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Esta foi a única análise de produto mais estranha de que já participei. Estranho não pelo produto em si, mas pelo processo. Tive a oportunidade de assistir o principal processador de cinema de referência de 16 canais RMC-1 da Emotiva ($ 4.999) crescer de uma plataforma beta promissora no final de 2018 para um produto totalmente funcional em meados de 2019, por meio de um dos maiores e mais programas de teste beta de crowdsourced transparentes que vi no mundo AV especializado até hoje. E sim, isso é incomum, mas não é a parte estranha.
Na maioria das vezes, quando analiso um produto, realmente não tenho notícias dos leitores até que o artigo seja publicado e a seção de comentários seja aberta. Durante o ano passado ou assim, porém, fui oprimido por leitores que me perguntaram quando minha avaliação do RMC-1 seria feita (incluindo uma mensagem particularmente assustadora em janeiro de um leitor que encerrou seu pedido de uma revisão com um stalker-ish, 'EU SEI QUE VOCÊ TEM UM,' assim, em todas as letras maiúsculas). Minha resposta foi a mesma, tanto para as mensagens gentis quanto para as assustadoras: 'Quando estiver feito.'
Mas o problema é o seguinte: não tenho certeza se o RMC-1 algum dia estará 'pronto'. E se você ler isso como uma afronta à Emotiva, garanto que não é. É simplesmente que o RMC-1 representa mais uma evolução do ethos 'projetar do zero e continuar desenvolvendo-o' empregado na XMC-1 de alguns anos atrás . Esse produto se destacava pelo fato de utilizar uma placa HDMI de terceiros, o que acabou causando alguns problemas para a Emotiva em termos de ser capaz de acompanhar as mudanças de conectividade digital e padrões. Com o RMC-1, no entanto, o Emotiva controla cada elemento e cada linha de código processado por ele, até onde sei, exceto pela correção de ambiente, que ainda não está habilitada. Dado todo o trabalho que a empresa fez para criar esta nova plataforma do zero, entretanto, é lógico que o RMC-1 servirá como base para a maioria, senão todos os equipamentos de home theater da Emotiva daqui para frente, e provavelmente verá maior desenvolvimento e melhorias ao longo de seu ciclo de vida natural.
Isso por si só o torna interessante e vale a pena seguir, mesmo se você não precisar de um pré-amplificador AV de dezesseis canais com recursos de expansão de até 28 canais relatados no futuro. E vamos ser honestos por um minuto: isso é praticamente todos nós. Sim, estou me incluindo nesse 'nós'. É um exagero configurar um sistema de 7.1.4 canais na minha sala de mídia principal, que mede relativamente modestos 5,5 metros de profundidade por 6,7 metros de largura, com apenas uma fileira de assentos (também conhecido como sofá e home theater Elite HTS poltrona reclinável) posicionada a 2 metros de uma tela de 75 polegadas.
9.1.4 seria um exagero. 9.1.6 é apenas conversa boba.
E, no entanto, como o mais eloquente entre os leitores de HomeTheaterReview.com, acho o RMC-1 totalmente fascinante, principalmente pelos motivos mencionados acima: seu status como a base a partir da qual os futuros produtos Emotiva AV serão construídos. Já vimos os primeiros indícios disso no RMC-1L, que custa $ 3.999 e replica a funcionalidade, desempenho e conectividade do $ 4.999 RMC-1 em todos os sentidos, exceto por seus três compartimentos de expansão (que, eventualmente, se expandirão recursos de saída do RMC-1 para os 28 canais mencionados). O RMC-1L também é um pouco menor, com 5,75 contra 7,525 polegadas.
Mas para entender o que é o RMC-1L, precisamos discutir o RMC-1 em seus próprios termos. Então, vamos nos aprofundar nisso. Como mencionei acima, e como todos vocês já sabem, é um pré-amplificador de 16 canais totalmente diferencial que inclui três baias de expansão para uso futuro, todas projetadas e montadas em Franklin, Tennessee. Possui oito entradas HDMI 2.0b compatíveis com HDCP 2.2 e duas saídas HDMI 2.0b, uma com suporte para CEC e ARC. Todas as formas atuais de HDR são transmitidas perfeitamente, e a unidade pode transmitir vídeo de 3.840 x 2.160 a até 60 Hz (embora nenhum aumento de escala esteja disponível para vídeo de resolução inferior).
