Mesa giratória SME Série 30 revisada

Mesa giratória SME Série 30 revisada

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Exigente. Obstinado. Auto-suficiente. O homem era uma figura renascentista, que nunca toleraria tolos. Ele acreditava que a forma seguia a função, que o acabamento era tão importante quanto o desempenho. Seus produtos eram (frequentemente) os melhores que o dinheiro poderia comprar. Ele era ligeiramente anacrônico. Sua empresa era administrada como um
propriedade feudal. Ele era toda a gestão e conselho de administração.



Estou falando de Ettore Bugatti, o homem que certa vez disse a um cliente que reclamava da má partida a frio de seu carro: 'Se você pode comprar um Bugatti, pode comprar uma garagem aquecida'. Quando
o conselho de eletricidade francês deu a ele um momento difícil, ele disse a eles
para encher e construir seu próprio gerador. Ele também conseguiu
construir o que muitos consideram o design automotivo mais equilibrado de
o tempo todo - o Type 35B. E ninguém pode contestar que foi o
carro de corrida de maior sucesso de todos os tempos.
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Recursos adicionais

O que isso tem a ver com oi-fi? Infelizmente, não muito. Homens gostam
Ettore Bugatti são um pouco fracos nos dias de
empresas públicas, alavancagens, registros de segurança e altas taxas de juros.
Mas muito da descrição acima se aplica ao Alastair da SME
Robertson-Aikman, o mais próximo que hi-fi já chegou
produzindo seu próprio Ettore Bugatti.



Isso acima não é apenas um artifício literário twee. Eu faço o
analogia para explicar como e por que um homem são e inteligente com três
décadas neste negócio podem se atrever a lançar uma mesa giratória # 9000 em
1990. O CD chutou o recheio (comercial) do LP, como
qualquer um que olhou além dos limites da alta qualidade
comunidade vai perceber. As lojas de discos praticamente abandonaram
vinil. O CD ultrapassou o LP em valor e vendas por unidade, e
parece cada vez mais que o LP não vai passar de 1992 ... vamos
sozinho em 1995.

Quem é capaz de lançar do zero uma nova plataforma giratória
tarde no jogo? Além de empresas que já têm história
para a produção de fiandeiras LP, poucos seriam corajosos o suficiente para começar
de novo. Na verdade, eu aconselharia seriamente qualquer fabricante a não
já fazendo toca-discos para buscar recursos psiquiátricos e financeiros
conselhos se eles têm a intenção de entrar no jogo. Mas SME não é seu
empresa de alta fidelidade 'normal' e AR-A (como ele é referido no
feudo de Steyning) não é seu chefe comum.



SME é, tanto quanto ferramentas e usinagem e questões mecânicas
estão preocupados, totalmente auto-suficientes. Além de cru
materiais, arame e algumas tarefas como fundição de magnésio,
tudo o que você encontra dentro de uma caixa com o rótulo SME foi feito internamente,
até as alças de plástico nas chaves de fenda. Por causa de
isso, a empresa pode produzir praticamente qualquer produto feito à máquina
que atinge sua fantasia ou AR-A. Na verdade, eu ainda rezo para que AR-A
um dia levará a empresa de volta às suas raízes, a fabricação
de modelos em escala fina. (SME uma vez fez um belo Bugatti ...)

AR-A - apesar de anos ignorando os apelos de amigos e
clientes - finalmente decidiu que deveria haver uma mesa giratória
ostentando um distintivo SME. Alguma outra empresa escolheu entrar
fabricação de plataforma giratória a frio, é provável que teria
teve que fornecer plintos, travessas, motores, esteiras, fusos, rolamentos
como queiras. AR-A simplesmente chama membros de sua equipe de crack,
conta a eles seu plano, e ei, pronto! quatorze semanas depois,
há um protótipo que parece algo saído de um
linha de produção em funcionamento. Pense nisso: três e meio
meses para ir da ideia à realidade, e o primeiro exemplo é
acabado com perfeição. Dado o mesmo projeto, sua média
gigante de alta fidelidade exigiria 14 semanas apenas para o memorando viajar
da matriz à fábrica, enquanto a maioria das outras empresas
precisou da mesma quantidade de tempo apenas para convencer o banco
gerente de que algumas libras no cheque especial não dariam errado.



