Home-theater-designers 
Como um par de monólitos em 2001, um par de Apogeu Scintillas fica em minha sala de audição, enquadrando qualquer sistema que estou usando no momento. Eles nunca sairão daquela sala, a menos que eu ganhe na loteria e me encontre na posse da câmara de música que eles merecem. De alguma forma, confiná-los em um espaço de 12 x 18 pés não é diferente de possuir uma Ferrari em Londres: você nunca sai da segunda marcha.
Recursos adicionais
• Leitura mais análises de alto-falantes de chão em HomeTheaterReview.com.
• Achar um amplificador de grau audiófilo para emparelhar com o Scintilla.
Eles continuam sendo meus componentes mais queridos - herdados após o fechamento da empresa - e não apenas porque eu sustento que o Apogee Scintilla ainda é o maior alto-falante já feito, quase uma década após o fim da empresa. Eles têm um lugar especial em meu coração por causa da alma coletiva das pessoas que os criaram. O falecido Jason Bloom e seu sogro, Leo Spiegel, formaram uma equipe como nenhuma outra que eu me lembre. Sua relação yin / yang resultou em produtos que combinavam ciência pura e insanidade audiofílica de uma forma que nunca vi combinada.
Jason e Leo complementaram-se tão profundamente, e em todos os sentidos, que a combinação de seus talentos não poderia deixar de produzir uma obra-prima: o pensamento claro e frio de Leo e a resposta febril e emocional de Jason a tudo, Leo o cientista, Jason o esteta - música para arte, vinho, carros, roupas. Pessoal, estamos falando de Lennon e McCartney, Lerner e Loewe, Rolls e Royce.
Eles estouraram no cenário de alta fidelidade em 1982, sem nenhuma experiência anterior no setor. Jason era um audiófilo hardcore e um viciado em vinil, mas sua carreira antes da Apogee foi como negociante de belas-artes. Leo Spiegel era um engenheiro recentemente aposentado da Northrop, que passou sua vida na indústria aeroespacial - de verdade, ao contrário de muitos profissionais de áudio que afirmam ter feito isso. Na verdade, Leo recebeu o prêmio Tony Janus por contribuições significativas para a indústria da aviação e trabalhou com projetos de engenharia de alta precisão, como o sistema de navegação inercial para o B52 e dispositivos para a calibração de mísseis Sidewinder.
O que veio a calhar, particularmente no design de alto-falantes, foi a experiência de Leo com circuitos magnéticos de alta intensidade. Junto com um amigo, Gary Walker, que se separou da Apogee no início, eles embarcaram em sua aventura de áudio projetando alto-falantes. Foi Leo quem sugeriu trabalhar com fitas verdadeiras.
Seu primeiro projeto foi chamado de Full-Range, uma parede de um alto-falante tão impraticável quanto maravilhoso. Certamente foi bem-sucedido o suficiente para atrair a atenção da comunidade de áudio, com a maioria dos fabricantes de ponta, incluindo o então igualmente virgem Krell, considerando-os de calibre de referência. Krell, de fato, desempenharia um papel importante na saga Apogee, pois as duas empresas eram virtualmente inseparáveis durante seus primeiros anos e usavam os produtos uma da outra em shows. Era uma aliança verdadeiramente mutuamente benéfica por causa de uma peculiaridade do Apogee: os Apogees funcionavam com impedâncias obscenamente baixas e Krells olhava para essas cargas com desdém.
Um alto-falante de design de três vias usando verdadeiras fitas de irradiação direta para os médios e agudos e uma 'quase fita' para o baixo, o Full-Range tinha cerca de 7 pés de altura e consistia em dois painéis: a seção trapezoidal do woofer e o médio / invólucro triplo. O woofer e o tweeter de fita de 80 polegadas podem ser acionados diretamente graças a uma impedância alta o suficiente, mas a fita de médio alcance de 0,1 ohm e 2 polegadas de largura teve que ser combinada por meio de um transformador.