Além disso, seu lindo painel traseiro inclui quatro entradas de áudio digital, cada uma com sua escolha de óptica ou coaxial, e uma saída de áudio digital, também com sua escolha de óptica ou coaxial. Há também uma entrada de áudio digital AES / EBU, três entradas de áudio analógico estéreo (RCA), uma saída de pré-amplificador de zona dois (RCA), uma entrada de áudio digital USB Tipo B com suporte para taxas de amostragem e comprimentos de palavra de até 384/32, uma conexão Ethernet, quatro saídas de gatilho de 12 volts altamente configuráveis, uma saída de infravermelho e uma entrada de infravermelho (ambas 3,5 mm). O pré-amplificador também inclui entradas para antenas de rádio terrestre AM e FM. A decodificação DSD nativa também é suportada via HDMI e DSD sobre PCM está disponível via entrada USB.
Sem surpresa, o RMC-1 suporta Dolby Atmos e DTS: X, o primeiro em configurações até 9.1.6 (por enquanto), e o último até 7.1.4. O processador é incrivelmente flexível em termos de configuração para acomodar esses formatos de áudio baseados em objetos, então vamos mergulhar direto nisso.
The Hookup
Ao longo da parte inferior do painel traseiro do RMC-1, você encontrará dezesseis saídas de áudio XLR divididas em dois grupos. Essas, a propósito, são as únicas saídas de áudio do canal principal - não há opção desbalanceada. As treze saídas do lado esquerdo são travadas em termos de sua configuração de canal, com conexões para a frente esquerda, direita e central, bem como surround esquerdo e direito, surround traseiro esquerdo e direito, altura frontal esquerda e direita, esquerda e altura traseira direita e canais largos dianteiros esquerdo e direito.
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As três saídas balanceadas à direita requerem um pouco mais de explicação. Estes são rotulados como RSub / Ht, Csub e LSub / Ht. Se você optar por uma configuração com seis alto-falantes suspensos, o RSub / Ht e o LSub / Ht servem para a saída dos alto-falantes centrais esquerdo e direito e o Csub carrega o sinal para o seu sub (ou subwoofers, com uma pequena divisão de sinal). Se você não estiver instalando seis alto-falantes suspensos ... bem, você tem algumas opções. O CSub pode ser definido como LFE, Mono ou Nenhum. Se você optar por LFE, então esse sub e apenas esse sub recebe o conteúdo LFE do som surround ou mixagens de som baseadas em objeto, enquanto outras informações de baixa frequência (por exemplo, sons abaixo, digamos, de 80 Hz que normalmente seriam enviados para seus canais de satélite , se não por suas configurações de crossover) são entregues ao outro sub ou sub, que pode ser definido como Mono, Dual Mono, Height Channels ou None.
Por que diabos você faria isso? Um cenário potencial: digamos que você use seu sistema de home cinema para filmes e música e tenha um subwoofer com porta que você deseja usar apenas para filmes e não para ouvir música. Mas você também tem um par de lindos subs musicais que deseja engajar quando ouve música e filmes em dois canais, sem ter que mexer nos modos de som e configuração diariamente. Essa é apenas uma hipótese, mas é o tipo de configuração que o RMC-1 acomoda. Pelo que vale a pena, você também pode conectar três subs, definir o sub central para Mono e os outros dois para Dual Mono, e todos os três receberão tanto o conteúdo LFE quanto as informações de baixa frequência que seus outros alto-falantes não podem lidar ( com um ponto de crossover padrão de 80 Hz para qualquer alto-falante definido como Pequeno, mas que pode ser ajustado em incrementos de 10 Hz para cada par de alto-falantes). A menos que você ative o Enhanced Bass, caso em que cada sub recebe todos os itens acima, além de todas as informações de baixa frequência já enviadas para quaisquer alto-falantes em seu sistema que estejam configurados para reprodução de faixa total.
Se você ainda não entendeu aqui, o RMC-1 pode ser incrivelmente profundo em termos de configuração, dependendo de suas necessidades específicas, e eu realmente só tenho espaço para arranhar a superfície do que é possível em termos de configurações exclusivas . Então, em vez de examinar cada recurso desse tipo um por um, eu gostaria de falar um pouco sobre o processo físico de configuração do pré-amplificador, porque é muito legal.
O RMC-1 inclui um painel frontal de tela dupla, que em suas divisões de configuração padrão coloca menus de configuração e informações de reprodução (fonte, sinal de entrada, sinal de saída, etc.) na tela esquerda e uma leitura de volume à direita. O interessante é que você pode configurar completamente o pré-amplificador sem nunca conectá-lo (ou ligar) a um monitor. Ou mesmo sem tocar no controle remoto. O grande botão de volume entre as duas telas também serve como uma espécie de joystick. Você pode ativá-lo para silenciar o áudio ou pressioná-lo longamente para entrar nos menus de configuração e, em seguida, mover o botão de volume para a esquerda, direita, para cima ou para baixo para navegar por todas as opções disponíveis.