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Portanto, o simples fato de o SME Série 30 - nomeado para marcar três
décadas desde o primeiro tonearm - apareceu em tudo é digno de nota.
É notável que tenha aparecido tão rapidamente. Que o primeiro é
construído de acordo com padrões prontos para uso é simplesmente inconcebível. Não posso
pense em outra empresa que poderia duplicar aquele
atuação. (Eu sei, Linn e Michell também têm
recursos de engenharia, mas eles têm feito plataformas giratórias para
décadas.)

Ok, então SME merece entrar no livro dos recordes apenas para o
realização básica. Mas o que a mesa giratória SME faz pelo
LP doente? E os apreciadores de vinil conseguirão o necessário # 9k?

AR-A é o indivíduo menos ingênuo que já conheci. Ele sabe completamente
bem que a comida que você alimenta em uma mesa giratória está diminuindo
suprimento, o bife que chamamos de LPs sendo substituído pela carne misteriosa
nós conhecemos como CD. Mas AR-A também sabe que as únicas pessoas que
Mesmo considerando que o SME Series 30 são aqueles que 1) têm o
meios para comprar um dispositivo tão caro, 2) ter o suficiente
respeito pelo LP para considerá-lo uma fonte primária, mesmo no
era digital e 3) possuem bibliotecas de registros que garantem a
compra de uma nova mesa giratória e os carinhos que ela pode oferecer.

[Nota: Chegou ao meu conhecimento que alguns argumentariam
O único ditado de Kessler: o KOD afirma que qualquer pessoa cujo sistema de alta fidelidade
custa mais do que sua biblioteca de software é uma porca de alta fidelidade, não um
amante da música e, portanto, de uma categoria inferior. Lembre-se, hi-fi
é o meio para um fim, não um fim em si mesmo. Enfim, eu iria
apelar ao enforcamento público de quem comprar um SME 30, um
Goldmund, um Basis, um Versa ou qualquer outro spinner de última geração
quando eles têm apenas 10 LPs. Por outro lado, eu percebo que, em
mesmo # 7 por LP, um cliente teria que possuir apenas 1285 para justificar
a compra do SME. Mas isso não explica o resto
o sistema...]

Portanto, a SME aceitou o desafio de criar a mesa giratória final
produzindo um deck que combina o tradicional - transmissão por correia,
suspensão total - com o radical. Análise de acompanhamento do MC
fornecerá todos os detalhes, então vou me ater a alguns
observações.

Parece que a SME escolheu criar um deck que pode permanecer
totalmente independente do ambiente em que reside. No
melhor forma de PME, é projetado para ser infalível, então não há
pena apesar da complexidade da suspensão. É um
quatro pontos, o argumento seguindo as mesmas linhas que aqueles
para o projeto da Base (ver ¬HFN / RR¬ março de 1990). Tal como acontece com o
Base, alta massa é usada em conjunto com um fluido amortecido
sistema de suporte para criar uma suspensão que oferece tanto isolamento
e amortecimento, mas a SME optou pelo que AR-A considera um zero-Q
afinação. Ao contrário de qualquer outra plataforma giratória suspensa onde a subchassi
flop para cima e para baixo na afinação de 2-3 Hz, a Série 30 opera em
câmera lenta. Pressione a montagem e ela volta ao normal
altura com uma subida lenta e elegante.

