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[Nota do editor: Dennis Burger escreveu originalmente a cartilha Automated Room Correction Explained no final de 2013. Dadas as mudanças que ocorreram - tanto no cenário de áudio (como a chegada de Dolby Atmos e DTS: X) quanto no próprio negócio de correção de salas - decidimos que era hora de uma atualização. Este artigo inclui muitas das explicações originais de Dennis e incorpora informações recém-adicionadas quando apropriado.]
Uma das realidades de comprar um Receptor AV ou processador de som surround atualmente é que uma rápida olhada nas especificações, recursos de streaming (ou a falta deles) e desempenho simplesmente não é suficiente para tomar a decisão de compra mais informada. Agora, mais do que nunca, o tipo de software de correção de ambiente integrado ou suportado por um pré-amplificador ou receptor provavelmente influencia fortemente sua escolha de equipamento de áudio de home theater (e às vezes até estéreo).
Nos dias de 5.1 ou 7.1, esse não era necessariamente o caso para todas as pessoas, mas, com o advento de formatos de som surround baseados em objetos, como Dolby Atmos e DTS: X - onde você provavelmente colocaria alto-falantes no teto que diferem radicalmente do timbre de seus alto-falantes principais ou do som saltando do teto para obter aquele efeito de som surround superior - recursos de configuração automática de alto-falantes e software de correção de sala são quase uma necessidade.
Na superfície, todos os diferentes sistemas de auto-calibração - de Audyssey para Anthem Room Correção para MCACC para YPAO e soluções mais recentes como Dirac - parecem semelhantes na implementação. Cada um exige que você coloque um microfone em sua sala (na posição de escuta principal ou em vários pontos da sala, dependendo da sofisticação do sistema), que mede os tons de teste reproduzidos em cada um de seus alto-falantes e, em seguida, usa essas medições para vários propósitos diferentes.
Primeiro, a maioria dos sistemas automatizados de configuração de alto-falantes ajustam automaticamente os níveis relativos de todos os alto-falantes de modo que o centro, a rede, os alto-falantes traseiros e o subwoofer estejam todos reproduzindo no mesmo volume. A maioria também ajustará o (s) ponto (s) de cruzamento entre os alto-falantes satélites e o subwoofer, fará um palpite sobre a distância de cada um dos alto-falantes da sua posição de escuta principal e ajustará as configurações de atraso no receptor ou processador de acordo, de modo que o som de cada alto-falante está chegando aos seus ouvidos ao mesmo tempo.
Em segundo lugar, essas medições são usadas para determinar que tipo de efeitos deletérios a acústica de sua sala estão tendo no desempenho de seus alto-falantes. Os sistemas então aplicam equalização aos alto-falantes para 'corrigir' problemas com resposta de magnitude.
Os sistemas de correção de sala mais sofisticados também aplicarão filtros (seja uma resposta de impulso finita ou resposta de impulso infinito ou, em alguns casos, como Dirac Live, uma combinação dos dois) em uma tentativa de corrigir erros de sincronização causados pelos alto-falantes e / ou sala. Em outras palavras, esses filtros são projetados para compensar o fato de que sons de frequências diferentes que deveriam chegar aos seus ouvidos simultaneamente não o fazem, por um motivo ou outro.
É importante notar, porém, que nenhuma quantidade de correção digital da sala pode compensar todos os problemas acústicos em uma sala. Para entender por que, precisamos quebrar o espectro de áudio em dois pedaços diferentes e analisá-los separadamente (com desculpas antecipadas a qualquer especialista em acústica na audiência pela simplificação grosseira que se segue). De 20 Hz a algo em torno de 200 ou 300 Hz, as ondas estacionárias são seu maior inimigo. As ondas estacionárias são um subproduto inevitável da colocação de alto-falantes em um espaço retangular fechado. Nessas frequências baixas, as ondas sonoras refletidas pela geometria de sua sala interferem nas ondas sonoras vindas diretamente de seus subwoofers e / ou alto-falantes, resultando em um aumento no volume em alguns pontos da sala e uma diminuição no volume em outros locais, com diferentes quedas e picos em diferentes pontos, dependendo da frequência.