Ou, você sabe, você pode sentar no sofá e navegar por tudo por controle remoto via OSD, se essa for sua preferência. Por mais que eu goste do visor do painel frontal do RMC-1, e por mais que escute o botão multifuncional, a rota sofá-tela era meu método preferido de discar no RMC-1, principalmente porque qualquer ajuste você fazer para a configuração são atualizados em tempo real. Assim, você pode ouvir instantaneamente as diferenças (se houver) que suas escolhas fazem.
Isso é especialmente útil quando se trata de ajustar o EQ paramétrico de 11 bandas por canal do RMC-1, que por enquanto é um elemento necessário do processo de configuração, já que o Dirac 2 ainda não está disponível no momento em que escrevo isso, embora a unidade vem com um microfone muito bom para Dirac. Dada a taxa de progresso que vi no desenvolvimento do RMC-1 desde dezembro de 2018, no entanto, o software poderia muito bem estar disponível na época em que esta análise for publicada. Se não, porém, saiba que por enquanto você precisará usar algo como o Room EQ Wizard para analisar sua sala em cada caixa de som e aplicar os filtros de acordo. Para a minha sala, preciso apenas de alguns cortes de alto valor Q aplicados à rede elétrica frontal e subwoofers abaixo de 300 Hz ou mais e um corte de valor Q relativamente baixo no alto-falante surround direito centralizado em 100 Hz para compensar algum carregamento de canto.
Dirac faria um trabalho melhor e mais preciso com esses ajustes? Seria. Isso é um obstáculo para mim? Não é, embora sua milhagem possa variar. A única parte realmente frustrante desse processo para mim foi o fato de que o RMC-1 atrasa um pouco quando você muda as opções de configuração. Isso remete ao que mencionei antes sobre todas essas mudanças minuciosas sendo atualizadas em tempo real, então eu entendo em um nível intelectual e agradeço o feedback. Ainda é um pouco frustrante no momento.
A boa notícia é que, dada a extensão dos recursos e funcionalidade de configuração do RMC-1, quase nunca preciso fazer caminhadas de volta aos menus de configuração. O pré-amplificador é projetado de forma que você possa definir preferências para praticamente qualquer sinal de áudio de entrada e decidir que tipo de processamento deseja aplicar a esses diversos sinais. Deseja que o HDMI 1 processe um sinal estéreo com upmixing Atmos total por padrão, enquanto o HDMI 2 ativa o Reference Stereo na presença de um sinal de dois canais? Totalmente fácil e intuitivo de fazer antes do tempo. Portanto, no dia a dia, tudo o que você realmente precisa fazer é selecionar as entradas, ajustar o volume e ligar e desligar a unidade.
Em termos de controle mais avançado, sei que um driver IP para Control4 e outros sistemas de automação está em desenvolvimento, mas ainda não está totalmente pronto (até o momento desta escrita). Então, por enquanto, é IR. Como mencionado acima, há uma entrada infravermelha de 3,5 mm no painel traseiro, então você não precisa se preocupar em colar blasters na parte frontal da unidade. E os mesmos códigos IR que funcionaram para o XMC-1 funcionam para o RMC-1 - principalmente. Eu me deparei com alguns problemas ao tentar enviar um código de espera para a unidade através da porta do painel traseiro (ele simplesmente desliga a unidade, resultando em tempos de inicialização mais longos). Mas, na maior parte, fui capaz de simplesmente modificar o driver Control4 que escrevi para o XMC-1 para lidar com algumas novas funções que eu queria usar no RMC-1.
Quanto ao resto do sistema: como alguns de vocês devem saber, tendo a configurar pré-amplificadores e receptores de algumas maneiras diferentes durante o processo de revisão. Eu tenho que admitir: em nenhum momento durante minha avaliação do RMC-1 eu limitei suas saídas de canal, simplesmente porque meu quarto não pode acomodar isso. Tentei uma configuração com canais de largura frontal por um dia ou mais e descobri que isso realmente impedia o fluxo de tráfego de entrada e saída da sala. Eu também pendurei seis canais de altura do teto em uma configuração 5.2.6, mas eu
realmente não poderia dizer nenhuma diferença entre seis overheads e quatro, principalmente porque eu só tenho uma fileira de assentos. Adicione algumas fileiras de poltronas reclináveis atrás de mim e tenho certeza de que o pessoal no fundo da sala teria apreciado a cobertura superior mais ampla.
