Mark Levinson No 53 Hybrid Digital Power Amplifier Revisado

Mark Levinson No 53 Hybrid Digital Power Amplifier Revisado

MarkLevinson-No53-review.gifO Marca Mark Levinson construiu sua reputação sobre os ombros da amplificação de estado sólido. Desde o início da marca, Mark Levinson é conhecido por fazer alguns dos melhores e mais poderosos amplificadores de estado sólido de nível audiófilo em todo o mundo. Alguns argumentariam que o auge do design do amplificador de Mark Levinson veio na forma de seus amplificadores de potência monoaurais de referência, os No 33s. Os nº 33 eram bestas, tanto em tamanho como em som, e também exigiam muito da carteira. Mark Levinson nunca foi tímido em cobrar um prêmio por seus produtos e por que não deveriam eles tão bem-sucedidos audiófilos considerar os produtos Mark Levinson, como o famoso No 33s, como o ápice do que é possível quando você mistura paixão com tecnologia. Dito isso, os engenheiros e designers da Mark Levinson não estavam dispostos a deixar o bem o bastante sozinho, então eles se propuseram a melhorar a perfeição com a introdução de seu novo amplificador monoaural de referência, o No 53.





Recursos adicionais
• Leitura mais análises de amplificadores em HomeTheaterReview.com.
• Encontre um pré-amplificador para emparelhar com o nº 53.
• Pesquise o alto-falantes de chão ideais e subwoofer para o sistema.









Descontinuar os No 33s não foi uma decisão tomada de ânimo leve, pois eles haviam se tornado uma lenda durante seu tempo sob os holofotes. O que quer que fosse destinado a substituir os 33s tinha que ser algo verdadeiramente especial e único para a marca, um cartão de visita do que estava por vir. Bem, o telefonema veio e como muitos na imprensa audiófila a resposta não foi exatamente o que esperávamos.

Mark Levinson estava construindo um amplificador digital.



Fiquei sabendo da existência do No 53 no CES em 2008, onde eles estavam em exibição estática do lado de fora da sala onde os Revel Salons recentemente revisados ​​estavam recebendo a maior parte da atenção. Então, o relações-públicas de Mark Levinson, Robbie Clyne, me deu uma ideia do que estava se formando sob o belo gabinete do No 53. “Eles estão se tornando digitais, mas não soará como nenhum amplificador digital que você já ouviu”, disse Clyne.

Se o chassi fosse qualquer indicação, estava claro que não seria um amplificador baseado em módulo ICE reempacotado como tantas outras ofertas digitais já disponíveis. Eu estava cético, mas pensei que se alguém pudesse fazer um amplificador digital não soar digital, seria Mark Levinson. O show veio e foi embora e eu não ouvi muito sobre o progresso do No 53 nem vi em nenhum dos shows seguintes. Comecei a pensar que talvez a promessa de um amplificador digital Mark Levinson tivesse sido vítima de uma economia decadente e do fechamento de alguns de seus maiores revendedores.





Então, pouco antes deste CES passado, recebi um telefonema do editor do HomeTheaterReview.com Jerry Del Colliano informando que o número 53 tinha acabado de chegar à sua porta. Fiz o que qualquer audiófilo que se preze faria, larguei tudo e corri para a casa dele para ouvi-los. Por sorte, minha ânsia de ser recompensada, pois consegui convencer Jerry de que ele não tinha as centenas de horas em sua agenda para realmente fazer a revisão e acabou levando o No 53s para casa comigo. Alguns caras têm muita sorte (e um Land Rover).