Em outras palavras, mesmo que seu subwoofer esteja criando sons de baixa frequência com o mesmo nível de volume em todo o espectro de graves, um tom de 50 Hz pode ser duas vezes mais alto em sua posição de escuta do que deveria ser, enquanto um tom de 80 Hz o tom pode ser metade tão alto. Mude para outro assento na sala e o oposto pode ser verdadeiro (provavelmente não exatamente, mas você entendeu). E tudo isso é determinado principalmente pelo tamanho e formato da sua sala, bem como onde os alto-falantes são colocados. As ondas estacionárias também são muito difíceis (senão impossíveis) de combater apenas com tratamentos acústicos físicos, além de alterar completamente a arquitetura da sua sala, o que torna a correção digital da sala uma solução ideal para lidar com elas.
Ou talvez fosse mais preciso dizer que a correção da sala é uma solução ideal para pelo menos metade desse problema. Embora a equalização possa lidar facilmente com aumentos desagradáveis nos graves causados por ondas estacionárias, nem todos os sistemas de correção da sala podem lidar efetivamente com quedas nos graves causadas por interferência. Em outras palavras, se o tamanho e a forma de sua sala estão fazendo com que, digamos, os tons de 80 Hz quase desapareçam em seu assento favorito na sala, a correção digital da sala não é realmente sua melhor aposta para resolver o problema. É muito melhor mover seu subwoofer, reorganizar seus móveis ou adicionar outro subwoofer ao seu sistema - não para gerar mais graves, mas para fornecer uma cobertura de graves mais uniforme, com um sub preenchendo os nulos causados pela colocação do outro. No entanto, quando se trata de combater o baixo estrondoso e inchado causado pelo reforço de ondas estacionárias (em outras palavras, a crista de uma onda refletida encontra a crista de uma onda direta bem perto de sua posição de escuta principal), muitos sistemas de correção digital de sala pode fazer maravilhas.
Acima de 200 ou 300 Hz ou mais, os efeitos de sua sala na reprodução de som têm menos a ver com o tamanho e a forma do espaço e mais a ver com as qualidades das superfícies dentro dele - ou seja, quão reflexivas, absorventes ou difusivas elas estão e onde estão localizados. Aqui, estamos mergulhando em um território controverso porque nem todos concordam que um sistema de correção digital de sala baseado em medições de microfone e curvas de equalização de alvo calculadas pode lidar com sucesso com problemas nessas frequências. Como o engenheiro acústico e presidente da Performance Media Industries, Anthony Grimani, certa vez me explicou: 'Um microfone omnidirecional não escuta como um ser humano. A principal diferença é que o ser humano ouve sons de alta frequência principalmente direcionais, diretamente do alto-falante, e sons de baixa frequência integrados do alto-falante mais a sala. E então, entre as frequências baixas e altas, há uma junção em que essas diferentes formas de ouvir mudam gradualmente de uma para a outra. Nem é preciso dizer que um microfone não ouve as coisas dessa maneira e é preciso muito poder de processamento e uma filtragem sofisticada para compensar esse fato.
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Especialistas em acústica, desde consultores acústicos Floyd Toole para o fundador da Pro Audio Technology, Paul Hales, concorda que a correção da sala não deve ser aplicada acima deste ponto de transição, principalmente porque nossos cérebros são perfeitamente capazes de compensar coisas como a diferença entre som direto e refletido acima de 200 ou 300 Hz. A maneira como Hales explica é que um grande piano de cauda para concerto soa como um grande piano de cauda para concerto, não importa onde você o coloque, você não o equaliza de forma diferente para salas diferentes. Da mesma forma, quer você e eu estejamos conversando em uma câmara anecóica ou em um banheiro público de azulejos, você reconhece minha voz como sendo minha voz. É por isso que aqueles de nós que não estão muito entusiasmados com muitos sistemas de correção digital de salas descrevem seus resultados como enfadonhos ou monótonos.