Você tem a impressão de que todas as vibrações indesejadas são encaminhadas para longe
do LP encontram seu caminho para fora da placa principal e para o
fluido hidraulico. Embora eu acredite que o MC teve resultados diferentes
com mesas giratórias diferentes das que experimentei, descobri que - em
um quiosque ¬HFN / RR¬, um piso de concreto ou feito em Partington
rack de equipamentos - a Série 30 agia como se estivesse isolada
câmara. Era absolutamente inabalável, ultrapassando facilmente o antigo
teste chute os pneus para abaixar a caneta em um LP estacionário,
aumentando o pavio e dando uma pancada nele. O que foi ouvido através
os alto-falantes quase não foram detectados.

A parte 'elástica' da suspensão consiste em uma matriz de 10
elásticos feitos com precisão no topo de cada um dos quatro pilares.
Aliada à suspensão fluida, a combinação produz um
jogador que é imune a perturbações. Para que você não pense que este híbrido
cria um pesadelo para o instalador, observe que a transição
do modo de bloqueio embalado em trânsito para o
o estado de flutuação livre corretamente ajustado leva apenas alguns minutos. UMA
arranjo inteligente de parafusos de travamento casa a seção superior com
a placa de base, ao mesmo tempo vedando as câmaras de fluido.
Solte os parafusos e você estará flutuando novamente. Quanto aos ajustes,
o peso da montagem torna-a autonivelante, enquanto
a altura de deslocamento correta é obtida girando os parafusos nos topos
dos pilares para criar uma lacuna entre o superior e o inferior
seções dos pilares. Naturalmente, a SME fornece o necessário
gabarito, uma tira de metal que você insere na lacuna.

O chassi principal, porém, deve ser nivelado primeiro, usando um
nível de bolha embutido em conjunto com pés ajustáveis ​​em altura
uma reminiscência de Micro-Seiki's Microsorbers. Coloque o cinto
a polia e o prato secundário, adicione o prato principal (depois de liberar
o sub-prato que trava com três parafusos de náilon), coloque um LP
e o disco de rosca no fuso e realizar o
ajustes conforme descrito acima. Na verdade, leva mais tempo para
explique isso para fazer.

Tudo o que resta é conectar a fonte de alimentação externa ao
motor através de seu plugue do tipo DIN, o motor montado no painel principal
chassi de acordo com a base. O motor e a fonte de alimentação são os
apenas partes dos anos 30 vieram de fora da SME, mas eles são
modificado e ajustado em Steyning para especificações SME.

É isso. Naturalmente, um braço deve ser ajustado, mas é provável que
a maioria virá da fábrica com um SME Série V instalado. Isto
pode ser encomendado sem braço para quem já possui um braço SME
Eu não gostaria de testemunhar um pedido de uma série 30
ostentando orifício de montagem de braço de qualquer outra empresa. Deve ser de alta tecnologia
as plataformas giratórias sobrevivem, digamos, da próxima temporada do Grande Prêmio,
Não tenho dúvidas de que alguns assistentes de pós-venda produzirão
kits de adaptadores não autorizados para tangentes de ar, ittoks e semelhantes.

Ergonomicamente, o SME não apresentará nenhuma surpresa para aqueles
acostumado a jogadores com pinças 'obrigatórias'. SME's é um
disco de duas seções que é aparafusado no disco, de acordo com o
Grampos da Oracle e da Base, combinando o LP com o sem esteira
prato. Um exame atento da superfície do prato revela que
tem um acabamento gravado, quase como o groove de um LP, que
pega micro-grãos, impedindo-o de ser triturado no
lado inferior do LP. Além disso, essa escultura minimiza
estático.