Eu também consertei uma configuração 7.2.4, mas devido ao layout da minha sala, 7.1 no chão também não faz muito sentido. Portanto, a maior parte do meu teste foi feito em uma configuração 5.2.4, com Torres Triton One.R da GoldenEar na frente, Triton Ones na parte traseira, um SuperCenter Reference Center abaixo do meu monitor Vizio de 75 polegadas, quatro GoldenEar SuperSat 3s acima da cabeça e um par de SVS PB-4000 subs na frente da sala.
A amplificação para este sistema consistiu na minha referência Anthem A5, junto com uma referência B&K 200.7 S2, e as fontes para todas as configurações incluíam um Kaleidescape Strato, meu fiel Roku Ultra streamer de mídia, PlayStation 4 e um player de disco universal Oppo UDP-205. Também adicionei brevemente um RSL Speedwoofer 10S à mixagem, atribuído à saída Center Sub, não realmente por motivos de desempenho, mas apenas para testar a subconfiguração e envolver meu cérebro em torno de como funcionam os vários modos de gerenciamento de graves.
Depois de alguns testes do Atmos / DTS: X, redimensionei o sistema para 5,2 para poder avaliar melhor o RMC-1 puramente da perspectiva da qualidade do som. (Como já mencionei várias vezes no passado, acho que a maioria das mixagens de filmes do Atmos é uma distração, e distração não é um estado de espírito que alguém queira ter ao avaliar as nuances mais sutis do desempenho de áudio.)
Desempenho
Dada minha experiência com o XMC-1 da Emotiva nos últimos anos, e meu amor por seu desempenho de dois canais, minha avaliação séria do RMC-1 (após algumas atualizações de firmware, incluindo uma em agosto que reescreveu completamente a forma como o RMC -1 executa gerenciamento de baixo) começou com um pouco de música estéreo hardcore. Pelo que vale a pena, todas as observações a seguir são relevantes para a versão 1.6.5 do firmware beta, que recebi em outubro de 2019. Quando esta avaliação for ao ar, a versão 1.7 do firmware público provavelmente será lançada, com mais refinamentos no áudio Funcionalidade do canal de retorno, bem como algumas outras correções.
De qualquer forma, 'Ferry Cross the Mersey,' de Pat Metheny, do lançamento do CD de Uma noite tranquila , realmente me contou tudo que eu precisava saber sobre o desempenho do RMC-1. O tratamento do pré-amplificador com as nuances de texturas e timbres desta faixa foi incontestável. Mais impressionante, porém, foi a ágil agilidade de seu ataque e decadência. A imagem estéreo dessa mixagem simples também me pegou desprevenido, especialmente em sua profundidade. E o tratamento do pré-amplificador da reverberação da sala foi simplesmente ... * beijo do chef *
Eu coloquei esta faixa em um loop para passar algum tempo A / Bing entre os modos Reference Stereo e Direct do RMC-1, o primeiro dos quais recebe uma entrada estéreo e fornece a saída estéreo, e o último faz principalmente o mesmo, mas adiciona recursos de gerenciamento de graves, sem nenhum processamento adicional além de trims de nível. É uma prova das capacidades de gerenciamento de graves do sistema que eu francamente não consegui ouvir nenhuma diferença apreciável entre os dois. Mas isso vai direto ao que torna a revisão de um componente como o RMC-1 tão difícil de uma perspectiva de desempenho. Os benefícios aqui não vêm principalmente do que estou ouvindo, mas sim do que não estou ouvindo. E pode ser difícil colocar adjetivos nesse tipo de observação.
Ferry Cross the Mersey Veja este vídeo no YouTube
Outro teste, talvez mais difícil, veio na forma de 'Yoda's Theme' do lançamento do CD / DCD Deluxe Edition de Across the Stars por Anne-Sophie Mutter e John Williams. Para aqueles que não estão familiarizados com este projeto, é uma coleção dos maiores sucessos de William, reorquestrada especificamente para o violinista virtuoso. Nesse arranjo, Williams usa muita pontuação de baixo para compensar o tom muito alto da entrega da melodia principal por Mutter (que, a propósito, o RMC-1 entrega com verossimilhança assombrosa), e eu continuei voltando aos momentos-chave no esperando que haja alguma diferença significativa entre ouvir puramente através do meu Triton One.Rs e o One.Rs ladeado por um par de SVS PB-4000s. Com meus olhos fechados, porém, e minha esposa lidando com a mudança de modo, eu não conseguia identificar de forma confiável e consistente quem era qual.