Dito isso, os melhores sistemas de correção digital de sala - aqueles com uma resolução de filtro mais alta e uma aplicação mais inteligente de filtros e aqueles que medem não apenas o volume relativo de diferentes frequências, mas também quando essas frequências chegam ao microfone - podem fazer um bom trabalho de combate a alguns problemas acústicos nas frequências mais altas. Eles não podem, entretanto, lidar efetivamente com coisas como a longa decadência da reverberação, pelo menos não na minha experiência com a configuração de sistemas de home theater para amigos com salas muito reverberantes. Se você toca guitarra, provavelmente está ciente do efeito que uma longa decadência pode ter no som. Se não, sente-se em seu quarto e cante algumas notas. Se sua voz fica suspensa um pouco no ar, o que você está ouvindo é uma longa decadência. Ou você pode ficar no meio da sala e bater palmas. Se parece que você está em uma catedral ou estacionamento, nenhuma correção digital da sala pode compensar isso com eficácia. Você vai precisar investir em alguns tratamentos acústicos de absorção para seu ambiente, sejam eles produtos profissionais ou apenas algumas cortinas colocadas estrategicamente.
A boa correção digital da sala pode, por outro lado, combater artefatos de toque (um pouco de eco acompanhando sons de alta frequência). Além do mais, como eu disse antes, a introdução de formatos de som surround baseados em objetos como Dolby Atmos e DTS: X tornaram a correção digital da sala mais importante (na verdade, mais uma necessidade) do que nunca.
É claro que nem todos os sistemas de correção digital de sala são iguais e nem todos lidam com artefatos acústicos diferentes da mesma maneira. Portanto, vale a pena discutir alguns dos sistemas de correção de sala mais populares (bem como alguns dos mais avançados) individualmente. Esta não é uma lista abrangente de forma alguma, a intenção é apenas fornecer uma visão geral seletiva de alguns dos diferentes sistemas de correção de sala que você pode encontrar ao comprar um novo receptor ou processador AV e como o mercado mudou no passado muitos anos.
Audyssey
Pode não aparecer em tantos produtos como costumava, mas Audyssey ainda é provavelmente o primeiro nome em que você pensa quando pensa em 'correção de ambiente'. Audyssey's plataforma aparece em produtos que vão desde receptores AV de nível médio a básico da Denon até o controlador de sistema SC-1 de $ 6.000 da Wisdom Audio . Claro, ambas as extremidades desse espectro não são cobertas exatamente pela mesma tecnologia Audyssey. A calibração automática da empresa está disponível em vários sabores diferentes. Felizmente, sua solução mais básica, 2EQ, parece ter sido eliminada. Você deve se lembrar da minha revisão de Receptor AV Azur 751R da Cambridge Audio que eu não gostava muito de 2EQ, que ignorava completamente as frequências graves que mais se beneficiam da correção digital da sala e apresentava um número limitado de filtros para frequências altas.
A solução MultEQ padrão melhora um pouco as coisas, com o dobro do número de filtros de alta frequência e algumas correções muito necessárias para as frequências graves. Mas com todo o devido respeito a Audyssey, em minha experiência, ainda acho que o MultEQ faz mais mal do que bem para as frequências médias e altas em qualquer coisa que se aproxime de uma sala acusticamente aceitável.
Mude para MultEQ XT, porém, e agora estamos conversando. Com oito vezes a resolução do filtro de alta frequência do vanilla MultEQ, o XT permite uma equalização mais precisa e, como tal, soa menos processado, menos sem vida e mais espaçoso. Ele também permite oito posições de medição (em comparação com as seis do MultEQ). Mais posições de medição significa que o sistema tem uma visão mais abrangente de todo o seu espaço de audição, permitindo que ele tome decisões mais inteligentes sobre quais problemas deve ou não tentar corrigir. Ao revisar um receptor com MultEQ XT, tendo a desligá-lo quando ouço música multicanal, mas gosto bastante do efeito que tem nos filmes.
Para a maioria dos consumidores, o MultEQ XT32 step-up - normalmente incluído apenas com receptores top de linha - é bom, de fato, com 256 vezes a resolução do filtro de alta frequência do MultEQ e quatro vezes a resolução do filtro de graves . Como o MultEQ XT, ele também se beneficia de oito posições de medição e, também como o MultEQ XT, dá aos instaladores profissionais acesso ao MultEQ Pro, um kit que inclui um microfone e um pré-amplificador de nível profissional e permite até 32 medições na sala . O MultEQ Pro também permite que seu instalador disque curvas de EQ personalizadas mais adequadas ao seu ambiente de audição e preferências, em vez das curvas de EQ de destino de tamanho único de 2EQ, MultEQ, XT e XT32.