Eu ouvi o SME na lendária sala de audição do A-RA antes
passando cinco dias intensos com o único exemplo em meu próprio
'estúdio'. Os cartuchos experimentados com o '30 incluíam o Lyra e o
Koetsu Urushi, comparações lado a lado com o Basis sendo fácil
porque minha amostra foi equipada com um SME V e eu tinha uma Lyra sobressalente.
Para permitir variações de cartucho para cartucho, os transdutores
foram trocados novamente e novamente. O resto do sistema de revisão
consistia no meu bem usado pré-amplificador Audio-Research SP-14, o
Amplificadores de potência Aragon e Divas Apogee com DAX. Eu listo o equipamento
porque minhas descobertas diferiram consideravelmente das do MC, e nós dois
reconheceu que a experiência sugere que a correspondência de sistemas
toca-discos para o resto do seu hardware pode incluir muito mais
que o encaixe do braço 'direito' e do cartucho. Como MC também
usei um SME V e um Urushi - e não acho que dois Urushis
pode soar totalmente diferente - aconselho os leitores a examinar
nossas descobertas de perto, e para levar em consideração as diferenças no
resto dos sistemas de revisão.

Meus próximos comentários não pretendem ser um aparte, mas para ajudar a entender
as respostas dos MCs e minhas ao SME Series 30 e para ajudar
explique como dois revisores podem ter reações tão diferentes.
Deixando de lado aqueles revisores políticos que, por exemplo,
dê uma boa crítica a um produto Naim ou Linn antes mesmo de a caixa ser
aberto, MC e eu nos encontramos muitas vezes em acordo para nos preocupar
sobre confrontos impressos que podem confundir os leitores - ou nosso
Editor. O que é tão continuamente fascinante sobre isso é que o MC
e tenho diferentes abordagens, preferências pessoais, prioridades
e gostos, bem como sistemas de referência diferentes. E nós não
ouça os mesmos tipos de música também.

Embora tenhamos tentado evitar uma colaboração muito próxima neste
revisão de dois homens *, pelo menos até formarmos nosso próprio
opiniões, estávamos preocupados o suficiente com nossas diferenças para
compare notas. Antes de abordar essas diferenças, vou tentar
para relembrar as características do SME em que concordamos.

Embora MC e eu difiramos ligeiramente em quais aspectos do baixo
reprodução deve ter precedência, foi acordado que o SME
exibiu controle de baixo superlativo, eu iria mais longe a dizer
incomparável. Eu não tenho, como leitores regulares devem se lembrar, tenho qualquer
grande amor por graves excessivamente amortecidos, a Série 30 leva isso direto para
os limites sem ultrapassar a borda. Para melhor experimentar o
Recursos dos anos 30 nesta área, eu ouvia principalmente acústica
baixo se tivesse falhado, o SME teria feito um
reto soar como um Stanley Clarke'd Fender. Não falhou, e
o baixo acústico era profundo e rico, mas sem flacidez.

Outra área em que MC e eu concordamos mais ou menos é a de
precisão. E é aqui que o sabor pode ser tão importante quanto
objetividade, porque over-etching, hiper detalhes e outros
manifestações de minúcias podem ser determinadas como 'realismo' ou
'hi-fi' dependendo do seu ponto de vista. Seja como for, o SME produz
imagens claramente definidas que não vagam, um palco sonoro com
limites tridimensionais e localizações internas bem definidas,
e uma riqueza de detalhes de baixo nível que é de alguma forma diminuída em
sistemas menores.

Agora nos separamos, porque minhas prioridades diferem das MC's em
o são de 'ritmo' e 'ritmo'. Eu não consigo compreender, no entanto
tanto esfrego meu cartão Mensa, como uma plataforma giratória pode danificar
os aspectos de 'tempo' de um evento musical se a velocidade for perfeita em
33 1/3 em todas as condições - o que considero a rotação do SME
ser estar. É um daqueles mistérios subjetivos, como o de Linn
propaganda infame 'tune-playing', ou como você não pode nem mesmo dizer
que música é, se tocada via CD ou qualquer outra coisa. Você joga para
me uma faixa de Sam e Dave em um cilindro, por telefone ou por meio de um
copo de papel e um pedaço de barbante, e eu digo o nome, o
compositor e o maldito número da matriz. Então - eu prefiro
restringir minhas observações a artefatos muito mais empíricos, como
recreação espacial, aberrações tonais ou precisão, a recuperação
de detalhes, extensão de baixo e assim por diante. Quaisquer críticas que eu tenha
ouvi falar sobre a forma como o SME lida com ritmos e ritmo, não tive
problema em cair com qualquer pedaço de funk que eu escolhi
audição.