Foi o segundo produto da Apogee, o Scintilla, que colocou a marca no mapa por ser menor e mais barato que o Full-Range. Crucialmente, não tinha transformador. Como a história não nos deixa esquecer, foi também o alto-falante que marcou a Apogee com a maldição de um ohm. Eles seriam chamados de 'Amp killers', e assim foram, mas era uma bandeira vermelha antes do touro que é áudio. O Scintilla definiu um parâmetro de desempenho quase impossível que os fabricantes de amplificadores ainda estão tentando alcançar, embora seja aplicado a muito poucos alto-falantes além do Scintilla. Essa impedância genuína de 1 ohm tornou-se o teste decisivo para cada amplificador que pretende ser o Rei da Colina.
como ver a senha wi-fi android
Vendido por £ 4950 no Reino Unido há 20 anos, o Scintilla usava uma versão menor do woofer Full-Range e um array de cinco fitas para frequências acima de 500 Hz, em um painel de 3,5 polegadas de espessura de cima para baixo. Muito mais gerenciável do que o Full-Range com 4 pés e 10 polegadas de altura por 2 pés e 9 polegadas de largura na parte inferior, afinando para 2 pés e 5 polegadas na parte superior, o Scintilla assentava em sua própria placa de base retangular de alumínio medindo 15,5 x 19 polegadas. Embora espigões tenham sido fornecidos, o peso de 10 pedras considerou a necessidade dos espigões de acoplamento do piso como '... puramente acadêmico', de acordo com Martin Colloms. A placa de base também inclinou o alto-falante para trás em cerca de 5 graus, cortesia de dois fortes suportes de metal.
Um radiador de baixo bipolar com parte traseira aberta, o woofer consistia em uma única folha de folha de alumínio de 12 µm de espessura, fenda à mão, que ocupava a seção externa, enquanto a estreita abertura interna continha as cinco fitas verticais. Ligeiramente pregueadas horizontalmente, as ranhuras forneciam o padrão condutor. A parte traseira do diafragma sobre as fendas foi selada com fita Kapton de alta estabilidade de temperatura, bem como boas propriedades mecânicas, e podia se mover até ± 6 mm até um limite de 20 Hz. De acordo com Jason, cada Scintilla desfrutava de uma superfície radiante aproximadamente igual a oito woofers de 12 polegadas.
como redefinir a senha no ps4
Acima de 500 Hz veio a verdadeira seção média / aguda da fita, composta por cinco fitas: quatro de 0,5 polegadas de largura e uma de 1,9 polegadas de largura. O último, com localização central, desenrolou acima de 3,5 kHz, enquanto o 05in. fitas, duas na frente e duas atrás, cobriam a área acima. Martin observou que, 'uma torção interessante ocorre aqui, uma vez que o elemento central do meio opera naturalmente como um dipolo, com' em teoria 'a radiação traseira está fora de fase com a frontal. No entanto, enquanto as fitas agudas dos flancos frontais são executadas em fase com a fita principal, como se poderia esperar, as fitas agudas voltadas para trás são ligadas ao contrário. Com efeito, a faixa de HF é unipolar, representando um cilindro pulsante montado na fenda vertical de 2,25 pol. No defletor. Na região de sobreposição entre as fitas de agudos médios e superiores, o som é reforçado para a frente, mas decaído para trás, forçando uma resposta do tipo cardióide nesta faixa. '
Leia mais sobre as Scintillas do Apogee na página 2.
As observações de Martin eram parte de algo quase único no
história da revista, embora mais comum agora, quando algo monumental
chega ao mercado, por ex. a chegada de um novo formato. Em setembro de 1985,
Ficamos tão entusiasmados com o Scintilla que a HFN / RR publicou um épico
crítica escrita não por um, mas por três de nós: o então editor John Atkinson,
Martin e eu. Como JA afirmou em sua introdução, ao ouvir pela primeira vez
o Scintilla, 'jurei então que, quando o Scintilla chegou ao Reino Unido,
receberia o tratamento de revisão completo, concedido no passado a um
punhado de produtos ... que abriram novos caminhos. ' Entre aqueles John
citados foram os Quad ELS, Decca e Cartuchos Koetsu , Spendor BC1 , Cidade
Sondek, Quad ESL-66 e o Krell KSA-50 - atos difíceis de seguir.