Eu sei que disse isso do XMC-1, mas é ainda mais verdadeiro do RMC-1: eu colocaria este processador multicanal contra qualquer pré-amplificador de dois canais em sua faixa de preço e desafiaria até o mais difícil dos audiófilos a manchar a fidelidade de o desempenho de dois canais da Emotiva.
Anne-Sophie Mutter - Tema de Yoda / De 'Star Wars: The Empire Strikes Back' Veja este vídeo no YouTube
Passando para o material multicanal, coloquei o RMC-1 em minha bateria padrão de testes de tortura de inteligibilidade de diálogo e descobri que seu desempenho a esse respeito era acima de qualquer crítica (isso, é claro, também era verdade para o XMC-1). Em seguida, passei para alguns experimentos do Atmos, usando duas das únicas misturas Atmos de que realmente gosto - Star Wars: o último Jedi e Mulher maravilha , ambos em UHD Blu-ray. Estas foram minhas bancadas de teste para mexer com seis canais em vez de quatro que mencionei acima e, embora, conforme relatado, eu não pudesse ouvir nenhuma diferença significativa entre as duas configurações, isso se deve ao layout da minha sala e ao tamanho dela, não processamento do RMC-1. Se você tiver três fileiras de assentos, provavelmente vai querer esses seis alto-falantes suspensos. De qualquer forma, o processador funcionou perfeitamente, extraindo cada grama de detalhe e nuance de cada trilha sonora. A cena inicial de Mulher Maravilha, em que Diana visita Steve Trevor na caverna de banho, brilhava positivamente com o ambiente e uma deliciosa sensação de espaço.
Steve Trevor no banho | Mulher Maravilha [+ Legendas] Veja este vídeo no YouTube
Em seguida, carreguei o novo lançamento UHD Blu-ray do primeiro Guardiões da galáxia filme, que também vem com uma mistura Atmos (e que, fiel à forma Disney, tem que ser aumentado alguns decibéis para atingir níveis de audição de referência). Pulando para a primeira sequência pós-créditos, onde nosso herói Star-Lord procura o Orb no planeta Morag, fiquei impressionado com o manuseio do RMC-1 dos melhores detalhes da mistura: o farfalhar do casaco de couro do Star-Lord, o tilintar de seus apetrechos, o assobio do vento e os borrifos dos gêiseres na superfície do planeta.
E lembre-se, não vou sentar aqui e afirmar que o RMC-1 fez todos os outros pré-amplificadores multicanal em sua classe soar como cocô. Temos a sorte de viver em uma época incrível para áudio a preços acessíveis. É que, aos meus ouvidos, havia mais transparência no áudio, sem falar na melhor integração entre os subs e a rede. É como a diferença entre limpar seus óculos com um bom pano de microfibra e usar aqueles lenços elegantes para lentes Zeiss.
Quando Star-Lord colocou seus fones de ouvido e marcou 'Come and Get Your Love' de Redbone, porém, foi aí que os pontos fortes do processador realmente se revelaram. Simplificando, o RMC-1 adora um pouco de música e prospera em recriá-la. Nenhuma surpresa real nisso, uma vez que as explosões e os efeitos de Foley não exigem realmente o grau N em termos de fidelidade. Mas no meu tempo com o RMC-1, eu honestamente me peguei gravitando cada vez mais em torno de filmes com uma forte dependência da música, como Yesterday and A Star is Born, apenas pelo prazer certo de ouvir este pré-amplificador transmiti-lo . Com 'Come and Get Your Love' de GotG em particular, a profundidade absoluta do palco sonoro frontal simplesmente me deixou pasmo.
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Como já repeti ad nauseum, não sou o maior fã de Dolby Atmos ou DTS: X com filmes, algumas raras exceções à parte, mas eu cavo o inferno fora com jogos. Infelizmente, meu console preferido, o PS4, não suporta o Atmos para jogos como o Xbox One. Mas isso não me impediu de usar o Dolby Atmos Upmixer do RMC-1 para aproveitar o que há de melhor.
Estou um pouco lento para entender este, eu sei, mas nos últimos dois meses, finalmente comecei a mergulhar no Insomniac's Jogo do Homem-Aranha da edição do ano para PlayStation 4, e minha diversão com o jogo só foi aprimorada pela atualização do RMC-1 de sua trilha sonora PCM de 7.1 canais. Balançar pela paisagem recriada digitalmente de Manhattan com uma sala cheia de alto-falantes é uma experiência audiovisual tão visceral que me sinto mal pelas pessoas que só conseguem experimentá-la por meio de uma barra de som ou (Deus me livre) pelos alto-falantes embutidos em suas TVs.