Os No 53s são amplificadores imponentes, para ser honesto, embora nem de longe tão grandes ou pesados ​​quanto os No 33s que substituem. Os No 53s compartilham mais do que uma semelhança passageira com os No 33s, no entanto, a linguagem de design é mais madura, mais aerodinâmica e muito melhor construída. Os No 53s medem pouco mais de 50 centímetros de altura por quase 20 centímetros de largura e 50 centímetros de profundidade. Eles inclinam a balança em fenomenais 135 libras cada, que é mais de 10 vezes mais pesado do que o maior amplificador digital que eu pude encontrar online. No entanto, foi o preço do nº 53 que me pegou de surpresa em $ 50.000 pelo par. Os amplificadores digitais se orgulham de serem potentes e compactos, além de acessíveis, os No 53s são extremamente poderosos, mas estão longe de ser compactos e aparentemente acessíveis apenas para aqueles com sobrenomes como Gates, Getty ou Hilton. Mas como eu disse antes, o cliente que deseja comprar um amplificador como o nº 53 não se preocupa tanto com o preço, pois eles são perfeitos.





Voltando à potência, o nº 53 é avaliado em 500 watts por canal em oito ohms e 1.000 watts por canal em quatro, o que é mais do que suficiente para alimentar qualquer alto-falante disponível hoje. É muito possível que eles pudessem ser potentes o suficiente para impulsionar um Ford F-150 se você quisesse. Quantidades copiosas de potência não são nenhuma novidade entre os amplificadores digitais, no entanto, a maneira como o No 53 o entrega é.

Os amplificadores digitais tradicionais, também conhecidos como amplificadores de comutação, funcionam ligando e desligando os dispositivos de saída em rápida sucessão para imitar um sinal de entrada. Normalmente, um conjunto de dispositivos de saída controla / aciona a metade positiva da forma de onda e outro controla a metade negativa, resultando em menos energia sendo desperdiçada na forma de calor, tornando-os extremamente eficientes. A vantagem da amplificação digital ou comutação vai além da saída de alta potência, eles geralmente soam muito rápidos, articulados e suaves quando bem feitos, embora eu ainda não tenha encontrado um amplificador digital que possa corresponder a um amplificador Classe A ou A / B em termos de desempenho de baixo. Agora, se você tem um amplificador digital ou de comutação mal projetado, vai experimentar o que muitos chamam de 'ruído de comutação', que é o subproduto dos dispositivos de saída sendo constantemente ligados e desligados. O No 53 elimina efetivamente o ruído de comutação usando sua patenteada e proprietária Interleaved Power Technology (IPT), que aumenta a frequência de comutação para 2 MHz, bem acima do limite da audição humana e permite que o No 53 use filtros menos intrusivos, portanto, sem negativo impacto na própria banda de sinal audível.

Outro problema com muitos dos amplificadores digitais atuais é o fenômeno conhecido como 'bandas mortas'. As bandas mortas são literalmente lacunas na saída de áudio, que são criadas quando os dispositivos de saída que controlam suas partes respeitadas da forma de onda estão desligados ao mesmo tempo. De acordo com Mark Levinson, isso ocorre em cada 'ponto de cruzamento zero' e é um fenômeno constante que pode ocorrer até 40.000 vezes por segundo em um sinal de 20 kHz. A maioria dos amplificadores digitais combate isso encurtando o tempo em que ambos os conjuntos de dispositivos de saída ficam desligados; no entanto, isso aumenta as chances de ambos os dispositivos de saída estarem ligados simultaneamente, o que pode danificá-los ou destruí-los com o tempo. O No 53 foi projetado usando uma tecnologia patenteada (nenhum nome fornecido) que permite que ambos os dispositivos de saída sejam ligados simultaneamente por curtos períodos de tempo para eliminar completamente as bandas mortas enquanto mantém a confiabilidade de longo prazo.

Embora o que acabei de descrever possa parecer bem e bom ou excessivamente técnico, dependendo de como você escolheu olhar para ele, nenhum dos dois explica por que o No 53 é muito maior ou mais pesado do que seus rivais digitais. É aí que entram as fontes de alimentação do No 53. Os amplificadores digitais não são pequenos porque não exigem fontes de alimentação enormes, o que é absolutamente necessário. No entanto, a maioria dos fabricantes economiza aqui para economizar peso, tamanho e custos. O resultado com os amplificadores digitais típicos? Reflexos rápidos e claros envolvidos em um som sem vida, frio e anêmico.

