Pré-amplificador AV Lexicon MC-1 revisado - HomeTheaterReview

Este mês, o mesmo evento de restauração da fé ocorreu duas vezes. Aprendi que não precisamos sofrer obsolescência planejada. Tanto o Léxico O controlador de home theater MC-1 e o pré-amplificador GRAAF analisado em outra parte desta edição são 'sequências' de itens que permaneceram na vanguarda não por uma temporada, mas por. No caso do CONTAR, são cinco anos. O Lexicon? Um três ainda incrível, mas no setor de movimentação mais rápida de nosso hobby. Se alguma coisa está passando por uma evolução rápida, é o processamento de home theater / multicanal, então é crédito do DC-1 anterior que fui capaz de usá-lo como referência por tanto tempo sem medo de ficar obsoleto.

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Mas o DC-1 não desapareceu totalmente. O MC-1 com certificação THX Ultra é o novo carro-chefe, enquanto o próprio DC-1 evoluiu para o DC-2 *. O MC-1, embora com um estilo mais limpo, se parece tanto com o DC-1/2 que aqueles que estão familiarizados com o anterior não terão nenhum problema para se adaptar ao novo modelo: os controles estão nas mesmas posições, com apenas pequenas alterações. Agora existe, por exemplo, um botão marcado como DVD, não um problema em '96. Mas só para não confundir os dois, o MC-1 oferece sobre o DC-2 uma placa principal totalmente nova, nova arquitetura, capacidade 96/24, novo DACS 'misterioso' para -110db S / N, novo software operacional , maior flexibilidade, comutação de vídeo padrão de transmissão, oito entradas S-video em relação às cinco para o DC-2, uma placa extra com saídas dig, um RS232 extra, soquetes de atualização de áudio digital e muito mais.

Como antes, uma linha de botões de pressão de deslocamento mínimo percorre a parte inferior, o primeiro à esquerda sendo o power-on que tira o MC-1 do stand-by. Em seguida, estão oito botões para escolher VCR, DVD, V-disc (que usei para laser), TV, Aux, CD, Sintonizador e Fita. Outro par escolhe entre gravar e Zona 2, e dois botões permitem que você role para cima ou para baixo através dos efeitos no DC-1, havia apenas um botão rolando em uma direção, então esta é uma pequena dor retificada. Por último, um par abaixo do controle de volume giratório digital fornece 2 canais (true bypass) e mudo.

Cada botão tem seu próprio LED verde para indicar o status 'ligado' e cada ação - seja por botão ou por controle remoto - é acompanhada por um show de luz menor, o indicador vermelho mudo piscando momentaneamente para indicar que a unidade está silenciada entre as funções. A tela nunca legível do DC-1 foi substituída por um lindo painel fluorescente a vácuo azul visível em toda a sala Minor Pain no 2, retificado. A unidade permanece precisamente com 440x292x92mm (WDH) e pesa apenas um pouco mais, com 4,9 kg, permitindo que os proprietários do Lexicon DC-1 com instalações personalizadas atualizem sem a necessidade de contratar um carpinteiro.

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Deve-se notar que, infelizmente, o MC-1 parece e se sente quase tão barato e desagradável quanto seu antecessor. Este dispositivo não é, por definição, barato, e ainda assim tem a presença de um sintonizador FM japonês de £ 99 por volta de 1983. Isso é um insulto, mesmo para aquele bando estranho de audiófilos britânicos que equiparam 'feio' a 'purista'. Disseram-me com autoridade que o comportamento nojento e cafona dos produtos Lexicon foi uma decisão executiva de um ex-funcionário que adorava no altar do deus, que disse: 'Um dólar gasto em aparência não é gasto em circuitos', mas ele também merece a maior parte do crédito pela posição da Lexicon no topo da indústria. Por £ 5.495, eu esperaria que um processador tivesse o estilo e o acabamento do calibre de TODOS os seus rivais, exceto um certo fabricante britânico igualmente apaixonado por acabamentos não metálicos. Também fui informado de que o referido funcionário já se foi, então, daqui a três anos, talvez veremos um carro-chefe da Lexicon com um painel frontal de metal.