Hoje em dia, se você encontrar Audyssey em um novo receptor, é mais provável que seja um Denon ou Marantz, que agora agrupa o sistema de correção de sala junto com outras tecnologias Audyssey em quatro níveis identificados como Audyssey Bronze, Silver, Gold e Platinum. Bronze inclui MultEQ, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Silver inclui MultEQ XT, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Gold também possui MultEQ XT, junto com Dynamic Volume, Dynamic EQ e Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum eleva as coisas para MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT e Low Frequency Containment.
Os novos receptores Denon e Marantz também foram atualizados para suportar o aplicativo Editor MultEQ para iOS e Android, que permite que você ajuste suas curvas alvo e - louvado seja o bebê Buda! - defina uma frequência de equalização máxima acima da qual a equalização não está aplicado. No momento em que este artigo foi escrito, o app de US $ 19,99 para iOS e Android ainda é muito novo, então espere alguns bugs e erros, mas este é um grande passo para aliviar muitas das preocupações que as pessoas têm com Audyssey.
Dirac Live
Que coisa, como os tempos mudaram. Quando a versão original deste primer foi ao ar há quase quatro anos, Dirac era um ponto tão pequeno no meu radar de correção que eu o esqueci completamente. Avance para 2017 e não é apenas um dos sistemas de correção de sala mais conceituados - também está aparecendo em novos equipamentos em uma taxa cada vez maior. Você pode encontrar o sistema em tudo, desde o XMC-1 da Emotiva e os próximos processadores de home theater RMC-1 até o RS20i de $ 23.000 da DataSat, com ofertas da Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio e Theta Digital entre os dois.
Será que vamos começar a vê-lo aparecer em mais receptores do mercado de massa em breve? Possivelmente. Uma coisa diferencia o Dirac dos sistemas de correção de ambiente encontrados na maioria das unidades consumidoras: o fato de que requer um computador Windows ou OS X para funcionar. Também é um pouco mais complicado do que a maioria dos sistemas básicos de correção de sala, pois requer que você ajuste o ganho de entrada e saída antes de executar suas medições e, se ocorrer corte em qualquer ponto durante o processo, você deve voltar atrás e fazer ajustes. O software também permite que você ajuste suas curvas de destino por par de canais (ou individualmente para o alto-falante central e subs) e defina facilmente uma frequência máxima além da qual nenhuma correção é aplicada.
Tal como acontece com Audyssey (mas ao contrário de outros sistemas de correção de sala altamente conceituados, como Anthem Room Correction), Dirac Live trabalha no domínio do tempo, o que significa que não se limita a ajustar a equalização da saída do seu processador ou receptor, mas aplica filtros que compensar a distorção temporal. Ao contrário do Audyssey, que conta com filtros de resposta de impulso finito, o Dirac Live usa filtros de fase mista para obter alinhamento de tempo superior ou correção de resposta de impulso. Diante disso, e de minha maior experiência (e compreensão) com o Dirac Live, mudei recentemente a maneira como uso o software. Até recentemente, eu esculpi meus próprios filtros para aplicar correção não superior a 400 ou 500 Hz. Atualmente, descubro que obtenho melhores resultados ao aplicar filtros que cobrem toda a faixa de frequência audível, mas passo muito mais tempo esculpindo-os. Abaixo de 400 ou 500 Hz ou mais, deixo Dirac definir seus próprios pontos de curva de destino. Acima dessa região, eu crio uma curva que traça com muito cuidado os traços amplos da resposta dos meus alto-falantes na sala, ao mesmo tempo em que aliso qualquer movimento flagrante. Em outras palavras, estou mantendo a voz dos meus alto-falantes enquanto alivia o dano causado pelo meu quarto, e também estou aplicando correção temporal a toda a faixa de frequência audível.
Dado que requer nove pontos de medição do microfone que formam uma espécie de cubo alongado (sim, você tem que levantar e abaixar o microfone enquanto o move para frente, para trás e de lado a lado), bem como o fato de que sua medição e filtro -telas de criação podem ser bastante densas com dados e opções, Dirac Live não é para os fracos de coração - mas atualmente está empatado em primeiro lugar entre meus sistemas de correção de sala favoritos.