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O No 53 não sofre o mesmo destino que seus rivais neste departamento, pois tem um transformador toroidal substancial, insano e de baixo ruído acoplado a quatro capacitores do tamanho de uma lata de refrigerante, todos completamente isolados da blindagem dos circuitos de amplificação digital do No 53 de interferência e redução de ruído. Acompanhando as abundantes fontes de alimentação do No 53, os circuitos de controle dos amplificadores digitais também têm suas próprias fontes de alimentação reguladas independentes que também são isoladas e protegidas de tudo o mais dentro do amplificador. Resumindo, o No 53 é construído internamente como o Fort Knox, com energia e reservas de energia suficientes para operar virtualmente qualquer alto-falante audiófilo de alto desempenho disponível hoje.

Com Mark Levinson sendo muito mais relacionado às marcas profissionais sob o guarda-chuva da Harman, muitas das tecnologias desenvolvidas ou compartilhadas neste amplificador, na verdade, vieram da Crown, que é conhecida por fazer alguns dos melhores amplificadores de potência, alto rendimento e muito confiáveis para aplicações de áudio profissional. A tecnologia Trickle-down está viva e bem na Harman.

As capacidades de potência e som do No 53 são fornecidas aos seus alto-falantes por meio de suas opções de conexão localizadas na parte traseira. Indo de cima para baixo, o No 53 apresenta uma variedade de entradas e saídas de controle e gatilho, começando com Ethernet, bem como entradas e saídas Link2. Existem também gatilhos padrão de 12 volts. Abaixo das entradas de controle está uma única entrada balanceada, bem como uma entrada de estilo RCA não balanceada. Aproximadamente na metade da parte traseira do No 53, você encontrará dois conjuntos de postes de ligação tipo porca borboleta Mark Levinson que podem aceitar cabos de alto-falante com terminação em lug e desencapados. Também existem pequenos orifícios nos próprios pinos de fixação da porca borboleta que também podem aceitar cabos de alto-falante com terminação banana. Abaixo dos postes de ligação está o interruptor principal de alimentação do No 53, bem como um receptáculo do cabo de alimentação.

The Hookup
Integrar os No 53s em meu sistema foi fácil, uma vez que fui capaz de recorrer ao 'poder do Greyskull' para movê-los para a posição. Mover os No 53s é um trabalho para seu revendedor ou pelo menos duas pessoas, embora possa ser feito sozinho, se você quiser, embora eu não o recomende.

Uma vez posicionado ao lado de cada um dos meus alto-falantes Revel Studio2, conectei o No 53s ao meu pré-amplificador Mark Levinson 326S por meio de um par de interconexões balanceadas Transparent Reference. Eu conectei o No 53s ao meu Studio2s usando um par de cabos de alto-falante Transparent Reference de 2,5 metros terminados com terminais grandes para a melhor conexão. O resto do sistema consistia em um Mark Levinson 512 SACD / CD player e minha AppleTV com filtragem de energia por meio do Transparent Audio também.

Eu deixei o sistema funcionar e interromper por quase uma semana antes de começar minha avaliação crítica. Como uma nota lateral rápida para os céticos em relação aos cabos - não economize em cabos de última geração quando for para a superestratosfera com produtos como os amplificadores de potência No 53. Até mesmo o menor dos pontos fracos na cadeia de sinal são facilmente audíveis, como descobri quando tentei usar cabos de alto-falantes menores. Produtos como o Mark Levinson nº 53 amperes são a verdadeira razão pela qual empresas como a Transparent fazem cabos que custam mais do que as partes do meu corpo cortadas e vendidas para a ciência.