Na parte de trás, tudo está mais arrumado, apesar da densidade maior. No primeiro agrupamento estão as oito entradas, cada uma com um par de soquetes fono analógicos estéreo, uma entrada S-vídeo e uma entrada de vídeo coaxial, além das saídas coaxial e S-vídeo primárias. Assim como aqueles com DACs autônomos costumavam se perguntar se algum dia usariam mais de duas entradas, observe que um video hound pode ter dois videocassetes, um reprodutor de disco laser autônomo, satélite, um de Região 1 e um de Região 2 DVD player, uma câmera de vídeo digital, vigilância doméstica ou mais. Portanto, não, as 16 entradas de vídeo não são exageradas. E outra coisa: o circuito de vídeo é tão bom que eu não consegui detectar NENHUMA diferença entre o sinal de vídeo alimentando o monitor diretamente, ou via MC-1. Clareza, cor, detalhe: tudo foi preservado.

A seguir está um cluster com três pares de saídas de áudio estéreo e dois conjuntos de saídas de vídeo para gravação e / ou alimentação de uma segunda zona / sistema, enquanto um terceiro agrupamento lida com as saídas principais por meio de oito soquetes de fone para alimentar os alto-falantes frontais, laterais e traseiros, canal central e subwoofer. À sua direita estão as conexões para incorporar o acionamento remoto de energia padrão da indústria. Acima do cluster de saída principal está a seção 'digital', composta por cinco entradas coaxiais e três ópticas TOSlink e uma saída digital coaxial S / PDIF. Em seguida, estão algumas portas RS232 para opções futuras e para automação, a chave liga / desliga principal e um soquete IEC para o cabo CA.

De particular interesse é um trio de 'portas de expansão' digitais coaxiais para injeção direta de sinais PCM de até 24-but / 96kHz, que funcionou perfeitamente para DVDs de 96kHz / 24 bits de dois canais, mas também fornece entrada digital de seis canais caso os formatos de áudio futuros forneçam um fluxo de bits digital de seis canais, um processador externo pode alimentar esses sinais diretamente para os DACs do MC-1. O MC-1 usa um conversor delta-sigma de 24 bits não divulgado empregado em todos os oito canais de saída, com atenuadores de volume analógicos controlados digitalmente separados para 'complementar' os filtros de interpolação digital 8x e 24 bits internos dos DACs e moduladores multi-bit.

Outra novidade é um monofone de controle remoto iluminado em azul e mais fácil de usar, enquanto os menus na tela permanecem tão facilmente navegáveis quanto antes, mas com algumas configurações de menu extras. O manual do proprietário ainda tem mais de 50 páginas, mas eu não precisei dele nem uma vez, nem com a experiência do modelo anterior. Este dispositivo é quase intuitivo, apesar da perspectiva assustadora e potencial de dano de ajuste do usuário para um décimo de decibel, as entradas múltiplas, a escolha de três pontos de crossover digital (40Hz, 80Hz, 120Hz) para combinar alto-falantes de diferentes tamanhos com seus subs. Ah, e outro problema menor foi abordado porque o novo controle remoto apresenta botões individuais para cada modo de efeito: agora você pode A / B os modos além daqueles que são adjacentes uns aos outros!

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Posicionado diretamente no lugar do DC-1 em um sistema que compreende o DVD player Pioneer DV-414, cinco canais de amplificação Acurus e monitores de fita / LCR Apogee e o subwoofer REL Q200E, demorou, oh, cerca de três segundos para perceber que Lexicon havia feito avanços tão grandes que as comparações eram absurdas. Não me interpretem mal: o DC-1 (sem falar no DC-2) continua sendo o processador excelente que era antes de experimentar o MC-1. É, neste estágio inicial da história do gênero, um dos primeiros clássicos do A / V. Mas o MC-1 é superior em tantos aspectos, que a diferença de preço de quase £ 2.000 mal parece valer a pena comentar.