O que não posso chamar de 'estado da arte' são os baixos do SME
extensão nem seu caminho com passagens lotadas até e incluindo
o baixo superior / região intermediária inferior. Em ambas as áreas, eu
preferiu a Base, apesar das garantias do SME de que a Série
30 estava mais limpo nas oitavas inferiores. Talvez sim, mas o
graves e médios graves do Basis foram mais convincentes, acrescentando
maior peso e impacto, sendo o preço a SME's
controle superior.

Ao contrário do MC, descobri que o SME possui uma dinâmica excelente
capacidades, minha sensação é de que o '30 tem poucos ou nenhum
rivais neste departamento. Confuso? Boa sorte . Se ouvindo
para solo de violão acústico, a cappella ou uma massa de sintetizadores, eu
detectado tratamento quase perfeito de detalhes musicais gravados
simultaneamente em uma ampla gama de níveis. Detalhes sutis nunca foram
inundado, as transições de suave para alto e de volta sempre foram
suave e consistente. Mesmo ao tocar LPs com restrições
faixa dinâmica, por exemplo, gravações de heavy metal onde os medidores mal
cintilação, o SME foi capaz de equilibrar o alto com o suave. O
pura falta de compressão transmitia uma sensação de real que
significa a diferença entre excelente hi-fi e o meramente adequado.

Onde o SME brilhou mais forte foi no meio da banda até o
agudos mais baixos, lidando com a voz exatamente como você esperaria de um jogador
desenhado por um fanático por ópera. Meu teste mais desagradável, o
'Keep On Tryin' 'de Poco com sibilância e soou tão bom
como vai ficar. Eu mencionei antes a maneira com espacial
preocupações, então os cinco vocalistas e o violão solitário
desfrutava de espaços claramente definidos, a remoção de grande parte do
spittiness em 't's e' s veio como um alívio abençoado. (Porque é
as melhores performances pop raramente são bem registradas, enquanto o
mais tedioso, gosta de um tratamento de estúdio incomparável?)

A recuperação abrangente de detalhes significava que tal
sugestões de realidade como sons de respiração e roupas
a'rustlin 'estava lá para todos ouvirem. Novamente, você pode julgar o
presença de detalhes como 'hiper-realidade', mas eu te desafio a
defender um sistema com perdas 'benéficas', eu sei, tendo
defender o eufônico sobre o preciso e levar muito pau para
isto. Seja como for, o SME deixa pouco à imaginação, que é
o que todo produto de alta fidelidade deve fazer. Afinal, estamos ouvindo
uma experiência auditiva completa que você não deveria ter que preencher nenhum
sons ausentes.

Por tudo isto, o SME é um pouco frio, talvez até 'formal'. Isso é
uma plataforma giratória para admirar em vez de adorar, um Porsche em vez de um
Ferrari. Isso não quer dizer que não seja musical, mas a diferença
é o mesmo que entre uma banda alemã de precisão e
um bando de jogadores de rua de New Orleans jogando algum John Handy.
O primeiro tocará perfeitamente, o último fará
balanço. Mas, se um equipamento de reprodução tiver um
papel contributivo?

Minha mente diz 'Não'. Os músicos fizeram o trabalho quando se deitaram
As faixas. Então, isso me faz respeitar o SME de uma forma que eu respeito
alguns outros componentes. Então, novamente, 'respeito' e 'amor' não é o
mesma coisa. Ainda assim, o SME Series 30 é um verdadeiro tour de force,
uma ótima maneira de apoiar o LP durante sua velhice.

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