Desempenho
Eu comecei as coisas com um pouco de rock clássico vindo de 'Piano Man' de Billy Joel de sua coleção de sucessos completos: 1973-1997 caixa de edição limitada (Columbia). Logo no início, a separação entre a gaita de Billy Joel e o piano era real, com ambos os instrumentos soando realistas e fiéis à natureza de um instrumento ao vivo. O piano de Billy Joel era rico e exuberante, com tremendos detalhes e foco que o fizeram parecer materializar-se entre meus Revel Studio2s. Os vocais de Billy Joel ao longo da faixa eram encorpados e possuíam tal coerência que pareciam menos uma gravação e mais uma performance ao vivo. O No 53s provou ser mais do que capaz de reproduzir o verdadeiro peso e emoção de uma performance. Os No 53s são muito suaves, incrivelmente refinados e imperturbáveis ​​em qualquer volume, embora pareçam, às vezes, compostos demais. O estúdio foi impressionante para dizer o mínimo, possuindo profundidade e largura naturais, bem como detalhes e espaço entre os vários instrumentos. Em termos de palco sonoro, os No 53s não se projetaram artificialmente em minha sala da maneira que outros amplificadores de ponta podem e farão. Em vez disso, manteve a frente do estúdio sequestrado para os defletores frontais dos meus alto-falantes e deixou o resto se revelar atrás dos próprios alto-falantes em um arco bem controlado.

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Eu pulei para 'The Entertainer' no mesmo disco e dei o
No 53s um pouco mais de volume para brincar. Mais uma vez o retrato do No 53
do espaço era estranho e transformou minha sala de audição no
registrando o próprio espaço. O detalhe de alta frequência, ouvido no
numerosas falhas de prato, soava muito não digital, com um bom
quantidade de ar e decadência para não mencionar um detalhe suave que nunca foi
gravado ou fatigante. O midrange é a peça de festa do No 53 e provou
para estar em pé de igualdade com o melhor que já ouvi em meu sistema de referência até agora.
'The Entertainer' tem um pouco mais do que 'Piano Man' em termos de
escala, peso e dinâmica e o nº 53 foi mais do que à altura da tarefa.
Dinamicamente, o nº 53 era tudo sobre controle, deixando a música explodir
colocando rapidamente elementos musicais uns em cima dos outros versus
simplesmente gritando com você. Mesmo quando levado ao limite, o Nº 53 manteve
sua compostura e nunca perdeu sua atenção aos detalhes, não importa como
minuto o detalhe poderia ter sido. Sinceramente, pensei que meu Revel Studio2s
iriam ceder muito antes que os No. 53 cedessem, pois há apenas
tanto poder na torneira. A proeza do baixo do No 53 é virtualmente sem
igual, o que eu achei incrível dado seu pedigree digital. The No 53's
a resposta de graves não soa nem um pouco digital, possuindo um peso enorme
e peso, sem mencionar o impacto e o impacto real, mas ainda exibindo
aquele controle inacreditável de que falei antes.

No entanto, como com 'Piano Man', eu não fui capaz de obter o nº 53 para
saia de sua concha e realmente balance com abandono imprudente. Eu não vou
chame o nº 53 de monótono ou sem vida, pois não é nenhuma dessas coisas
no entanto, seu som parece forjado em anos de crítica e clássica
treinamento versus horas de jamming com a banda em um bar decadente ou na casa da mamãe
garagem. É um amplificador de volta da escola de acabamento que continua
a linhagem de Mark Levinson que sua geração de clientes vem
esperar, mas os No 53 levam isso a um extremo agradável.

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Ao ouvir Mark Levinson nº 53 em Jerry Del Colliano's
sistema, que ilustrou definitivamente que não importa o quão bom ou
caro o equipamento, o desempenho é sinergia do sistema em partes iguais e o
próprio quarto. Na sala de Jerry havia claramente mais slam low end sendo
entregue a partir do No 53, que injetou um pouco mais de 'alma' no No
Desempenho dos anos 53, algo que faltava apenas um toque no meu
sistema / sala. Embora Jerry também use Revel Salon2s maiores em seu sistema,
onde o meu se baseia em torno do Studio2s, menor e menos pesado. Sobre
a demonstração de prazer culpado de 'Hella Good' do No Doubt transmitida de
Jerry's Apple TV, eu podia ouvir os hits de baixo do Roland 808 irem tão fundo que
eles me moveram fisicamente com baixo firme e resoluto em níveis gerais
que se aproximava da insanidade do áudio. Trinta segundos da faixa No Doubt foi
bastou para me convencer de que o No 53s poderia rock and roll e
eram, na verdade, 'Hella Good'.