Correção da Sala do Hino
Também empatado no primeiro lugar? Sistema de correção de sala proprietário da Anthem. O ARC é, obviamente, limitado ao uso com pré-amplificadores e receptores Anthem, bem como sistemas de música sem fio e soundbars da Paradigm e MartinLogan. Como observado acima, o ARC não funciona no domínio do tempo, mas, na minha opinião, lida com ondas estacionárias melhor do que qualquer outro sistema de correção de sala - até mesmo o Dirac.
Em sua forma mais completa, o ARC requer o uso de um computador Windows, e o microfone que vem com ele é uma besta em comparação com os pequenos microfones de disco de hóquei que usam chapéu embalados com a maioria dos sistemas de correção de sala. O uso de um computador fornece ao ARC muito mais poder de processamento para fazer suas medições e criar seus filtros. Talvez devido a esse fato, o ARC nunca falhou em acertar perfeitamente os pontos de cruzamento e os níveis das caixas acústicas nas dezenas de vezes que o executei em ambos os meus Processador D2v 3D e todos os receptores da empresa que eu testei.
O que eu realmente amo no ARC, entretanto, é que ele permite que você tome todos os tipos de decisões em relação a rampas de crossover, ganho de sala e, claro, frequências de equalização máximas. No meu home theater principal, com o Anthem D2v 3D, sempre achei que uma configuração de equalização máxima de aproximadamente 400 Hz era o ideal. No meu home theater secundário na parte de trás da casa, eu configurei o EQ máximo do meu Anthem MRX 1120 para 600 Hz para que o sistema possa lidar suavemente com um pico naquela sala em torno de 500 Hz.
Também deve ser observado que, até o lançamento dos receptores MRX de segunda geração, a Anthem não deu nomes diferentes à ARC para suas diferentes implementações. Se você executou o ARC no D2v, ele foi executado em todos os seus recursos ao executar o ARC no MRX 500 ou 700 de primeira geração, fornecendo as mesmas medidas, mas aplicou menos filtros. O ARC também exigia originalmente que a conexão entre o PC e o pré / pro ou receptor viesse na forma de uma conexão RS-232, que exigia o uso de um adaptador USB para serial para a maioria dos usuários. Com a introdução dos novos receptores MRX 510 e 710, a Anthem também estreou o ARC M1 (agora simplesmente conhecido como ARC 2), que se beneficia de mais filtros para os receptores (não tantos quanto o D2v é capaz, mas ainda mais), junto com calibração mais rápida e recursos de rede. A empresa também introduziu recentemente o ARC para dispositivos iOS, que podem não se beneficiar da mesma qualidade de microfone e funcionalidade, mas certamente oferece mais intuitividade e facilidade de uso.
Trinnov
Trinnov chama seu sistema de correção de sala Correção acústica, e com certeza eu deveria odiar. Com exclusividade, Trinnov trabalha não apenas nos domínios da frequência e do tempo, mas também no domínio espacial. O microfone incluído no Trinnov é na verdade um conjunto de microfones que inclui uma seta que deve ser apontada diretamente para a tela. Durante as medições, o sistema mapeia a localização das caixas acústicas em três dimensões e pode realmente mover a localização percebida de uma ou mais das caixas acústicas para compensar o posicionamento não ideal. Ele pode pegar os alto-falantes frontais esquerdo e direito que estão muito próximos um do outro - ou muito distantes um do outro - e realocá-los virtualmente em um tom perfeito de 22,5 ou 30 graus fora do seu canal central. Ele pode até elevar a imagem do seu alto-falante central ao nível dos alto-falantes principais esquerdo e direito se estiver muito abaixo (ou, Deus nos livre, acima) da TV. O efeito é absolutamente assustador e, novamente - no papel - eu odeio totalmente a ideia. Mas, na prática, é fantástico. Eu analisei um receptor Sherwood Newcastle alguns anos atrás que incluía o Otimizador Trinnov e me apaixonei totalmente pelo efeito. O sistema em sua forma mais recente também apresenta correção de resposta de impulso e magnitude no mesmo nível (ou tecnicamente melhor do que) Dirac Live, e permite todos os tipos de ferramentas de modelagem de curva de destino que detalhei na visão geral do sistema, de forma ainda mais precisa grau.