Esse zumbido inicial foi criado por um artefato sozinho: a coesão de sua capacidade surround. Alimentado com uma seleção de DVDs 'espetaculares sonoros' que incluem, e a versão DTS do, MC-1 passou a criar uma capa de 360 graus sem absolutamente nenhuma lacuna. OK, ainda estamos perdendo o efeito de sobrecarga do Ambisonic, mas você me entendeu. Como isso está em nossa seção A / V, não me importo - não, estou absolutamente para discutir um produto em termos totalmente cinematográficos. Nesse caso, posso dizer sem medo de provocar ódio de dinossauros de 2 canais, er, puristas, que esse idiota reproduz efeitos espaciais totalmente convincentes com uma facilidade e uma totalidade que nunca ouvi antes, fora dos experimentos binaurais nos laboratórios da JVC no Japão .

Mas o que é realmente impressionante é que nenhum traço de artifício, como costuma ser associado a um processamento exagerado obrigatório com o som surround, diminui o valor sonoro. Em material musical puro, usando o DV-414 ou o CD player Marantz modificado por Tjoeb, o som permaneceu sedoso e doce, analógico apesar de mais poder de processamento digital do que qualquer viciado em vinil poderia suportar. Há um brilho suave e quase caloroso no processo que minimiza o engano envolvido no processamento digital e surround, uma naturalidade que eu simplesmente não esperava.

Onde isso paga bons dividendos é na repetição do diálogo do canal central, provavelmente O aspecto mais crucial da reprodução de trilha sonora de filme de sucesso. O dicção era claro, sem sibilos e preciso mesmo em material mais antigo que parecia além da salvação: o de 60 anos, a versão original de, e de Hitchcock. E quando se tratava de CDs somente de música codificados em DTS, o resultado foi o melhor argumento que já ouvi para encorajar o som surround em um formato que não seja de vídeo: sem costura, arejado, espaços abertos, particularmente gratificantes com gravações ao vivo e os estranhos sessão que não recorreu a truques espaciais induzidos por drogas.

Muito claramente, o MC-1 é minha referência para o futuro previsível, sejam quais forem as promessas do MC-10. O que me deixa tão satisfeito em informar isso é que seus únicos rivais genuínos custam muito mais. Se ao menos o MC-1 não rivalizasse com as canetas BIC em conteúdo de plástico ...

CSE, Unit 9 Center Park Holdings, Tockwith, Yorks YO5 8QF. Tel 01423 359054

* Há um caminho de atualização e / ou um acordo de troca para proprietários de DC-1 que desejam as especificações DC-2, enquanto um DC-2 pode ser atualizado com o tempo para as especificações MC-1 completas. Ver? Para o inferno com a obsolescência.

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Como na análise do DC-1 original, vale a pena notar o que são todos os modos absurdos / fantasia, apenas no caso de você ser do tipo que vale o dinheiro que sente que se está lá, então eu devo usá-lo. O controlador MC-1 tem os mesmos modos surround aplicáveis ao usuário do DC-1, cada um com seu próprio menu de configuração com parâmetros ajustáveis pelo usuário:
1) Panorama: adiciona espaço extraindo o ambiente natural da gravação
2) Discoteca: gera as primeiras reflexões adequadas para sugerir espaços íntimos
3) Sala de concertos: como acima, mas sugerindo uma grande sala
4) Igreja: usa um algoritmo de reverberação para fazer você se sentir sagrado
5) Catedral: como acima, mas mais sagrada
6) Music Logic: fornece direção para explorar os alto-falantes extras para uso surround para material de música estéreo, também sinais de direção na frente
7) Music Surround (THX): como acima, mas os canais frontais esquerdo e direito recebem sinais L / R não processados
8) TV Matrix: fornece efeitos surround para programas de TV sintetizados em mono, estéreo e estéreo, útil para limpar o diálogo
9) Logic 7 (THX): fornece 'separação máxima' e 'usa direção inteligente para extrair canais surround estéreo de largura de banda ampla', pode ser aplicado a todos os modos
10) Mono Logic: e cito, 'pega uma trilha sonora monoaural e envia música e efeitos sonoros para os lados e para trás através de um modo de simulador de sala, mantendo o diálogo (sic) no centro (sic). Não ria: isso
11) Pro Logic: sua decodificação Dolby Pro Logic Surround adequada e familiar
12) THX Cinema: Dolby Pro Logic com cobertura
13) Parte: fornece sinais estéreo não processados para todos os alto-falantes
14) Dois canais: bom, velho estéreo ...
O que mudou desde antes é que agora o deixo no modo Logic 7 o tempo todo, incluindo DTS e Dolby Digital, tendo descoberto que a própria tecnologia refinada de direção lógica da Lexicon melhora o preenchimento lateral em sistemas não 7.1. Portanto, o que você também deve adicionar ao acima, embora sua aplicação seja determinada pelo uso do software de 5.1 canais correto, são:
5.1 de 2 canais: mixagem de 5.1 para reprodução de dois canais
5.1 Música: aprimora o programa de música
5.1 Logic 7: adiciona Logic 7 a Dolby Digital
Dolby Digital: AC-3 direto
THX 5.1: aplica aprimoramentos de canal lateral THX
DTS de 2 canais: mixa DTS 5.1 para reprodução de dois canais
DTS Music: aprimora o programa de música
DTS Logic 7: adiciona Logic 7 ao DTS
Filme DTS: DTS direto
DTS THX 5.1: aplica aprimoramentos de canal lateral THX

