na minha opinião.

O Bryston Middle T custa US $ 4.500 / par e, como o F208, tem dois woofers de 8 polegadas. Com base na minha análise do Middle T, estou apostando que o Middle T e o TT1 seriam semelhantes em qualidade de som e timbre. Eu também acho que posso achar o baixo do TT1 um pouco mais uniforme e neutro. Ocasionalmente tive a sensação de que o ponto de cruzamento entre os woofers do T médio e seus médios estava um pouco alto. Sim, o TT1 custa $ 1.300 a mais, mas parece que custa $ 2.000 a mais.

Conclusão
Eu poderia fazer mais comparações porque analisei muitos alto-falantes na faixa de US $ 5.000 / par, mas acho que você está entendendo. O TT1 oferece um desempenho muito competitivo. Você teria que ser um pouco maluco para não gostar do som, porque ele é ótimo com todos os tipos de música e não tem peculiaridades problemáticas. Se você gosta mais ou menos do TT1 do que de um concorrente, é uma questão de gosto. É um pouco caro para seu tamanho e complemento de driver, mas também parece MUITO melhor do que a maioria de seus concorrentes.

Concluí minha análise final de um alto-falante Jim Thiel, o CS1.7, dizendo que era 'um THIEL completo'. O TT1 não. É um alto-falante mais versátil do que qualquer outro projetado por Jim Thiel e provavelmente tem um valor melhor do que qualquer coisa que Jim projetou, mas não tem tanto de seu caráter sônico quanto os alto-falantes de Jim. Isso o torna mais o tipo de coisa que um audiófilo em busca de neutralidade (como eu) compraria, e menos o tipo de coisa que atrairia audiófilos em busca de espetáculo sonoro. Sem julgamento de qualquer maneira - quando você é um audiófilo, você tem que ir com o que quer que faça você fluir.

Recursos adicionais
• Confira nosso Página de categoria de palestrante de piso para análises semelhantes.
• THIEL Audio apresenta o alto-falante TT1 em HomeTheaterReview.com.
• Visite a Site da THIEL Audio para mais informações sobre o produto.