John deu o tom: 'Eu sabia que não era apenas este alto-falante
não convencional em conceito, também era fora do comum em relação
sua qualidade de som. Para dizer o mínimo, eu nunca tinha ouvido tal
reprodução incrivelmente natural de som orquestral e imagem em
as circunstâncias adversas de um quarto de hotel em minha vida. '
Claro, os audiófilos britânicos não desconheciam as fitas,
Stanley Kelly produziu uma fita adorável e ainda amada
tweeter para Decca. JA admirou a pureza: 'Não é nada mais do que um
realização prática da Regra da Mão Esquerda de Fleming: um condutor vagamente
fica pendurado entre os pólos de um ímã. Quando uma tensão DC desce no
condutor, ele se move para um lado quando a corrente sobe, ele move o
outro. Aplique uma tensão AC e a fita oscila, movendo o ar
e produzindo som. '
Claro, havia uma desvantagem em ir além do
ribbon-as-tweeter, que foi usado por várias empresas antes e
depois da Decca e Kelly. Essa ambição convidou um tamanho maior, a necessidade de
ímãs mais poderosos e - no caso da Apogee - uma impedância viciosa
acompanhado por uma fome de poder. Mas JA também apontou que um
fita de gama completa, '... oferece vantagens em ter inerentemente baixo
níveis de coloração ressonante e, com atenção ao magnético
circuitos, baixa distorção. Além disso, como o driver tem um grande
área de superfície e é um bom condutor de calor, seu manuseio de energia
a capacidade pode ser muito alta. '
Tudo sobre o Apogeu , com exceção do
Monstro - terminais fornecidos e fiação interna, e componentes no
crossover, foi feito internamente: você não ligou para um fabricante OEM
e simplesmente solicitar unidades de acionamento da prateleira. (Observe que isso foi no
primeiros dias de bi-fiação, e os terminais Monster eram os únicos
à altura do trabalho, a Apogee também forneceu uma ferramenta de aperto especial. Mas
qualquer controvérsia que assolou então sobre a fiação única vs bi-fiação, o
Scintilla parecia funcionar bem apenas quando bi-cabeado.) Apogee preencheu um
enorme fábrica com suas próprias ferramentas, gabaritos e itens como
corrugadores de folha de precisão e um magnetizador de meio milhão de ampères de volta
para moldar as estruturas magnéticas extremamente complexas - principais
investimentos.
Mas os resultados surpreenderam nós três. Eu tinha na verdade
experimentei o Full-Range dois anos antes, então eu estava esperando pelo
Scintilla, percebendo mesmo então que - especialmente para o mercado do Reino Unido - um
era necessário um irmão mais prático. Mas estávamos bem preparados para o que
esperar, a maior parte de nossas experiências envolvendo a seleção de amplificadores.
Bill Beard me forneceu um par especial de mono P100s bom para
200 W e capaz de dirigir 1 ohm, enquanto Martin calculou isso, 'o Krell
KSA-100 era a aposta mínima segura. ' Verdade, você poderia com algum esforço,
religue suas cintilas em casa para operação de 4 ohms, mas com 6dB
perda na sensibilidade nominal da tensão. A 1 ohm, MC estimou o
sensibilidade para ser 73dB / 1W, observando que, 'A consideração também precisa ser
dado ao pico de demanda atual do Scintilla em 1ohm. Tomando um
impedância média de 0,9 ohms, a Krell KMA-200 na música completa fornecerá
até 60V de pico. Presumindo perdas mínimas de cabo, as cintilações vão puxar
correntes de pico de mais de 60 ampères. Agora você pode ver porque o blockbuster
amplificadores de capacidade de corrente Krell são necessários para trabalhar 1ohm. '
De alguma forma, todos nós os fizemos cantar. JA foi levado a escrever: 'É o
melhor orador que já ouvi para reproduzir a voz humana .... a voz
apenas voa sobre toda a sua gama de tom e dinâmica. Piano também tem
uma qualidade de reprodução sem esforço e percussão de todos os tipos
reproduzido com uma singularidade para cada som que raramente ouvi.