Certo, na maioria das vezes a ação no Homem-Aranha acontece abaixo de você. Mas o barulho dos arranha-céus zunindo ainda dá ao Atmos Upmixer um bom bocado para mastigar. Assim como a mixagem de som gerada proceduralmente, que muitas vezes leva a efeitos em que você, por exemplo, pressiona play em um gravador de voz em um laboratório de ciências e depois caminha pelo laboratório em várias direções, fazendo com que o áudio do gravador de voz mude do alto-falante para alto-falante.
Um dos meus momentos favoritos no jogo, no entanto - especialmente por meio da mixagem Dolby Atmos do RMC-1 - é balançar pelos arranha-céus de Manhattan durante uma tempestade. O crepitar da energia ao seu redor, a queda de um raio quando ele atinge, o trovão e a torrente de chuva - o RMC-1 lida com tudo isso lindamente e realmente trouxe este jogo à vida para mim de maneiras muitas vezes tangíveis. Especialmente sua trilha sonora maravilhosamente cinematográfica, que ... Posso usar aquela piada banal de 'beijo do chef' de novo? Perdoe-me, pessoal, estou ficando sem pithy pithy.
Marvel's Spider-Man PS4 - Amazing Rain, Storm and Lightning! Veja este vídeo no YouTube
(Por falar nisso, se você está planejando jogar o Homem-Aranha em uma configuração de home cinema adequada, certifique-se de alterar o modo de som do 'Home Theater' padrão, que é realmente mais mixado para sistemas HTiB e barras de som, para 'Máximo', que se destina, como o texto do jogo indica, 'sistemas premium de home theater ou reprodução de estúdio'. E pelo amor de Deus, certifique-se de ativar a renderização de vídeo HDR.)
A desvantagem
Curiosamente, porém, o Homem-Aranha para o PlayStation 4 também foi o gatilho para um dos bugs recorrentes mais peculiares e inexplicáveis do RMC-1, mesmo com o firmware beta mais recente. Houve algumas ocasiões (talvez três das dezenas de vezes em que iniciei o jogo?) Em que eu inicializava o sistema, carregava o jogo, começava a jogar e rapidamente percebia que estava apenas recebendo áudio do canal frontal esquerdo e direito.
E me perdoe se isso parece excessivamente pedante, mas quero ser mais claro sobre o que quero dizer com isso: não quero dizer que o RMC-1 estava fazendo o downmix do áudio multicanal para estéreo. Quer dizer, eu só estava ouvindo o que estava mixado nos canais frontais esquerdo e direito. O áudio do canal central (como as transmissões de rádio da teoria da conspiração de J. Jonah Jameson, bem como chamadas de celular para aliados e outros diálogos), junto com os canais surround, estava completamente ausente. Felizmente, simplesmente mudar para uma entrada diferente e voltar para a entrada PS4 sempre corrige isso imediatamente.
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Erros como esse serão resolvidos eventualmente? Dadas as melhorias substanciais e correções de bugs que vi nas últimas atualizações de firmware, estou bastante confiante de que isso acontecerá. [[ Nota do editor: Depois que esta análise foi preparada para publicação, o VP / CTO da Emotiva Lonnie Vaughn me informou que, como resultado de meu relatório, a empresa descobriu a causa do problema de perda de canal intermitente que eu vivenciava com pouca frequência no Homem-Aranha PS4. No momento em que este livro foi escrito, a correção do código está sendo examinada internamente e deve ser lançada ao público no final da semana ]].
Se você considera ou não a atual falta de correção do quarto do RMC-1 um obstáculo significativo provavelmente depende do seu quarto, é claro. Devo presumir que a maioria das pessoas no mercado de pré-amplificadores AV de 16 canais que eventualmente será expansível para 28 canais têm espaços de home cinema muito bem tratados, se não dedicados. Mesmo esses espaços se beneficiam muito da correção digital da sala para lidar com ressonâncias da sala abaixo de 200 a 300 Hz. Mais uma vez, porém, escrevo isso totalmente ciente do fato de que o Dirac Labs pode entregar sua API completa para a Emotiva amanhã e poderemos fazer a correção de sala avançada o mais rápido possível. Mas, enquanto escrevo isso, ainda é uma incógnita, e a atual falta de correção de espaço no RMC-1 certamente deixa um buraco substancial em sua lista de recursos.
Eu também acho que um produto desse calibre precisa - precisa , Eu lhe digo - os drivers de controle IP bidirecionais que eu conheço estão em desenvolvimento há algum tempo. O controle IP simplesmente fornece um nível de acessibilidade instantânea, confiabilidade e feedback que está faltando ao tentar controlar o RMC-1 via IR por meio de um sistema de controle avançado. Essa, porém, é outra crítica que poderia ser abordada a qualquer momento.