Em uma conversa não relacionada com um dos especialistas mais francos da indústria, mencionei que um dia estava ansioso para configurar o MC-1 no modo de canal 7.1. Você conhece o procedimento: eu estava esperando por sete alto-falantes idênticos e sete amplificadores idênticos, tendo lidado com o primeiro (tenho quatro pares de LS3 / 5As), mas não com o último. Ele disse: 'Por que se preocupar? Todo o 7.1 é falso até que tenhamos material de fonte de 7.1 canais discretos. Até então, o que você ouvirá é 5.1 verdadeiro, além de alguns canais de preenchimento Pro-Logic glorificado nas laterais. ' Eu não poderia discutir com isso. Mas eu ainda uso o Logic 7.

O MC-1 da Lexicon, como seus predecessores, é um produto A / V totalmente digital e vendido como tal. Portanto, duvido que alguém o compraria com a intenção de usá-lo exclusivamente como um pré-amplificador analógico de dois canais, embora seja provável que MC-1s vejam serviço ocasional no modo de dois canais quase todos com uma 'casa sala de entretenimento também emprega CD players, sintonizadores e similares. Mas há um obstáculo para os puristas: ao contrário do DC-1, que tinha entradas analógicas diretas, o MC-1 pega todas as fontes inseridas em sua socketry analógica e as executa através do conversor A / D on-board.

Tenho que admitir que as fontes que usei durante as sessões de audição com saídas digitais foram usadas no modo totalmente digital. E porque não? Os DACs do MC-1 são fabulosos e não tive como verificar o DAC do MC-1 em comparação com o DAC integrado de um componente por causa da falta de entradas analógicas que contornam o circuito digital do MC-1. Mas eu tive que tentar as fontes variadas usando suas saídas analógicas, bem como um toca-discos (Basis / Rega / cartucho Grado / estágio de fono EAR), na tentativa de decifrar o que a conversão fez para os sinais analógicos.

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Todas as fontes com saídas digitais se beneficiaram dos DACs do MC-1, até onde eu pude notar, mas posso ter ouvido o dobro do processamento ao usar as saídas analógicas. Meu conselho, portanto, é usar as entradas digitais do MC-1 quando possível para a conexão mais direta. Mas os resultados com o sintonizador Trio L-O1T e o pacote Basis / Rega / Grado foram incomuns para dizer o mínimo. Ninguém poderia argumentar que o som de ambos adquiriu um verniz de 'processamento', se não uma transformação completa na digitalização. A surpresa foi que os artefatos não foram totalmente prejudiciais. Embora nem o afinador nem o toca-discos tenham sido feitos mais macios - uma ligeira borda penetrou - ambos foram categoricamente mais limpos. Isso não é necessariamente uma coisa boa, porque a cal pode ter levado consigo alguns pequenos detalhes e uma pitada de ambiente, ao contrário, o som poderia ser mais atraente para ouvidos levantados em CD.

Não estamos falando sobre nada tão ofensivo a ponto de impedir a propriedade do milagroso MC-1 de uma maneira geral
sistema de componentes de urce. Acontece que teria sido bom se o Lexicon tivesse incluído uma ou duas entradas analógicas puras e ignoradas para nós, puristas.

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