O alto-falante permitiu que eu me tornasse um aficionado por sons de bateria gravados
transmitia tão pouco de seu próprio caráter ao som que o
estrutura formante de cada instrumento foi permitido ficar sozinho. '
Para mim, eles se tornaram a referência que eu nunca ouvi melhorada,
e a única razão pela qual não os uso constantemente para revisão é esta:
porque está fora de produção, o Scintilla é irrelevante. Revisores
deve avaliar componentes em sistemas que os leitores podem aproximar em
lojas. Na verdade, há outro motivo: mesmo 20 anos depois, há
ainda poucos amplificadores preciosos que podem conduzir os Scintillas corretamente.
Chame de aberração, uma aberração na história do áudio. The Scintilla
não influenciou nada além de alguns dos modelos da Apogee que viriam a seguir.
Outros fabricantes simplesmente analisaram o que era necessário para fazer uma gama completa
fita e voltou a ser mais leve, mais fácil, mais convencional
tecnologias. A sorte da Apogee sofreu por causa de questões legais,
certos elementos da imprensa dos EUA inauguraram uma vingança psicótica, e
- Suspeito - Jason perdeu o interesse. A empresa desapareceu no
recessos de um conglomerado, enquanto o nome sobrevive na formação de uma marca,
Eu acredito, pequenos amplificadores digitais. Mas para aqueles de nós que ouviram o
Cintilas, usava, vivia com eles, enfim, nada mais vem
fechar.
Nota: Os proprietários de alto-falantes Apogee devem visitar www.perigee.com.au e
www.apogeespeakers.com para obter informações sobre manutenção e aquisição
pares de segunda mão
Tony Shuman se lembra do Scintilla
Tony Shuman trabalhou para a Apogee ao longo de sua história e tornou-se, em um
caminho, o guardião da chama. Ele generosamente se ofereceu para contribuir com
Este artigo:
“Não sei o número total exato de cintilações vendidas. Foi
por meio de quatro iterações. Os primeiros 40 pares foram feitos com 4 ohm
transformadores. Foi um desastre e pegamos de volta todos eles. No
vez, estávamos usando uma capa de plástico formada que colamos e não tinha
ideia de como removê-lo. Não foi uma época divertida. Eu acredito que o próximo
300 pares eram estritamente 1ohm. Nesse ponto, mudamos para 1 ohm / 4
combinação de ohms que permaneceu até o fim. Acho que produzimos
algo entre 1.500 2.000 pares no total.
'A mudança de 4 ohms veio do design Duetta. Eu nunca esquecerei
ligando para Leo uma noite com 'meu estranho conceito de design que
aumentar a resistência. ' Achei que deveria resolver o problema, mas
não poderia apoiá-lo com fatos. Leo olhou para os meus arranhões de frango e
não poderia dizer que não iria funcionar. Na época, havia outro
parceiro (um graduado do MIT) que eu sabia que iria rir disso, então eu calmamente
foi em frente e construiu um alto-falante e deixou os resultados falarem
eles mesmos.
'Certamente foi um momento inebriante para todos os envolvidos. Eu sempre esperei
que alguém com mais dinheiro e ego do que cérebro iria pegar o
espada caída e trazer alto-falantes Apogee de volta à vida. Porém, eu tenho
venha a acreditar que é um pensamento positivo e que pretende ser uma relíquia de
o passado.'
como baixar filmes no ipad
Recursos adicionais
• Leitura mais análises de alto-falantes de chão em HomeTheaterReview.com.
• Achar um amplificador de grau audiófilo para emparelhar com o Scintilla.