As peculiaridades que eu suspeito que vão se resumir principalmente ao fato de que o RMC-1 leva algum tempo para fazer as coisas que faz, principalmente porque faz essas coisas de uma forma um pouco diferente da concorrência do mercado de massa. A troca de fonte HDMI, por exemplo, leva cinco segundos sólidos. Também na faixa de cinco segundos está o tempo que leva para o processador travar em um sinal de áudio Dolby ou DTS e começar a fazer sua bela música. Isso não é realmente uma desvantagem, mas sim uma coisa da qual você deve estar ciente.
Uma coisa que posso dizer com certeza absoluta que não será alterada por qualquer número de atualizações de firmware é que o RMC-1 não possui entradas de áudio analógico de 7.1 canais, o que pode ser uma preocupação para aqueles que estão agarrados ao seu Oppo UDP -205s (como eu). Isso poderia ser resolvido com um módulo de expansão? Certamente é possível. Mas isso, é claro, limitaria a expansão futura em termos de produção de canais.
Comparação e Competição
Engraçado, eu honestamente sinto que a competição mais direta do RMC-1 vem do próprio Emotiva. O referido RMC-1L de $ 3.999 é provavelmente o lugar para onde a maioria das pessoas irá, uma vez que oferece virtualmente todas as capacidades e funcionalidades do RMC-1, apenas menos os compartimentos de expansão e menos mil dólares. Ele também vem em um chassi menor que provavelmente encontrará uma casa mais confortável na maioria dos racks de engrenagens. Pelo que entendi, o RMC-1L apresenta saída totalmente diferencial, assim como o RMC-1, e oferece exatamente a mesma saída de canal 9.1.6 que seu irmão maior faz agora. Se você está procurando o melhor custo-benefício sem sacrificar o desempenho, o RMC-1L é a verdadeira proposta de valor.
Você também pode obter 9.1.6 canais de saída da Emotiva no XMC-2 de US $ 2.999. Pelo que eu posso dizer, o XMC-2 parece ser menos uma redução do RMC-1 e mais uma atualização do XMC-1, e se eu tenho meus fatos e números aqui, ele só oferece saída totalmente diferencial para os três canais frontais e subs, apesar do fato de que todos os dezesseis canais são produzidos via XLR apenas.
Ok, eu ouvi você dizendo, mas e a competição não Emotiva? Bem, em termos de preço, o Marantz AV8805 ( revisado aqui ) é uma correspondência muito próxima de $ 4.499. O Marantz é limitado a 13,2 canais de processamento, e aos meus ouvidos falta aquele pouquinho de refinamento sonoro que o Emotiva oferece. E tão bom quanto a correção de ambiente Audyssey MultEQ XT32 quando você adiciona o aplicativo Editor MulEQ à mixagem, ele não é tão capaz quanto o Dirac (embora haja o fato de que ele está disponível agora). Então, sim, você desiste um pouco em termos de transparência e finesse em termos de desempenho de áudio com o AV8805. Mas também há o fato de que ele é um pouco mais confiável em termos de operação e sua comutação de entrada é muito mais rápida. Também é suportado por um driver IP fantástico para sistemas Control4. Então, tudo se resume a uma questão de prioridades: você valoriza o máximo em desempenho sonoro e o máximo em capacidade de ajuste, ou você está disposto a desistir dos últimos poucos por cento em termos de qualidade de som para uma comutação e sinal AV mais confiáveis experiência de roteamento no dia-a-dia, juntamente com recursos de áudio sem fio? Não estou aqui para dizer qual é a resposta correta, mas é uma pergunta que você precisa responder antes de inserir seu cartão de crédito.
Se, por outro lado, você quiser enlouquecer com ajustes, desempenho, recursos de correção de sala e até mesmo remapeamento de alto-falantes, e você não quer fazer nada disso sozinho, existe o Trinnov Altitude16 ( revisado aqui ), que começa em $ 16.000, mas oferece um dos processos mais avançados que já ouvi. Ainda mais adiante, você encontrará o Trinnov Altitude32, que apresenta 32 canais de processamento a partir de $ 33.500, mas isso antes de você optar por add-ons como Dolby Atmos e DTS: X e seus upmixers companheiros, que adicionam outros $ 2.750 ao etiqueta de preço. De qualquer maneira, a correção de sala de Trinnov é incomparável e o sistema é, surpreendentemente, ainda mais ajustável do que o RMC-1. Não há nem mesmo mapeamentos de canais padrão ou curvas de correção de sala na interface do Altitude, então você pode criar uma configuração de alto-falante realmente maluca se desejar. Mas tudo isso tem um custo. Um grande.