Porém, há uma advertência importante. Fora de sistemas selecionados como o ultra-caro processador SDP-75 da JBL Synthesis, o Trinnov Optimizer só está realmente disponível nos próprios pré-amplificadores de 16 ou mais canais caros da Trinnov.
AccuEQ
Nos últimos anos, a Onkyo e a Integra deixaram de ser licenciadas da Audyssey para introduzir seu próprio sistema de correção de ambiente denominado AccuEQ. Faltavam as primeiras implementações do sistema, para dizer o mínimo, uma vez que eles não aplicaram EQ aos alto-falantes frontais ou ao subwoofer. No entanto, as versões mais recentes melhoraram muito e, em sua forma atual, o AccuEQ é realmente muito bom. Uma coisa que diferencia o sistema é que ele executa duas rodadas de medições. A primeira rodada é usada para ajustar níveis, atrasos e cruzamentos, enquanto a segunda é usada para calcular curvas EQ. Na minha experiência, ao contrário de implementações anteriores do AccuEQ, a versão mais recente do software realmente executa a maior parte de sua correção nas frequências graves, na maior parte deixando os médios superiores e as frequências altas sozinhas. No entanto, é difícil definir as frequências de crossover corretamente, portanto, esteja preparado para ajustá-las manualmente.
MCACC
MCACC (ou Advanced MCACC) é o sistema de correção de sala proprietário da Pioneer, e ele melhorou dramaticamente nos últimos anos. Hoje em dia, vem em três variedades. A versão básica e não adjetiva do MCACC simplesmente mede seus alto-falantes, equilibra os níveis, define seu crossover, ajusta configurações rudimentares de EQ e aplica correção de fase ao subwoofer. Por outro lado, não faz nada para combater as ondas estacionárias, uma vez que nenhuma equalização é aplicada ao submarino. Advanced MCACC e MCACC Pro, por outro lado, sim.
MCACC avançado também adiciona controle de fase para cada alto-falante, equalização mais avançada (incluindo sub EQ) e sutilezas como verificações de polaridade de alto-falante. MCACC Pro é o grande kahuna, com recursos avançados como Auto Phase Control Plus (filtros que aplicam correção temporal seletivamente em toda a faixa de frequência), medição e correção de sub duplo independente, gerenciamento de graves avançado para sistemas surround baseados em objeto e um Ferramenta de distância de precisão que permite ajustar as distâncias dos alto-falantes (e, portanto, atrasos) em milímetros.
Estou puramente especulando aqui, mas tenho que me perguntar quanto tempo mais o MCACC vai durar. Menciono isso não porque Pioneer é qualquer tipo de problema, nem devido a quaisquer deficiências no MCACC em comparação com outras soluções proprietárias da Onkyo, Yamaha, Sony e semelhantes. Essa especulação é puramente baseada no fato de que a Pioneer desenvolveu recentemente uma relação de trabalho com a Dirac, em que a primeira realmente atua como distribuidora do software da última no Japão.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, como você deve ter adivinhado pelo nome, é o sistema de configuração de sala proprietário da Yamaha. YPAO vem em duas variedades: uma é simplesmente chamada de YPAO e a outra é chamada de YPAO R.S.C. O primeiro mede os níveis e atrasos do alto-falante e aplica EQ paramétrico com vários graus de sucesso, enquanto o YPAO R.S.C. também aplica filtros de resposta ao impulso para combater o som refletido. Mais recentemente, a Yamaha também adicionou a capacidade de ajustar suas próprias configurações de EQ paramétrico no YPAO R.S.C., com os filtros de resposta ao impulso sendo copiados de suas próprias configurações calculadas.
Você provavelmente só encontrará YPAO nos AVRs de menor preço da Yamaha atualmente, com YPAO R.S.C mais comumente encontrado em níveis médios e superiores. Se você estiver procurando por um receptor Yamaha, há mais uma coisa crucial a considerar: o YPAO R.S.C vem em duas variedades - uma com medições multiponto e outra que mede a partir de apenas uma posição sentada. Este último não faz um trabalho muito bom com níveis e distâncias, na minha opinião, então provavelmente vale a pena mudar para um modelo com medições multiponto, a menos que você planeje configurar seu receptor completamente manualmente.