Retornando a avaliação dos No 53s em meu sistema, decidi
cue up Live in Paris de Diana Krall e a faixa 'A Case of You' (UMVD
Rótulos). Eu amo essa música pelas razões óbvias, mas também porque
há muita sutileza na gravação na forma de público
membros mudando para a respiração e sussurros de Krall, para não mencionar o
som de suas próprias unhas dançando no marfim. Bem nada
escapou das garras do No 53 enquanto fui tratado com um dos mais realistas
e performances orgânicas da música que ouvi até hoje.
O palco soou quase como uma mistura de som surround apesar de todos os
ao mesmo tempo em que é finamente detalhado com um delineamento quase perfeito entre as
vários músicos e seus instrumentos. Os vocais de Krall estavam completos
foco, embora estivessem bem no centro, pois eu poderia obter de forma audível
uma sensação do próprio piano e do ângulo em que foi posicionado
o palco. A sensação de ar e decadência natural seguindo cada
frase e nota pronunciada durante a faixa foi tremenda e embora o
No 53s são digitais por natureza, a maneira como eles renderizaram transitórios
detalhes eram mais parecidos com tubos às vezes do que eu esperava.

Embora o No 53s não tivesse problemas para reproduzir No Doubt, era claro
aquela música sutil, detalhada e rica mais nas linhas de Diana Krall
foram o que os No 53 nasceram para reproduzir.

Mantendo esse tema musical um pouco, fui em frente e indaguei
o que eu pensei que seria o teste perfeito do metal nº 53 e
delicadeza, tudo em um, as faixas 'Hanging' e 'Escape' do
Trilha sonora de Plunkett & Macleane de Craig Armstrong (Melankolic).
'Hanging' apresenta um grande coro e uma bateria da era da guerra civil contra
uma corda moderada e seção de sopro que dá lugar a 'Escape', que
não é nada se não uma orgia orquestral impulsionadora e a quintessência
tema do trailer do filme. Eu ajusto o volume com cuidado, sabendo que cerca de quatro
minutos no par de faixas, as coisas iam de alto para
'Você está louco?' O que eu consegui foi o que eu esperava e
provou-me de uma vez por todas que os No 53s não eram apenas bons amplificadores,
eles eram grandes amplificadores. A delicadeza que possuem mesmo quando confrontados com um
O ataque de instrumentos, texturas e tons é uma renderização incrível
até o último pedaço da música como se sua própria vida dependesse disso.
O coro foi mais impressionante, assim como a capacidade do Nº 53 de colocá-los em
o palco sonoro e também delinear entre os vários níveis em que
eles estavam de pé. As notas altas da seção soprano eram angelicais
e aparentemente se materializou de minhas vigas (se eu tivesse vigas)
completamente livre dos próprios falantes. No entanto, era o único
vocalista cerca de um minuto e meio em 'Hanging' que me deixou arrepiado
solavancos porque ela aparentemente saiu da escuridão que era minha
lareira e se aproximou de mim. Foi assustador. Mas o verdadeiro teste veio
quando as últimas notas persistentes de 'Hanging' irromperam em 'Escape' e
Lutei para encontrar o controle remoto com medo de que estivesse prestes a explodir
algo acontecendo. Claro que não, e os No 53 provaram que tinham
bolas para enfrentar qualquer desafio e não apenas sair do outro
lado, mas sai vitorioso. Não houve indício de compressão ou
distorção encontrada em qualquer lugar, apenas música limpa, nítida e detalhada até
quando reproduzido em volumes que eu nunca tinha tocado antes. O que foi ainda mais
surpreendente para mim foi que apesar dos picos de 100dB, às vezes,
o som nunca foi fatigante ou áspero.