O SDP-55 da JBL Synthesis também está chegando, com uma data de entrega prevista para janeiro de 2020 e um preço de $ 5.999. Ele também suporta áudio de 9.1.6 canais e apresenta correção de ambiente Dirac, mas adiciona upmixing Logic16 e suporte para Auro3D, bem como certificação IMAX Enhanced (embora eu não considere este último um grande argumento de venda).
A Arcam também tem seu novo AV40, que já está disponível por US $ 4.500. Este parece ter sido construído na mesma plataforma do JBL Synthesis SDP-55, embora não tenha os recursos de rede de mídia Dante do SDP-55, junto com alguns outros recursos. Tanto o Arcam quanto o JBL Synthesis apresentam alguns grandes recursos que faltam ao RMC-1, incluindo Bluetooth com aptX, bem como AirPlay 2 e Chromecast. Mas não tendo colocado as mãos em nenhuma das unidades, não posso falar com inteligência sobre quaisquer deficiências em potencial.
Conclusão
Concluir minha avaliação do RMC-1 - ou pelo menos pausar essa avaliação por tempo suficiente para fazer uma revisão agora que o produto está sendo comercializado e vendido sem maiores ressalvas - parece o fim de uma era para mim. Esta unidade entrou e saiu do meu sistema várias vezes desde dezembro do ano passado, e eu a observei crescer de, 'Droga, essa coisa parece incrível, mas precisa de algum trabalho' para 'Daaaaaamn, essa coisa soa ainda melhor, e a maioria de suas torções restantes podem ser toleradas até que sejam finalmente resolvidas, se esse é o preço que tenho que pagar por este nível de desempenho. '
Sei que muitos dos primeiros usuários reclamaram sobre as dores crescentes e duradouras, e não estou aqui para dizer a eles que é errado reclamar. Mas direi o seguinte: estou profundamente grato a eles pelo trabalho que colocaram em campo testando o RMC-1 em uma escala que não seria possível para a Emotiva administrar internamente. Os primeiros problemas com a reprodução de áudio DTS parecem ter sido totalmente resolvidos (pelo menos no meu lado), a incompatibilidade de vídeo com certas fontes HDMI (como meu servidor de filmes Kaleidescape) também foram cortados pela raiz. Ainda existem pequenas queixas? É claro. Eu realmente gostaria de poder ligar para esta unidade com Dirac, agora mesmo.
Mas meu maior desejo é simplesmente ver essa plataforma crescer no futuro. Eu adoraria ver a Emotiva apresentar um novo pré-amplificador 7.2 (ou 7.3, ou qualquer outro) baseado nesta plataforma, como uma alternativa avançada para o MC-700. O Atmos pode estar monopolizando muito o oxigênio da sala em termos de discussão, mas vamos encarar os fatos: a maioria de vocês ainda está perfeitamente feliz com o som surround ao nível dos ouvidos.
Caramba, por mais que eu ame o som surround, também gostaria de ver a empresa lançar uma versão de dois canais do RMC-1 completa com todas as opções de comutação e configuração AV, simplesmente para atender à crescente demanda por estéreo sistemas de home theater para os quais conheço muitos de vocês. O desempenho musical de dois canais de classe mundial do RMC-1 é a prova de que o Kung Fu da Emotiva é forte nesse departamento e, para ser franco, há um certo vazio, uma vez que muitos dos componentes de home theater estéreo que estão caindo no mercado ainda estão falta um pouco do lado do vídeo. Adicione alguma amplificação e torne-o um receptor AV estéreo integrado e eu acho que a Emotiva teria um sucesso de vendas em suas mãos.
Mas de qualquer maneira que as coisas acabem se desenvolvendo, acho que a Emotiva tem uma base incrível para construir aqui. O RMC-1 não é perfeito. Ainda não, de qualquer maneira. E não é o pré-amplificador certo para todos. Mas seu desempenho sonoro está entre os melhores que já ouvi, e sua flexibilidade de instalação é do tipo que você normalmente não obtém em produtos diretos ao consumidor. Com mais algumas pequenas correções de bugs e a adição de alguns recursos ausentes (principalmente Dirac), o RMC-1 será uma grande vitória para a Emotiva.
Recursos adicionais
• Visita o site da Emotiva para mais informações sobre o produto.
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• Leitura O pré-amplificador AV está voltando? em HomeTheaterReview.com.