Calibração Automática de Cinema Digital (DCAC)
Outro sistema de correção de sala proprietário encontrado em receptores de mercado de massa é o DCAC da Sony (que vem em variedades como DCAC EX e ADCAC). Este é, francamente, um pouco misterioso para mim, já que a Sony não publica muitas informações claras sobre o que faz ou como funciona. Na minha experiência, é um acerto ou erro, entregando resultados sutis ou ruins, e o nível de suas caixas de som e as configurações de distância sempre precisam de alguns ajustes. Além do mais, o novo microfone duplo que vem com unidades como o STR-ZA5000ES pode fornecer resultados de medição muito inconsistentes de execução a execução, mesmo com o microfone colocado na mesma posição. A principal vantagem do DCAC é que ele parece fazer muito pouco com o sinal acima de 500 Hz ou próximo disso. A desvantagem é que às vezes suas configurações calculadas automaticamente podem exacerbar os problemas da onda estacionária, o que anula completamente o propósito. No final das contas, a única coisa de que o DCAC poderia realmente se beneficiar são as múltiplas medições, mas todos os receptores Sony que analisei até agora permitem apenas uma posição de microfone.
Assistente de equalização da sala
Uma solução popular para DIYers, Room EQ Wizard (ou REW) não é para os fracos de coração, mas, se você tiver um receptor que permite que você disque em suas próprias configurações de equalização paramétrica e você não se importa de cavar fundo no mato , ele oferece resultados incríveis. REW exige que você compre sua própria interface de áudio USB (a PreSonus AudioBox é uma escolha bastante popular, mas outras como a Tascam US-2 2 funcionarão muito bem, contanto que você tenha alimentação fantasma), bem como seu próprio microfone calibrado (como o microfone Behringer ECM8000, se você estiver procurando por uma opção acessível), mas o bom é que o o próprio software é grátis . Novamente, esta pode ser uma opção assustadora no início, já que o software não segura sua mão nem um pouco, mas há toneladas de ótimos tutoriais em vídeo lá fora, bem como arquivos de ajuda extensos no site REW.
Perfect Bass Kit
A Paradigm / Anthem também tem outro sistema proprietário de correção de sala chamado de Perfect Bass Kit , que, como você deve ter percebido, só funciona nos subs Paradigm e MartinLogan. Pense nisso como uma versão simplificada do ARC (com conexões simplificadas, também inclui o mesmo microfone USB do ARC e requer apenas uma conexão USB do seu computador para o subwoofer). A grande vantagem do PBK é que ele aplica correção de ambiente onde seu ambiente mais precisa - nas frequências de graves. A desvantagem, claro, é que isso só se aplica ao canal do subwoofer, que provavelmente é cruzado a 80 Hz pelo seu processador. Portanto, ele não detectará problemas nos canais principais, que também geram graves entre a frequência de crossover e aquele ponto crítico de 200 a 300 Hz onde as ondas estacionárias podem prejudicar o desempenho dos graves superiores.
Sunfire Room EQ
Sunfire não tem um nome sofisticado para o sistema de equalização de ambiente incluído em muitos de seus subwoofers, mas não precisa de um. (Eu o executei com excelentes resultados no AtmosXT em meu quarto e no SubRosa Flat Panel Subwoofer em meu home theater.) É rápido. É simples. Ele faz o trabalho e lida com a maioria dos problemas acústicos em ambos os quartos. Mas, como com PBK, ele só pode aplicar correção até o ponto de cruzamento entre seus submarinos e satélites.
Claro, como eu disse, esta lista ignora muitos outros sistemas de correção de sala notáveis, de ARCOS de HARMAN para Lyngdorf's RoomPerfect ao excelente MRC do Meridian, junto com outras soluções apenas de graves, como SMS-1 do Velodyne . Portanto, se deixei de fora o seu favorito, diga-nos nos comentários abaixo.
Você adora o que a correção de ambiente faz pelo seu sistema de som ou você absolutamente detesta isso? Ou a sua relação com a correção de salas, como a minha, se enquadra na lendária categoria do Facebook de 'É complicado'?
Recursos adicionais
• Receptores de AV vs. AV separados: o que é certo para você? em HomeTheaterReview.com.
• Os bons, melhores e melhores receptores AV do mercado hoje em HomeTheaterReview.com.