O No 53 é um amplificador inabalavelmente suave e refinado que soa
tão bom quanto os melhores amplificadores digitais, embora ainda tenha o
gosto dos melhores designs de estado sólido.

Competição e Comparação
Para comparar o amplificador nº 53 de Mark Levinson com a concorrência, lendo nossas análises sobre o
Amplificador mono McIntosh MC-501 por Brian Kahn e o Amplificador monobloco CT-M600 nominal pelo Dr. Ken Taraszka. Mais informações estão disponíveis em nosso Página da marca Mark Levinson e nosso Seção amplificadora .

A desvantagem
Não vamos meditar aqui como os amplificadores Mark Levinson nº 53 eram
feito para clientes audiófilos muito ricos na Ásia e na Europa primeiro e
acima de tudo. Na América, ainda existem audiófilos que têm bolsos fundos
mas a maioria das pessoas com peso financeiro para realmente comprar Mark
Levinson nº 53s gostaria que eles fossem montados em um rack. Enquanto você poderia
tecnicamente monta em rack um par de Levinson No 53s em pé, o
a instalação seria estranha na melhor das hipóteses. Eu teria gostado de ver Harman
fazer uma versão montável em rack dos No 53s, pois eles funcionam frios o suficiente para
ao vivo (na parte inferior) de um rack de equipamento profissional. Esta opção
também permitiria um No 53 como um amplificador de potência de canal central para
home theaters ultra-high-end. Com a configuração atual, não estou
Certifique-se de onde você instalaria um único No 53 para um canal central
alto-falante sem parecer fora do lugar.

O No 53 é um amplificador digital, porém em seu competitivo
mercado você provavelmente não o comparará a outros amplificadores digitais
de nomes como Bel Canto ou NuForce porque isso não é justo
comparação. Embora digital por natureza, os No 53s agem e soam mais como
amplificadores tradicionais de Classe A ou A / B, embora eles possuam
'velocidade' digital e som neutro. Eles têm todo o poder que você poderia
sempre pedir e então alguns, mas eles exibem seu poder com grande
restrição. Se você está procurando um amplificador extravagante para heavy metal
demos, existem amplificadores melhores. Se você ouvir atentamente o mais sutil
detalhes de contrabaixo, piano acústico e violinos finos - eu não sou
certeza que o Mark Levinson nº 53 tem um igual no mercado hoje.

A maioria dos amplificadores digitais economiza energia. O Mark Levinson No 53s usa mais
fontes de alimentação tradicionais e basicamente beber AC da parede. Se
você está procurando um amplificador Mark Levinson 'verde' do que, infelizmente, o Não
53 é, mas não tenho certeza se chamaria de aprovado pela mãe natureza.

Conclusão
Por US $ 50.000 no varejo para o par, os amplificadores monoaurais No 53 da Mark
Levinson é uma afirmação verdadeira em mais de uma maneira. Visualmente e
fisicamente, eles são elegantes e maravilhosamente imponentes. Eles podem
poder absolutamente qualquer alto-falante audiófilo no mercado hoje com facilidade -
Eu não me importo com o quanto de poder seus alto-falantes monstro do tamanho de um caixão
são, o Mark Levinson nº 53 está à altura do desafio e terá sucesso
com estilo e graça.

Se você está procurando o melhor amplificador que o dinheiro pode comprar, você
vão precisar ouvir o Mark Levinson No 53s. Eles podem fazer tudo
e de uma perspectiva totalmente nova de design de amplificador de potência. Mesmo se você tiver
para abastecer o Citation X para visitar uma cidade que tem um par de demonstração, é
provavelmente vale seu tempo e dinheiro. Esses amplificadores representam o auge da
desempenho no mercado hoje.

Recursos adicionais
• Leitura mais análises de amplificadores em HomeTheaterReview.com.
• Encontre um pré-amplificador para emparelhar com o nº 53.
• Pesquise o alto-falantes de chão ideais e subwoofer para o sistema.